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    民間美術(shù)的造型語言對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的影響和啟示

    2015-05-30 16:21:33蘇湉
    藝術(shù)科技 2015年10期
    關(guān)鍵詞:民間美術(shù)平面設(shè)計(jì)

    摘 要:中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)一直在尋找設(shè)計(jì)上的一個(gè)突破口,民間美術(shù)造型語言的多樣性可以解決中國平面設(shè)計(jì)一直追隨國外潮流的現(xiàn)狀。民間美術(shù)中民族化的內(nèi)容卻可以為平面設(shè)計(jì)新方法和新理論的創(chuàng)建帶來靈感,是取之不盡用之不竭的藝術(shù)寶庫。

    關(guān)鍵詞:平面設(shè)計(jì);民間美術(shù);造型語言

    中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì),多數(shù)是靠借鑒國外的方法。早在20世紀(jì)80年代以前,相對(duì)封閉的中國還沒有接觸過現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的新觀念,對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理論幾乎處于空白的狀態(tài)。而經(jīng)歷了工業(yè)革命的西方國家,對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)體系有了深入的認(rèn)知,他們主張藝術(shù)應(yīng)當(dāng)與技術(shù)和生活相結(jié)合,將設(shè)計(jì)理念用于平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、影視動(dòng)畫設(shè)計(jì),利用藝術(shù)設(shè)計(jì)改變現(xiàn)有的科學(xué)技術(shù),促進(jìn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展。西方現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念這時(shí)沖擊著我國傳統(tǒng)民間美術(shù),使得大多數(shù)人都放棄了傳統(tǒng)藝術(shù),轉(zhuǎn)向造型更加簡潔、構(gòu)成更加清晰、色彩更加炫目的包豪斯式的設(shè)計(jì)方式。中國現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)等等一直都處于追趕世界腳步的階段,當(dāng)然這是一個(gè)必然的過程,就好像你想要寫一手好書法,在初學(xué)階段你必須要去模仿,有基礎(chǔ)后可以形成自己的風(fēng)格,這是規(guī)律。但經(jīng)過這些年發(fā)展的中國藝術(shù)設(shè)計(jì)是否應(yīng)該考慮一下如何才能有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格,筆者認(rèn)為對(duì)于民間美術(shù)的學(xué)習(xí)和借鑒是一個(gè)好的途徑。

    1 民間美術(shù)促進(jìn)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展

    民間美術(shù)造型的多樣性和平面設(shè)計(jì)造型的規(guī)則性很好地形成了互補(bǔ)關(guān)系。在民間美術(shù)造型語言中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)的諸多元素,同樣民間美術(shù)造型語言的許多基因存在于平面設(shè)計(jì)中?,F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作源泉來自于博大的中華民族文化和民間美術(shù),平面設(shè)計(jì)更是要著眼于各種領(lǐng)域的設(shè)計(jì)元素,搜集這些重要的創(chuàng)作靈感,將民間美術(shù)的造型方法以及各種造型元素進(jìn)行符號(hào)化處理,運(yùn)用于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中。這樣平面設(shè)計(jì)可以借鑒民間美術(shù)的文化信息,同時(shí)民間美術(shù)通過平面設(shè)計(jì)得到弘揚(yáng)和新生。

    民間美術(shù)的造型特征是在漫長的歷史長河中逐漸形成的,對(duì)于傳統(tǒng)文化、民間美術(shù)的繼承,現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)需要用設(shè)計(jì)中特有的造型語言來發(fā)揚(yáng)中華文化,從而使民間美術(shù)和平面設(shè)計(jì)相互借鑒學(xué)習(xí)、相互發(fā)展。中國的平面設(shè)計(jì)要想在世界的設(shè)計(jì)舞臺(tái)上能有一席之地,借鑒和發(fā)展傳統(tǒng)民間美術(shù)也是必須的。我們應(yīng)該傳承民間美術(shù)中意象造型的方法,讓帶有中國特色的吉祥祝福圖形流行到世界各地。

    2 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)必須走民族化的發(fā)展道路

    民族化指的是一個(gè)民族共同體創(chuàng)造的文化形態(tài)與其他民族共同體的文化存在不同的特點(diǎn)。在這個(gè)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)模仿、抄襲外來設(shè)計(jì)理念的時(shí)期,我們應(yīng)該更加深入地了解民間美術(shù)的內(nèi)涵,對(duì)民間美術(shù)的內(nèi)涵深刻理解的同時(shí)與平面設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)勢(shì)組合,發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn),這樣才能讓平面設(shè)計(jì)形成中國特色,并使民間美術(shù)煥發(fā)青春,增強(qiáng)民族自信心。

    中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)一直在尋找設(shè)計(jì)上的一個(gè)突破口,民間美術(shù)造型方法的多樣性可以解決平面設(shè)計(jì)語言的單調(diào)與困乏。包豪斯所主張的平面設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的三大構(gòu)成已經(jīng)不適合現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展需要了。反而民間美術(shù)中民族化的內(nèi)容卻可以為平面設(shè)計(jì)新方法和新理論的創(chuàng)建帶來靈感,是取之不盡用之不竭的藝術(shù)寶庫。

    民間美術(shù)在我國版圖上分布廣泛,各個(gè)地域都有民風(fēng)質(zhì)樸的民間美術(shù)。在考察各地民間美術(shù)的過程中,多次被這種原始沖動(dòng)的原創(chuàng)性所感染。民間美術(shù)不加任何修飾的,沒有任何扭捏做作的原始形態(tài),從側(cè)面印證了當(dāng)?shù)孛耖g美術(shù)鮮明的民俗意識(shí),而正是這些,為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)指明了方向。

    在眾多的民間美術(shù)類別中,由于地域不同,常常有不同造型方法、不同色彩偏好的民間美術(shù),但追究其基本構(gòu)圖方法、造型法則還是與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)構(gòu)成法則有許多相似之處?,F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)流行的風(fēng)格是簡約,這其實(shí)和民間美術(shù)造型的方法中去繁就簡有相似之處。再比如民間美術(shù)在刻畫物體時(shí),習(xí)慣抓住元素的本質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行夸張?zhí)幚?,把這種方法進(jìn)行演變,運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中,可以激發(fā)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意和想象空間。有些地域的民間美術(shù)擅長把雜亂無章的元素進(jìn)行秩序化的處理,如重復(fù)、對(duì)稱,這些元素在構(gòu)成方法的作用下顯得井井有條。這些形式法則對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)起到積極的推動(dòng)作用。

    中國人的心理特征在民間美術(shù)這種藝術(shù)形式中得以體現(xiàn),這些造型生動(dòng)、寓意美好、形式自由的民間美術(shù)作品是廣大勞動(dòng)人民的精神寄托和審美追求。平面設(shè)計(jì)從民間美術(shù)中找到的發(fā)展方向,找到了源源不斷的創(chuàng)作靈感,起到了積極的促進(jìn)作用。

    3 平面設(shè)計(jì)對(duì)民間美術(shù)造型的借鑒方法

    如果平面設(shè)計(jì)想要從民間美術(shù)的造型中獲得借鑒的話,就應(yīng)當(dāng)對(duì)民間美術(shù)有深入、充分的理解,然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造。這就對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師提出了很高的要求,這說明現(xiàn)代設(shè)計(jì)師不僅對(duì)現(xiàn)今或?qū)淼臅r(shí)代特征有高度的判斷力,而且還要對(duì)民間美術(shù)有深入的理解和認(rèn)識(shí)。

    3.1 形式的借鑒與轉(zhuǎn)化

    對(duì)平面藝術(shù)設(shè)計(jì)來說主題的造型選擇是一個(gè)非常重要的方面和艱難的過程,而民間美術(shù)的造型取材于該地區(qū)人們的生產(chǎn)、生活活動(dòng),或是在民間流傳的神話傳說。這就形成一個(gè)問題,現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)和民間美術(shù)好像在主題上找不到共同點(diǎn),所以我們可以拋棄主題上的限制,旨在對(duì)民間美術(shù)的造型進(jìn)行借鑒與轉(zhuǎn)化,甚至是打破常規(guī)的造型方式,從而使民間美術(shù)的造型運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中去。

    民間美術(shù)的造型方法具有各自的特色,其中的創(chuàng)造力和想象力是非常豐富的,它包括正負(fù)形造型法、太極形造型法、同構(gòu)造型法、意象造型法,這些造型特征可以使現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)得到啟發(fā)和借鑒。例如,百度搜索標(biāo)志的變形,就是借鑒了剪紙藝術(shù)的同構(gòu)造型手法制作的,標(biāo)志不僅展示了公司的logo,也加入了中國傳統(tǒng)文化的特色和氣息,使現(xiàn)代標(biāo)志和民間美術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起,成功地表現(xiàn)了百度公司在某個(gè)時(shí)期或節(jié)日對(duì)傳統(tǒng)民間文化的理解。

    3.2 內(nèi)涵的延續(xù)和衍生

    我們傳統(tǒng)的民間美術(shù)造型不是勞動(dòng)人民對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的臨摹,而是他們精神層次的需要而進(jìn)行的轉(zhuǎn)化變形。所以,我們熟知的一些民間美術(shù)作品的造型多為寓意深刻、運(yùn)用意象手法的圖形,這是人民心中美好的愿望。所以現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)應(yīng)在深刻理解民間美術(shù)造型的基礎(chǔ)上,把民間美術(shù)造型的內(nèi)涵運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中。例如,現(xiàn)在的一些糖果的包裝設(shè)計(jì),分別以“?!?、“祿”、“壽”、“禧”為主體設(shè)計(jì)四種不同圖案的包裝,整體風(fēng)格運(yùn)用了民間美術(shù)造型中長使用的潘云紋、配色、任務(wù)造型,但又經(jīng)過加工改造,符合現(xiàn)代消費(fèi)者的心理又不失傳統(tǒng)風(fēng)格。

    中國的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格如果想要形成中國特色,對(duì)于民間美術(shù)的造型內(nèi)涵絕對(duì)不能僅僅是臨摹和抄襲,應(yīng)該進(jìn)行再創(chuàng)造,把創(chuàng)意轉(zhuǎn)換為理解更加容易,意味更加深遠(yuǎn)。

    4 結(jié)論

    現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師在學(xué)習(xí)和了解中國傳統(tǒng)民間美術(shù)造型特征的同時(shí)應(yīng)不斷創(chuàng)新,使其與現(xiàn)今審美標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到一致,使民間美術(shù)的造型方法成為幫助現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)傳播信息的手段,實(shí)現(xiàn)有中國特色的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 袁浩鑫.多元的中國民間美術(shù)造型方式[J].齊魯藝苑,2007(6):22-24.

    [2] 李曉春.平面設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)探討[J].商業(yè)時(shí)代,2007(28):92-93.

    [3] 陳濤.造型意識(shí)在民間美術(shù)的存在[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào),2008(4):133-134.

    [4] 吳玉紅.山東高密和安徽阜陽剪紙?jiān)煨吞卣鞅容^分析[J].裝飾,2008(11):122-124.

    作者簡介:蘇湉(1981—),男,河南鄭州人,碩士,河南工程學(xué)院講師,主要研究方向:平面設(shè)計(jì),民間美術(shù),裝飾藝術(shù)。

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