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    淺析巴洛克時(shí)期雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格

    2015-05-30 14:35:41李婉純
    藝術(shù)科技 2015年10期
    關(guān)鍵詞:演奏風(fēng)格作品

    李婉純

    摘 要:巴洛克時(shí)期是上承文藝復(fù)興,下啟古典音樂的重要音樂發(fā)展階段,雙簧管音樂是一種相對(duì)小眾的音樂形式,其在巴洛克時(shí)期迎來了新的發(fā)展和繁榮,本文簡要分析了巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的風(fēng)格,并分析了兩位音樂大師雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格,旨在為深刻理解巴洛克時(shí)期雙簧管藝術(shù)的本質(zhì)提供參考。

    關(guān)鍵詞:巴洛克時(shí)期;雙簧管音樂;作品;演奏風(fēng)格

    0 前言

    世界是不斷發(fā)展的整體,音樂也是在不斷發(fā)展的,每一個(gè)時(shí)期都有著經(jīng)典的音樂風(fēng)格,巴洛克時(shí)期在音樂發(fā)展史上有著承上啟下的作用,其形成了以主調(diào)與復(fù)調(diào)共同發(fā)展為代表的音樂風(fēng)格,雙簧管音樂在巴洛克時(shí)期得到了前所未有的突破和發(fā)展?;谝陨希疚暮喴治隽税吐蹇藭r(shí)期雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格。

    1 巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的發(fā)展

    巴洛克是葡萄牙語“不規(guī)則珍珠”的音譯,經(jīng)過不斷的發(fā)展逐漸演變?yōu)橐环N華美而張揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格,這種張揚(yáng)和華美主要是相對(duì)于文藝復(fù)興時(shí)期的保守而言的。

    雙簧管音樂在巴洛克時(shí)期得到了重要的發(fā)展,出現(xiàn)的協(xié)奏曲和奏鳴曲兩種曲式提升了雙簧管音樂的表現(xiàn)力。從雙簧管的形制來說,巴洛克時(shí)期出現(xiàn)的帶鍵雙簧管成為管弦樂隊(duì)木管組中的重要組成部分。[1]

    巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂在節(jié)奏、音色、力度等各個(gè)方面都體現(xiàn)出了全新的審美追求,可以說巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂體現(xiàn)了全方位的發(fā)展態(tài)勢,這給浪漫主義和古典主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

    2 巴洛克時(shí)期雙簧管音樂風(fēng)格分析

    在雙簧管音樂的演奏過程中主要有兩種哨片,這兩種哨片能夠產(chǎn)生不同音色、不同音量的聲音,從而產(chǎn)生不同的演奏效果:第一,德式哨片:德式哨片聲音清澈,效果生動(dòng),能將憂郁的感覺和甜美的感覺淋漓盡致地表達(dá)出來。第二,美式哨片:美式哨片聲音較為清脆,十分響亮。

    巴洛克音樂風(fēng)格誕生于文藝復(fù)興后期,德式哨片表現(xiàn)的效果更為規(guī)整,其主要的雙簧管音樂風(fēng)格表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    (1)節(jié)奏風(fēng)格。巴洛克時(shí)期,很多雙簧管音樂的節(jié)奏都是以成群或者三連音的形式出現(xiàn)。因此,在樂章演奏的過程中會(huì)給人一種十分平穩(wěn)的情緒,所以形成了律動(dòng)鮮明、節(jié)奏規(guī)整平穩(wěn)的節(jié)奏風(fēng)格,有的巴洛克音樂還會(huì)出現(xiàn)自由搭配的形式。

    (2)旋律風(fēng)格。巴洛克時(shí)期,一些作曲家通常利用一些小事物來對(duì)音樂進(jìn)行拓展,演奏中加入了許多技巧。例如,利用模仿的手法以上下行音階形式表達(dá)等,這些技巧的裝飾并沒有改變雙簧管音樂原有的平穩(wěn)性,也沒有出現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格,其旋律是一種自然而然表達(dá)流動(dòng)出來的意境。

    (3)力度風(fēng)格。巴洛克時(shí)期雙簧管音樂力度風(fēng)格和當(dāng)前雙簧管音樂力度風(fēng)格有著較大的差異,巴洛克時(shí)期,其對(duì)力度的處理比較特殊,在演奏連串音階式上下進(jìn)行的時(shí)候,其采用的方式逐漸極強(qiáng)上行,使得緊張度增加,從而改變音樂的力度感,而當(dāng)前則是采用“階梯式”的變化,循序漸漸的增強(qiáng)或降低力度。

    (4)音處理風(fēng)格。巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂聽起來簡單、自然、平穩(wěn),但在譜子上并沒有標(biāo)記度,這些都需要演奏者自行體會(huì)、自行理解,然后具體的把握演奏風(fēng)格。因此,巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的處理方式是比較困難的。當(dāng)然,演奏者也可以根據(jù)自己的理解進(jìn)行靈活的音節(jié)處理,這就給演奏帶來了更大的空間,但需要注意的是,這種靈活處理的基礎(chǔ)是演奏的音樂要符合巴洛克時(shí)期整體的雙簧管音樂風(fēng)格,各個(gè)聲部之間要平穩(wěn),如果出現(xiàn)斷奏也要明確的交代出來。

    (5)和聲風(fēng)格。巴洛克時(shí)期雙簧管音樂的和聲風(fēng)格凸顯的是一種通奏低音的特點(diǎn)。其伴奏和弦在巴洛克時(shí)期用數(shù)字表達(dá),中聲部可以搭配連串和弦展現(xiàn)低聲部長時(shí)值音,這是其伴奏和聲的主要風(fēng)格,現(xiàn)在的和弦和巴洛克時(shí)期的和弦在表達(dá)方式上有差異。因此,其和聲的風(fēng)格也有著一定的差異。

    (6)調(diào)式調(diào)性風(fēng)格。在巴洛克時(shí)期的雙簧管演奏中,調(diào)式調(diào)性是樂曲的主要命名方式,這種命名方式并沒有具體的含義和意義,但是演奏過程中有著一定的規(guī)律,即小調(diào)比較暗淡,大調(diào)相對(duì)明朗,根據(jù)這個(gè)規(guī)律就可以把握和感知音樂的具體意境。這就是巴洛克時(shí)期的大小調(diào)和聲體系。

    (7)獨(dú)奏風(fēng)格。復(fù)調(diào)是巴洛克時(shí)期發(fā)展的主流,且出現(xiàn)了復(fù)調(diào)向主調(diào)轉(zhuǎn)移的趨勢。而巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂能夠根據(jù)雙簧管的演奏特點(diǎn)很好地融入演奏中,使得巴洛克時(shí)期涌現(xiàn)了很多的雙簧管音樂樂曲經(jīng)典。例如,作曲家亨德爾的著名管弦樂作品《水上音樂》和《皇家煙火音樂》等。

    3 巴洛克時(shí)期雙簧管音樂作品演奏風(fēng)格分析

    (1) 巴赫雙簧管音樂作品風(fēng)格分析。巴赫被人們尊稱為“音樂之父”,其在人類音樂史上的地位可見一斑,在雙簧管音樂上,其共創(chuàng)作了六首典型的巴洛克風(fēng)格協(xié)奏曲和奏鳴曲。以《c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的第一樂章和第二樂章為例,《c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》采用的樂章形式是巴洛克時(shí)期典型的快——慢——快。第一樂章,主旋律采用的是雙簧管和小提琴齊奏方式,其中三連音的展現(xiàn)增加了旋律動(dòng)感,二次演奏中的大二度模進(jìn)方式使得主題旋律更加突出。在之后的演奏中,雙簧管與小提琴相互配合,或獨(dú)奏或齊奏,營造出了輕松愉快的氛圍,將整個(gè)樂章推向了高潮;第二樂章中,整個(gè)音樂的情緒和氛圍較第一樂章有了明顯的變化,用12/8的拍子,展現(xiàn)了一種悲傷哀怨的情緒,與第一樂章形成了鮮明的反差,主旋律由雙簧管演奏,變奏的過程則由小提琴完成,兩種樂器的音色對(duì)比鮮明。雙簧管演奏中利用了密集音符加舒緩的節(jié)奏,使得演奏出來的旋律在悲傷的基礎(chǔ)上不失平穩(wěn)。

    (2)維瓦爾的雙簧管音樂作品風(fēng)格分析。維瓦爾被世人譽(yù)為“協(xié)奏曲之王”,是巴洛克時(shí)期著名的作曲家,本文以維瓦爾的佳作《a小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》為例,分析其作品的演奏風(fēng)格。第一樂章下行模進(jìn)的引子部分用鋼琴和弦樂完成,氣氛安靜、平穩(wěn),之后加入兩支雙簧管,首先由第一支雙簧管演奏出具有靈動(dòng)跳躍特點(diǎn)的旋律,這種旋律似是一種呼喊、似是一種召喚,之后第二只雙簧管加入,與之形成對(duì)位式的配合,兩支雙簧管的演奏完美的結(jié)合到了一起。在之后,兩支雙簧管的演奏有時(shí)以交替的形式出現(xiàn),有時(shí)以齊奏的形式出現(xiàn),穿插著完成了整個(gè)樂章。在第二樂章中主要由兩支巴松管進(jìn)行伴奏,采用了巴洛克時(shí)期典型的通奏低音形式,使得兩支雙簧管的演奏緊密地結(jié)合在了一起,交相應(yīng)和,將雙簧管音色的特征完美地展現(xiàn)了出來。在舒緩旋律之后,采用了多個(gè)三連音和八分音符,這種舒緩中的跳脫,增添了一種平穩(wěn)中的靈動(dòng),似是一種嗔怒情緒的表現(xiàn),這種表達(dá)形式仍舊采用的是二聲部模仿復(fù)調(diào),以模進(jìn)逐漸推動(dòng)音樂。在第三樂章中,整個(gè)樂曲采用了2/2拍節(jié)奏,兩支雙簧管共同演奏,使得節(jié)奏更加渾厚,展現(xiàn)出了輝煌有力的樂曲主題,在快板樂段中,主體旋律由第一只雙簧管和小提琴共同演奏,中提琴和巴松管采用通奏低音形式,而第二雙簧管則高出了大三度,使得整個(gè)樂曲層次更加鮮明,重新展現(xiàn)了主題。通過分析可以看出,《a小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》從多個(gè)角度入手,通過巧妙的對(duì)比展現(xiàn)了雙簧管音樂的特點(diǎn),展現(xiàn)了輕松愉悅的氛圍。

    4 結(jié)論

    巴洛克時(shí)期是音樂發(fā)展史承上啟下的關(guān)鍵時(shí)期,雙簧管音樂在巴洛克時(shí)期有了重要的發(fā)展和突破,本文簡要分析了雙簧管音樂風(fēng)格,并通過兩部作品具體分析了雙簧管作品在巴洛克時(shí)期的風(fēng)格。旨在為當(dāng)今雙簧管音樂的創(chuàng)作提供建議。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李弘.淺析巴洛克時(shí)期雙簧管音樂作品的演奏風(fēng)格[D].山西大學(xué),2012.

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