戲劇影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)探究

摘 要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在各個(gè)領(lǐng)域都有著很大的變化，對(duì)于戲劇影視表演藝術(shù)也在電視熒屏上豐富性的呈現(xiàn)，極大的豐富了人們的精神生活。在這一發(fā)展過程中，對(duì)戲劇影視表演藝術(shù)的理論進(jìn)行研究也能對(duì)實(shí)際發(fā)展起到促進(jìn)作用，基于此，本文則主要就戲劇表演和影視表演的特征進(jìn)行闡述，并對(duì)兩者的藝術(shù)差異性加以詳細(xì)分析，希望這一領(lǐng)域的發(fā)展能起到一定指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：戲劇影視；表演藝術(shù)；特點(diǎn)

0.引言

表演藝術(shù)是和人類文明史的發(fā)展有著緊密關(guān)系的，自從有了人類意識(shí)產(chǎn)生也就有了表演藝術(shù)的開始，而表演藝術(shù)也成了人類最為原始的表達(dá)情感以及抒發(fā)胸臆的重要形式。加強(qiáng)對(duì)戲劇影視表演藝術(shù)的特征理論分析，對(duì)進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)戲劇影視表演有著一定幫助。

1.戲劇表演和影視表演的特征分析

1.1戲劇表演的主要特征分析

對(duì)戲劇的表演特征進(jìn)行分析要從多個(gè)層面進(jìn)行，首先從角色特征方面來看，戲劇演員要能在觀眾的面前進(jìn)行真實(shí)性的表演，而每次上臺(tái)也是演員對(duì)角色的重新塑造，所以戲劇表演者是在不斷的表演過程中獲得表演藝術(shù)進(jìn)步的，只有在表演當(dāng)中不斷的突破表演形式才能夠保持新鮮感。再者就是戲劇演員在舞臺(tái)上要能夠?qū)r(shí)間以及空間的局限進(jìn)行打破，要將實(shí)踐性和時(shí)間性能夠進(jìn)行完美的結(jié)合，由于舞臺(tái)人物藝術(shù)的形象是直觀性呈現(xiàn)的，故此能夠?qū)τ^眾的視覺產(chǎn)生沖擊作用，而演員的二次創(chuàng)作也是自身的表演工具化以及創(chuàng)造材料化[1]。

戲劇表演藝術(shù)最為基本的特征就是演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色形象，戲劇演員是根據(jù)劇作家的劇本進(jìn)行的二度創(chuàng)作，戲劇演員必須要能夠親自登場(chǎng)在觀眾面前表演，其角色形象是在舞臺(tái)時(shí)空當(dāng)中進(jìn)行逐步展現(xiàn)的。

1.2影視表演的主要特征

對(duì)于影視表演而言，影視表演最為基本的特征就是演員創(chuàng)造銀幕角色的形象，具體而言就是影視演員要能夠和劇作家所提供的依據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作，作為影視演員不僅要對(duì)文學(xué)劇本閱讀之外，也要能夠?qū)?dǎo)演的分鏡頭本進(jìn)行詳細(xì)研究，從而深入到導(dǎo)演的拍攝意圖當(dāng)中將表演前的準(zhǔn)備完備。再者就是影視演員在攝像機(jī)面前有著嚴(yán)格的制約，在影視演員看到導(dǎo)演分鏡頭劇本時(shí)候就要能夠?qū)ε臄z的近景以及中景和特寫等位置準(zhǔn)確的找到，還要能夠知道攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方位以及運(yùn)動(dòng)透視關(guān)系等[2]。

再者是影視演員在表演上是無序的表演，由于受到經(jīng)費(fèi)制約以及攝制場(chǎng)地的限制等所以不能按照劇本的順序進(jìn)行拍攝，主要是結(jié)合著日程的安排進(jìn)行的工作。除此之外就是影視表演屬于是一次性的記錄瞬間細(xì)膩真實(shí)的表演，影視表演主要是通過剪輯和重新的結(jié)構(gòu)表演，完整的表演是在剪輯室從攝像機(jī)排下的原始表演中進(jìn)行創(chuàng)造的。

2.戲劇表演和影視表演藝術(shù)的差異性

2.1戲劇表演和影視表演藝術(shù)的相同點(diǎn)

從戲劇表演和影視表演藝術(shù)的相同點(diǎn)層面來看，主要就是不僅證明了影視和戲劇間的近親性，同時(shí)也表明了影視傳承者戲劇強(qiáng)大的生命基因。從具體的相同方面來看。主要就是均為三位一體和二度創(chuàng)作的表演藝術(shù)，所謂的三位一體就是將創(chuàng)作者和材料以及工具作品等集于一身，這一特點(diǎn)也就決定了表演者要想音樂家一樣掌握樂器，而文學(xué)家要將語(yǔ)言的靈活運(yùn)用來磨練自身的外部表現(xiàn)工具。而在二度創(chuàng)作的共同點(diǎn)方面，主要就是要在導(dǎo)演的指揮下進(jìn)行再次的創(chuàng)作。

另外就是均是以人物形象作為重要的宗旨，表演創(chuàng)作的宗旨僅有一個(gè)，也就是創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的銀屏及舞臺(tái)人物形象，所以不管是影視也好戲劇也好，在表演藝術(shù)上都要能夠遵循這一宗旨。還有是兩者都是雙重生活以及兩個(gè)自我，演員的表演藝術(shù)就是要解決演員和角色間的平衡以及生活和表演間的平衡，還有就是兩者表演藝術(shù)都是在虛假的條件下進(jìn)行的表演。

2.2戲劇表演和影視表演藝術(shù)的差異性

戲劇表演和影視表演也有著差異性，主要體現(xiàn)在時(shí)空關(guān)系上的差異，影視表演有著紀(jì)實(shí)性，同時(shí)也是取決于影視藝術(shù)的美學(xué)特征，在攝影機(jī)的記錄能力下從而使得影視對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)描述要比其他的藝術(shù)更有紀(jì)實(shí)的意義。而戲劇表演藝術(shù)則是假定的舞臺(tái)空間，劇場(chǎng)中的表演和假定環(huán)境的關(guān)系以及舞臺(tái)技術(shù)的要求等使得戲劇的表演能夠接納相對(duì)穩(wěn)定的表演中的額假定性[3]。

再者就是在表演流程的間斷以及連貫差異性上也有著鮮明的呈現(xiàn)，影視表演拍攝中表演的流程是在間斷或者是被切割狀態(tài)中所進(jìn)行的，而戲劇表演藝術(shù)則是在合理的步驟當(dāng)中不間斷進(jìn)行的。還有就是在演員和觀眾的交流上的差異也有著不同，主要就是戲劇表演中演員和觀眾相互依存，表演者能夠熊觀眾那里獲得反饋互動(dòng)關(guān)系，而影視表演者則不能，影視表演者只是完成表演的狀態(tài)，沒有和觀眾建立交流的關(guān)系。另外就是在兩者的創(chuàng)作方法上也存在著差異性，影視表演是在不同景別制約當(dāng)中的表演，而戲劇則就沒有景別這一概念。

3.結(jié)語(yǔ)

總而言之，戲劇表演和影視表演兩者間有著各自的特征，但又是相互的聯(lián)系，通過此次的簡(jiǎn)要分析，對(duì)認(rèn)識(shí)兩者的差異性和特征表現(xiàn)有著一定幫助。由于本文篇幅限制不能進(jìn)一步深化探究，希望此次理論研究能起到拋磚引玉的作用以待后來者居上。

參考文獻(xiàn)：

[1]李薔.分析新媒體形勢(shì)下的影視表演教學(xué)模式[J].神州，2014，（02）.

[2]于海闊，李學(xué)通.高等教育學(xué)視角下的中國(guó)戲劇表演教學(xué)改革[J].民族藝術(shù)研究，2013，（01）.

[3]金淑敏.戲劇表演與影視表演的理解與探析[J].神州，2014，（33）.

作者簡(jiǎn)介：瞿繼偉（1989-）， 男，漢族，甘肅蘭州人，本科，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。