廣西當(dāng)代文學(xué)影視改編研究

張瓊

摘 要：從媒介傳播視角出發(fā)，分析《致我們即將逝去的青春》文學(xué)文本與影視文本在故事情節(jié)、人物角色和風(fēng)格方面的異同。以及，文化消費(fèi)語境下商業(yè)化的改編策略對(duì)作家創(chuàng)作的影響和《致青春》可以脫穎而出的原因。以《致我們終將逝去的青春》為界點(diǎn)分析辛夷塢小說創(chuàng)作，比較其前后期作品的變化，追蹤影視改編對(duì)作家創(chuàng)作的影響。由此，得出辛夷塢小說改編的意義及啟示。

關(guān)鍵詞：廣西當(dāng)代文學(xué)；改編；辛夷塢

一、文本媒介與影視媒介的比較

（一）故事情節(jié)從平緩冗長到出色緊湊

小說從少女鄭微的大學(xué)之旅開始寫起，“玉面小飛龍”鄭微離開父母溫暖的懷抱，南下G大來追尋青梅竹馬的林靜。之后，林靜不告而別，鄭微黯然傷神的同青澀的初戀再見。隨后在面對(duì)干凈單純的富二代許開陽的熱烈追求，鄭微選擇了性格內(nèi)向、成績優(yōu)異的農(nóng)村小伙陳孝正。但當(dāng)面對(duì)畢業(yè)季的分岔路口時(shí)，陳孝正迫于家庭壓力，選擇了出國。再次面臨深愛之人的拋棄，鄭微學(xué)會(huì)變得堅(jiān)強(qiáng)，收斂了自己活潑、不拘小節(jié)的性子，開始冷靜沉著的面對(duì)就業(yè)和工作的現(xiàn)實(shí)。經(jīng)歷幾年的打拼，鄭微蛻變?yōu)槁殘錾系陌最I(lǐng)麗人——鄭秘書。同留學(xué)歸來的陳孝正和林靜相逢，對(duì)于陳孝正糾結(jié)于感情和利益之間的猶豫以及林靜堅(jiān)持的等待，鄭微選擇牽起林靜的手。

趙薇在對(duì)《致青春》進(jìn)行改編時(shí)，采取了避重就輕的態(tài)度，掙脫了小說平緩冗長的節(jié)奏，大幅度地刪掉鄭微步入社會(huì)后的一些工作經(jīng)歷和再次重逢陳孝正與林靜的情節(jié)，并對(duì)部分情節(jié)做了明顯地改動(dòng)。促使整部影片能夠在集中地133分鐘內(nèi)，完成激烈充實(shí)的矛盾沖突的表現(xiàn)和鮮明人物性格的展現(xiàn)。在這里，突出小說中對(duì)于大學(xué)青春的描寫，淡化激烈社會(huì)現(xiàn)實(shí)打磨后的鄭微等人，讓觀眾更加注重電影宣傳的主旨——感懷青春，這是個(gè)高明之舉。電影中每個(gè)鮮明的人物都出色地完成了他們對(duì)于青春的串聯(lián)，配角阮莞對(duì)青春的執(zhí)著、張開對(duì)阮莞默默守候的愛、朱小北對(duì)尊嚴(yán)的守護(hù)和黎維娟對(duì)金錢至上的追求等小場景的刻畫都讓電影緊湊充實(shí)了起來。

（二）人物角色從大眾化到個(gè)性化

同小說相比，電影中的人物刪掉了較為普通的何綠芽與卓美，簡化了林靜這一人物的形象，強(qiáng)化了其他人物的性格特征。這些改動(dòng)使得電影里出現(xiàn)的這些人物都有根有據(jù)，人物內(nèi)心活動(dòng)也按照各自規(guī)劃的線路豐滿起來、鮮明起來，使人對(duì)他們印象深刻。電影中的朱小北不再為愛遠(yuǎn)赴新疆，成為一個(gè)個(gè)性鮮明的假小子，為了維護(hù)自己的尊嚴(yán)同超市售貨員發(fā)生爭吵、打架，遂被學(xué)校開出。后來換了新名字重新開始，即使后來許開陽認(rèn)出也拒絕承認(rèn)自己就是朱小北。黎維娟則變得更加物質(zhì)起來，崇尚拜金主義，為了追求財(cái)富寧愿嫁給50歲的富豪當(dāng)2個(gè)孩子的后媽，也不愿再同當(dāng)初的窮小子在一起。許開陽更是成為了典型的富二代的代表，從一開始就對(duì)鄭微表露好感，之后也不惜斥巨資準(zhǔn)備生日禮物為鄭微慶生。

（三）風(fēng)格浪漫化

相較于文本的排列，靈動(dòng)的電影則更容易帶給觀眾視覺上的沖擊，營造出一種童話般的浪漫情景。影片的開頭呈現(xiàn)出夢幻般的場景：從饑寒交迫的賣火柴的小女孩到落入凡間的灰姑娘公主再到睡在絨絲被上的豌豆公主。這些都是童話中的人物，被趙薇附加在了鄭微的內(nèi)心世界里。這也許就是導(dǎo)演再向觀眾宣告鄭微的單純可愛、無憂無慮的形象。這種戲劇性的改編，給影片蒙上一層浪漫的開場色彩。其次，對(duì)于錄取通知書長了翅膀飛旋在鄭微和林靜二人的上空這一畫面，也流露出鄭微對(duì)與林靜一起的大學(xué)生活的憧憬之情。

二、文化消費(fèi)語境下小說的改編

（一）改編的原由

1.順應(yīng)時(shí)代潮流

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)文學(xué)更加貼近社會(huì)生活，容易在情感上契合讀者的內(nèi)心。它在語言的運(yùn)用上也更具娛樂性，像《致青春》就很貼近地表達(dá)80、90后對(duì)純真校園愛戀的真情實(shí)感?！皬膰鴥?nèi)外電影發(fā)展歷程來看，文學(xué)可以說是電影的題庫。在文學(xué)與電影的‘聯(lián)姻道路上，不僅僅有經(jīng)典的小說輝煌，也有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新鮮血液，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影的‘聯(lián)姻也成為電影業(yè)的一種發(fā)展趨勢。 ”不難看出，隨著影視行業(yè)的日益繁榮和利益的驅(qū)使，越來越多的文學(xué)作品開始從文字跳躍至視覺圖像這一層面。而《致青春》的改編就是緊跟這一潮流的產(chǎn)物。

2.受眾的選擇

（1）適應(yīng)受眾心理需求

辛夷塢的“暖傷青春”這一類型的電影“通常主題鮮明易懂，拍攝風(fēng)格或輕松幽默，或清新文藝，情節(jié)內(nèi)容與年輕受眾的現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，十分符合年輕受眾當(dāng)下‘懷念校園青春生活、追隨愛情事業(yè)夢想的心態(tài)，受眾通過觀看電影不僅可以釋放平時(shí)生活中的壓力，還可以通過影片追溯反省自我生活，滿足自我評(píng)價(jià)的需求。 ”

（2）受眾基礎(chǔ)廣泛

在小說被改編之前，辛夷塢就已憑借她的系列小說為青年受眾所認(rèn)知，她所有作品均長居銷量排行榜冠軍位置，并陸續(xù)被改編成影視作品，累計(jì)銷量突破300萬冊。因而選擇改編《致青春》，想必也是導(dǎo)演看中辛夷塢的讀者受眾群的力量。

3.靈活運(yùn)用媒介議程的設(shè)置功能

“傳播媒介以賦予各種議題不同程度‘顯著性的方式，影響著公眾矚目的焦點(diǎn)和對(duì)社會(huì)環(huán)境的認(rèn)知。[1]” 也就是說大眾傳播不能決定人們對(duì)某一事件或意見的具體看法，但可以通過供給信息和安排相關(guān)的議題來有效地左右人們關(guān)注哪些事實(shí)和意見及他們談?wù)摰南群箜樞颉６?dāng)下媒介環(huán)境發(fā)生變化，傳統(tǒng)的傳播模式正在被顛覆。互聯(lián)網(wǎng)作為新媒介具有媒介議程設(shè)置功能，因而傳播者靈活運(yùn)用這一功效，在社交網(wǎng)絡(luò)上盡可能的渲染小說。隨著原著《致青春》被各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的推送傳播，使得更多的投資方和導(dǎo)演注意到小說本身。

4.導(dǎo)演個(gè)人喜好

也不排除趙薇導(dǎo)演個(gè)人性格和《致青春》中女主人公鄭微性格相似的可能性。其次，就是趙薇之前演繹的小燕子和鄭微有異曲同工之處。也許這就是《致青春》能被選中的主要原因。

（二）辛夷塢作品前后期比較

1.前期作品真情實(shí)感

辛夷塢前期作品《原來》中塑造的蘇韻錦，看似性格平淡恬靜但卻在任何時(shí)刻都執(zhí)著的保留著自己的驕傲。無論是在省城的重點(diǎn)高中成績落后時(shí)，還是在面對(duì)家境地位都明顯高于自己的程錚時(shí)，還是在和程錚分分合合的四年光陰里，蘇韻錦都始終追尋自己的尊嚴(yán)，始終渴望得到一份平等的、溫暖的愛。辛夷塢塑造的蘇韻錦這一形象就帶著現(xiàn)代都市女性身上的自立自強(qiáng)、隱忍的驕傲。

《致青春》更是辛夷塢前期的代表之作。在人物刻畫方面，鄭微、阮莞、林靜和陳孝正的身上都能很好地展現(xiàn)出作者賦予這些人物的血肉。其中的“玉面小飛龍”鄭微也是辛夷塢刻畫的最為豐富飽滿的人物?！班嵨?duì)愛情的向往和對(duì)真實(shí)自我的追求，是當(dāng)代都市女性獨(dú)立人格形成的體現(xiàn)。她們不認(rèn)為世界上有永恒的愛情，當(dāng)愛情來了，牢牢地抓住，愛情走了，不糾纏撒潑。不管是愛還是不愛，都市女性都應(yīng)該把選擇權(quán)把握在自己手中，如此才能不被情所困，不被愛所傷，實(shí)現(xiàn)自我的解放。 ”另一位女主人公阮莞也刻畫的純情灑脫，她身上的那份飄然卻給讀者留下了幾抹不一樣的顏色。在語言風(fēng)格上，幽默詼諧、含蓄雋永的文字都敘述出了青春的真情。在情節(jié)和邏輯的安排上，都符合故事發(fā)展的脈路，并沒有過分的夸張。

2.后期作品出現(xiàn)商業(yè)化傾向

隨著《致青春》的熱銷、電影的改編和熱映，辛夷塢之后的小說逐漸失去了文學(xué)作品的真實(shí)性，文章的主旨和內(nèi)容也變得空洞乏味、缺乏合理性，開始走上追逐印刷利益之路。《我在回憶里等你》這一小說的風(fēng)格就是仿照前期三部暢銷小說而作，捆綁了絕愛、癡愛的固定套路，使得小說的部分情節(jié)不合乎情理。“作品雖然從技術(shù)角度來講沒有破綻，從邏輯常理上卻未必使人信服。司徒玦聲名狼藉之后，父母聽到這個(gè)噩耗，心中憤怒羞愧是必然的，但身為在商場打拼多年的老前輩，最不缺乏的素養(yǎng)就是理智，不管事情是不是真實(shí)的，司徒玦無疑都是受害者，保護(hù)受傷的孩子、相信自己的孩子是父母的本能，這是人之常情。而小說中的父母不但沒有保護(hù)孩子的意思，反而是父親拳腳相加，母親痛心疾首，女兒無論怎樣聲嘶力竭地解釋都被無情地罵了回去：‘你跟他沒有半點(diǎn)瓜葛司徒玦，蒼蠅不叮無縫的蛋。 ”

辛夷塢在2011年、2012年和2014年分別推出的《浮城盛世》、《蝕心者》和《應(yīng)許之日》三部小說。這三部小說中的女性人物趙旬旬、方燈和封瀾由于作家在情感上的過分渲染，給人一種矯揉造作之感。另外，故事情節(jié)大都缺乏思想深度、脫離生活?？梢钥闯鲈诂F(xiàn)代商業(yè)化進(jìn)程的催促下，作家也不免脫俗地創(chuàng)作“快餐式”的便利文學(xué)，滿足了部分民眾對(duì)于文學(xué)娛樂性和通俗性的需求。從而忽略了文學(xué)創(chuàng)作本身的動(dòng)機(jī)何在，忽視了文學(xué)作品需要去引導(dǎo)受眾感悟什么。

三、辛夷塢小說改編的意義和啟示

（一）意義

1.作家的名與利

辛夷塢小說在改編為電影之前已小有成績，如今隨著趙薇導(dǎo)演《致青春》的高票房和周拓如導(dǎo)演《原來》的改編，更是促進(jìn)了受眾對(duì)辛夷塢小說的二度認(rèn)識(shí)。出版商開始重新考慮是否爭取該小說的出版權(quán)抑或是出版該作家的其它小說，像辛夷塢之前的一些比較冷門的小說《晨昏》以及后期的《蝕心者》和《應(yīng)許之日》的再版和出版，或多或少都是靠著《致青春》的這份裙帶關(guān)系展露在大眾面前。這無疑是改編帶來的蝴蝶效應(yīng)。我們也可以這樣理解，因?yàn)樵撟骷业某擅?，她之后的作品在出版之前大都?huì)被公眾給予一定刻板心理的認(rèn)識(shí)——這次作品也會(huì)像之前那樣的出色。

2.電影的角度

電影《致青春》的成功更是印證了《文本與視覺的互動(dòng)》一書中提出的：“在奧斯卡最佳電影的獎(jiǎng)項(xiàng)中，近70%的影片非原創(chuàng)電影劇本，而是來自文學(xué)作品的改編[2]”這一理論?？梢娢膶W(xué)與電影的“聯(lián)姻”在多數(shù)情況下，不但可以獲得良好的票房還可以促進(jìn)電影的發(fā)展。諸如，制片方和投資公司再嘗到了新題型帶來的甜頭之后，會(huì)更加愿意嘗試新的電影題材給他們帶來的高票房利益。新的電影題材的產(chǎn)生，意味著更多導(dǎo)演會(huì)選擇改編更多類型迥異的小說，來開辟他們新的電影疆土。

3.受眾的角度

對(duì)于受眾而言，此次辛夷塢小說的改編可以讓更多的人了解和重新認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。那么在一定程度上又可以推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向前發(fā)展，邁入新的臺(tái)階?！爸袊F(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長白燁提供了一組調(diào)查數(shù)據(jù)，截至2011年6月30日，我國網(wǎng)民總?cè)藬?shù)達(dá)到4.85億，文學(xué)網(wǎng)民人數(shù)達(dá)2.27億，以不同形式在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表過作品的人數(shù)高達(dá)2000萬人，注冊網(wǎng)絡(luò)寫手200萬人，專事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的職業(yè)或半職業(yè)寫作者超過3萬人。[3]”因此，在這個(gè)全民網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，對(duì)于沒有門檻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，每個(gè)有天賦的受眾都有可能試著成為網(wǎng)絡(luò)草根寫手。辛夷塢以及她作品的成功，也在一定程度上鼓勵(lì)著不少對(duì)文學(xué)創(chuàng)作有向往的人去努力成為網(wǎng)絡(luò)作家這一目標(biāo)。

（二）啟示

1. 文學(xué)作品要避免商業(yè)化

在市場和讀者的推動(dòng)下，越來越多的文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了商業(yè)化的寫作特征。雖然商業(yè)化對(duì)于文學(xué)有著一定層次上的積極意義，諸如寫作者通過作品的商業(yè)價(jià)值來實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，養(yǎng)精蓄銳創(chuàng)作出更好的作品。第二，通過商業(yè)價(jià)值來激發(fā)公眾的寫作潛能，出現(xiàn)意想不到的好作品。第三，在激發(fā)潛能的層面上，鼓勵(lì)創(chuàng)作更多的文學(xué)題材，從而豐富文學(xué)的層次性。但是，這些積極的方面也不能掩蓋文學(xué)作品商業(yè)化帶來的弊端。商業(yè)化的寫作就像“工廠的流水生產(chǎn)線”一樣，針對(duì)大眾的口味做足了前期的市場調(diào)查，在固定化的套路里創(chuàng)作出機(jī)械般的作品。導(dǎo)致這些作品的內(nèi)容大多通俗化、市儈化，而不再流露真情實(shí)感，忽略了文學(xué)作品的文學(xué)底蘊(yùn)，脫離了作者的創(chuàng)作初衷。這些不好的影響不單會(huì)對(duì)文學(xué)本身造成傷害，甚至還會(huì)對(duì)青少年的價(jià)值觀造成一定的誤解，譬如當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)作品中流行的拜金主義和功利主義。

古往今來，文學(xué)一向都不與名利同行。文學(xué)的商業(yè)化無論對(duì)青春文學(xué)也好，還是對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作也好，都是一種前所未有的嚴(yán)峻考驗(yàn)。因此，對(duì)于作家來說當(dāng)下最需要的還是要端正自己的心態(tài)，不要以利益為出點(diǎn)去寫作。最重要的還是要回歸到文學(xué)的本真，用心去對(duì)待每一份作品。

2. 文學(xué)作品的地域性減弱

本課題在初始時(shí)是意旨研究廣西當(dāng)代文學(xué)獨(dú)特的色彩，但在深入研究分析新銳廣西作家辛夷塢后，發(fā)現(xiàn)在市場化的推動(dòng)下，文學(xué)創(chuàng)作不再緊貼“鄉(xiāng)土文學(xué)”的情懷。在市場的推動(dòng)下，開始試圖向都市化的方向靠攏。通過辛夷塢的小說就看出，小說的情節(jié)和內(nèi)容以及對(duì)話的語言都不再明顯的帶有鮮明的地方特色。

雖然從古至今我們都無法割裂文學(xué)與地域的聯(lián)系，但是這種關(guān)聯(lián)勢必會(huì)隨著文學(xué)的潮流涌動(dòng)到文學(xué)整體發(fā)展的脈絡(luò)里。在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方位因素的沖擊下，鄉(xiāng)村生活的地域個(gè)性逐漸消弭。依照目前的社會(huì)現(xiàn)狀來說，南方發(fā)達(dá)地區(qū)的鄉(xiāng)村已經(jīng)普遍城市化，基本上已經(jīng)失去了原有的地域特點(diǎn)。我們可以想象在不遠(yuǎn)的將來，會(huì)有越來越多的鄉(xiāng)村向城市化邁進(jìn)，地域特點(diǎn)也會(huì)越來越少。從文學(xué)作品的流傳和讀者解讀作品深淺的角度來看，在作品中適當(dāng)減弱鮮明的地域性也是不錯(cuò)的選擇。

注釋：

[1]彭蘭著，《網(wǎng)絡(luò)傳播學(xué)》，中國人民大學(xué)出版社 2009年3月第一版

[2]張沖.文本與視覺的互動(dòng)：英美文學(xué)電影改編的理論與應(yīng)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2010.45

[3]王臻青.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更接地氣 改成影視劇持續(xù)走熱[N].遼寧日?qǐng)?bào)，2012-03-09.

參考文獻(xiàn)：

[1]宋姣.中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變的影視劇研究[D].遼寧：遼寧大學(xué)，2013.

[2]楊晴.從傳播學(xué)視覺淺析網(wǎng)絡(luò)小說與電影“聯(lián)姻”的成功——以電影《致青春》為例[J].研究生之頁，2013，06：87-89.

[3]王翔.辛夷塢小說對(duì)現(xiàn)代都市女性生存的啟示[J].安徽文學(xué)，2014，367（02）：73-74.

[4]李玉.由真情流露到反真實(shí)的商業(yè)化寫作——網(wǎng)絡(luò)作家辛夷塢作品評(píng)析[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，129（05）：09-10.