高職音樂表演專業(yè)鋼琴即興伴奏教學(xué)現(xiàn)狀分析及對(duì)策研究

趙彬彬

摘要：高職鋼琴即興伴奏教學(xué)在人才培養(yǎng)目標(biāo)、課程設(shè)置、教材選用等方面存在著一定問題。本文從“以技能為核心，以就業(yè)為導(dǎo)向”的職業(yè)教育理念出發(fā)，針對(duì)上述問題提出了明確人才培養(yǎng)模式、課程設(shè)置合理化、自編教材、建立教學(xué)曲目庫的改革方案。

關(guān)鍵詞：人才培養(yǎng)目標(biāo)；課程設(shè)置；教材選用

鋼琴即興伴奏是集鋼琴演奏技術(shù)、鍵盤和聲技術(shù)，以及伴奏造型能力為一體的綜合藝術(shù)，是一種僅根據(jù)旋律（歌曲）便能即興彈奏出伴奏音樂的技能，是高職院校音樂表演、教育、幼兒師范等專業(yè)的一門重要的必修課程?，F(xiàn)階段的高職音樂表演專業(yè)鋼琴即興伴奏教學(xué)存在著不少問題，教學(xué)的實(shí)際效果與教學(xué)目標(biāo)和投入的精力嚴(yán)重不符。

一、現(xiàn)狀分析

（一）人才培養(yǎng)模式不明確。目前多數(shù)高職類音樂表演、音樂教育、幼師等專業(yè)，在人才培養(yǎng)模式的設(shè)置上是模糊的，不明確的。高職教育旨在培養(yǎng)面向生產(chǎn)、建設(shè)、管理、服務(wù)第一線需要的高技能人才，重視人才培養(yǎng)的應(yīng)用性和實(shí)用性。而當(dāng)前的高職院校音樂相關(guān)專業(yè)，包括鋼琴即興伴奏課程在內(nèi)的一系列課程，普遍存在著沿襲高師類、本科類專業(yè)院校人才培養(yǎng)模式的現(xiàn)象，與高職教育理念脫節(jié)嚴(yán)重。

一方面，從培養(yǎng)對(duì)象看，生源整體素質(zhì)偏低，絕大多數(shù)學(xué)生是考前突擊學(xué)習(xí)音樂專業(yè)，沒有器樂學(xué)習(xí)基礎(chǔ)。高職院校音樂類專業(yè)所招收的學(xué)生，除少數(shù)單獨(dú)招生外，基本為歷經(jīng)專業(yè)院校、師范院校兩輪淘汰后的考生，且其中大部分是以藝考為升學(xué)途徑的考生，幾乎沒有接受過專業(yè)、甚或非專業(yè)的音樂訓(xùn)練，器樂（包括鋼琴）基礎(chǔ)幾乎為零。況且考生平均年齡為十八歲左右，也過了學(xué)習(xí)鋼琴的理想年齡，手骨定型，學(xué)習(xí)難度較大。還有少部分考生音樂基本素質(zhì)較差，缺少學(xué)習(xí)音樂基本的樂感和敏感性。

另一方面，高職院校音樂類相關(guān)專業(yè)培養(yǎng)的人才，其主要就業(yè)輸送方向?yàn)槿罕娢幕ぷ鳌⑸鐣?huì)音樂培訓(xùn)、小學(xué)及學(xué)前音樂教育等，與專業(yè)院校培養(yǎng)的專業(yè)團(tuán)體方向和高師類院校培養(yǎng)的初、高中音樂教師，以及進(jìn)一步從事學(xué)術(shù)研修的人才培養(yǎng)目標(biāo)有本質(zhì)的不同，其更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)“應(yīng)用”、“實(shí)用”、“夠用”的原則。因此，從以上兩個(gè)方面看，現(xiàn)行的高職院校音樂類專業(yè)的人才培養(yǎng)目標(biāo)、模式與實(shí)際需要，存在著較大的偏差。

（二）課程設(shè)置不合理。鋼琴即興伴奏是融鋼琴演奏、基本樂理、和聲、一定的曲式和作曲知識(shí)，以及大量藝術(shù)實(shí)踐的積累的綜合藝術(shù)，是一門理論與實(shí)踐緊密結(jié)合的復(fù)合課程，需要學(xué)生具備將上述知識(shí)自我整合、消化的能力。一般來說，在傳統(tǒng)的本科類院校教學(xué)中，學(xué)生在教師的引導(dǎo)和課程的正常推進(jìn)下，自我完成這一過程并不是太困難的事。由于高職院校音樂類專業(yè)學(xué)生普遍存在的理論基礎(chǔ)知識(shí)薄弱、鋼琴演奏技術(shù)水平低、接觸音樂時(shí)間短、缺少必要的音樂素材方面的原始積累，以及這一群體自身存在的學(xué)習(xí)能力差等問題，使得這一自我整合、消化的過程很難由學(xué)生獨(dú)立完成。因此，就需要教師調(diào)整教學(xué)思路，整合課程設(shè)置與資源進(jìn)行有效教學(xué)。然而在實(shí)際工作中，由于各門課程之間缺少必要的溝通，使得理論與實(shí)踐兩張皮的現(xiàn)象一直存在。

鋼琴課程多注重學(xué)生彈練習(xí)曲和樂曲，較少接觸大小調(diào)音階、琶音的訓(xùn)練，使得學(xué)生缺少必要的手型、手位的訓(xùn)練。基本樂理與和聲課程多以紙面習(xí)題訓(xùn)練為主，較少從聽覺上給學(xué)生和聲的直觀感覺的教學(xué)，使得學(xué)生將其作為數(shù)學(xué)課程學(xué)習(xí)。視唱練耳課程以訓(xùn)練固定調(diào)唱名法為主，對(duì)鋼琴即興伴奏最重要的首調(diào)思維沒有相關(guān)的教學(xué)和訓(xùn)練，使得學(xué)生無法快速轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)，以及使用簡譜彈奏。

因此說，課程設(shè)置的不合理，也是造成鋼琴即興伴奏課程教學(xué)效果差的重要原因。

二、對(duì)策研究

（一）明確人才培養(yǎng)模式。高職教育旨在培養(yǎng)面向生產(chǎn)、建設(shè)、管理、服務(wù)第一線需要的高技能人才，其人才培養(yǎng)方向指向一專多能、具有較強(qiáng)的實(shí)際操作能力和適應(yīng)性的實(shí)用性、應(yīng)用型人才，“以技能為核心，以就業(yè)為導(dǎo)向”是其基本教育理念。在此教育理念指導(dǎo)下，高職類音樂專業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)目標(biāo)（即就業(yè)方向）應(yīng)指向群眾文化生活、企事業(yè)單位公會(huì)文宣崗位、幼師、小學(xué)音樂教育及社會(huì)音樂培訓(xùn)等，即群眾文化生活與音樂普及教育活動(dòng)。高職類音樂專業(yè)鋼琴即興伴奏人才培養(yǎng)目標(biāo)應(yīng)設(shè)定為：以市場為導(dǎo)向，服務(wù)群眾文化生活及音樂普及教育，具備為獨(dú)唱、合唱等編配、彈奏伴奏，藝術(shù)指導(dǎo)，節(jié)目編排等綜合能力的，可持續(xù)發(fā)展的應(yīng)用性、實(shí)用性人才。

在此人才培養(yǎng)目標(biāo)下，其模式可以是靈活的、分層次的，做到因材施教，分級(jí)化教學(xué)。由于生源的復(fù)雜性，學(xué)生鋼琴水平差異較大，在教學(xué)中應(yīng)按學(xué)生水平、學(xué)習(xí)能力等因素分級(jí)教學(xué)，實(shí)施不同的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)進(jìn)度、教學(xué)要求。對(duì)于鋼琴水平較差的學(xué)生，應(yīng)以基本伴奏方法為主，可一定程度上借鑒“公式化”伴奏的方法，簡單的使用Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的和聲配置，由淺入深循序漸進(jìn)，以提高演奏技巧、和聲編配能力，及掌握基本的伴奏織體為主要任務(wù)。對(duì)于程度較好的學(xué)生，可在打好基礎(chǔ)的前提下，進(jìn)一步學(xué)習(xí)和運(yùn)用更為豐富的和聲與織體，以及簡單的曲式、作曲技法在伴奏編配中的運(yùn)用，使鋼琴即興伴奏更為豐富、效果更完美。

（二）課程設(shè)置合理化。三年制的高職音樂類專業(yè)學(xué)生的學(xué)時(shí)短，一般為2.5學(xué)年的校內(nèi)學(xué)習(xí)+0.5學(xué)年的校外實(shí)習(xí)，也有的學(xué)校實(shí)行2學(xué)年校內(nèi)學(xué)習(xí)+1學(xué)年校外實(shí)習(xí)的模式，不論哪種模式，其有效學(xué)習(xí)時(shí)間基本為2學(xué)年。在課程設(shè)置上，第一學(xué)年多開設(shè)理論基礎(chǔ)課，如基本樂理（0.5學(xué)年或1學(xué)年）、視唱練耳、和聲（部分學(xué)校一年級(jí)不開設(shè)）等，和基礎(chǔ)性的技能課程，如聲樂、鋼琴、舞蹈等。第二學(xué)年開設(shè)復(fù)合類課程，如鋼琴即興伴奏、合唱指揮等。應(yīng)該說，這樣的設(shè)置本身是合理的，學(xué)生在具備一定的理論基礎(chǔ)，和技能的基本訓(xùn)練后，再學(xué)習(xí)綜合類的課程。但是，在實(shí)際操作中，存在著課程間相互脫節(jié)，缺少必要的溝通，重理論而輕實(shí)踐的現(xiàn)象，教師也不注重培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)的遷移能力，導(dǎo)致學(xué)生很難跨越從理論知識(shí)到實(shí)踐操作的鴻溝。這必然造成教學(xué)內(nèi)容的重復(fù)，教學(xué)資源的浪費(fèi)，進(jìn)而導(dǎo)致鋼琴即興伴奏課程教學(xué)效果差、教學(xué)效率低。應(yīng)該充分發(fā)揮教研室的作用，加強(qiáng)各課程教師間的溝通，制定理論與實(shí)踐結(jié)合緊密的一體化的教學(xué)計(jì)劃，提高整體的教學(xué)效果。

（三）增加學(xué)時(shí)，延長鋼琴即興伴奏課程至1.5學(xué)年。（2）結(jié)合高職的培養(yǎng)目標(biāo)和就業(yè)方向，改革以往鋼琴教學(xué)中強(qiáng)調(diào)練習(xí)曲、樂曲的練習(xí)，并以此作為單一考核方式的模式，要求學(xué)生除彈奏練習(xí)曲、樂曲外，加強(qiáng)二十四個(gè)大小調(diào)的音階、琶音，以及和旋的訓(xùn)練。鋼琴教師可承擔(dān)一部分即興伴奏課程的技術(shù)性教學(xué)工作，堅(jiān)持在教學(xué)中融入鋼琴即興伴奏內(nèi)容，使兩者結(jié)合，并使鋼琴課成為即興伴奏課的基礎(chǔ)和延伸。（3）和聲課與鋼琴即興伴奏課配套教學(xué)，互為補(bǔ)充，互為依正。在和聲教學(xué)中，著重加強(qiáng)實(shí)踐能力和應(yīng)用能力，重點(diǎn)放在歌曲和聲的編配和伴奏音型的處理，以突出和聲的實(shí)用性。借助即興伴奏課，從音響效果、聲音形象方面理解和聲，促進(jìn)和聲課的教學(xué)。（4）在視唱練耳課中著重訓(xùn)練學(xué)生的讀譜意識(shí)和讀譜能力，尤其是灌輸首調(diào)唱名的概念和訓(xùn)練，因?yàn)樵趯?shí)際工作中，簡譜的使用量遠(yuǎn)大于線譜，為鋼琴即興伴奏和歌曲演唱的移調(diào)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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