青花瓷對我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響

魏靖函

摘 要：陶瓷藝術(shù)在我國具有悠久的歷史，就青花瓷而言，通過用毛筆蘸取天然鉆料進(jìn)行描繪裝飾，然后加一層透明釉在高溫中燒制而成，充分展現(xiàn)出一種傳統(tǒng)中國水墨畫的韻味。而且就現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)這一領(lǐng)域，我們要想與眾不同，表現(xiàn)出自己的獨(dú)特韻味，就必須要對青花瓷展開深入的研究。青花瓷的燒制過程十分復(fù)雜，其裝飾更是意味深厚，不同的構(gòu)圖方式、紋樣以及色彩就代表著不同的含義。青花瓷在我國現(xiàn)代的陶瓷藝術(shù)中占有十分重要的地位，本文通過對青花瓷的裝飾紋樣、圖形、色彩以及釉色進(jìn)行研究，并且綜合分析了社會人文以及宗教對青花瓷藝術(shù)的影響，最后全面闡述了青花瓷對我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：青花瓷；現(xiàn)代陶瓷；陶瓷藝術(shù)；影響意義

元代青花瓷是我國傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)，其傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長，而且它的表現(xiàn)形式多樣，內(nèi)涵豐富，有著獨(dú)特的魅力。近年來，幾乎在各種拍賣會現(xiàn)場都會看到青花瓷的身影，而且它的交易價格十分驚人，是我國陶瓷藝術(shù)的驕傲。所以，如何對青花瓷展開深入的研究是當(dāng)前迫切需要完成的事情，不僅要提升現(xiàn)代化技術(shù)，更要注重它的文化內(nèi)涵，這不僅是我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展新思路，更是弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的有效途徑。然而數(shù)據(jù)表明，如何展現(xiàn)出我國青花瓷藝術(shù)的獨(dú)特魅力還需要我們進(jìn)一步探索，在不同層次都有著不同深度的問題，微觀上來說其影響著青花瓷本身的可持續(xù)發(fā)展，宏觀上來說其影響著我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的弘揚(yáng)發(fā)展。

1 青花瓷的構(gòu)成元素

1.1 藝術(shù)文化在青花藝術(shù)中的應(yīng)用

青花瓷的藝術(shù)文化包括它的裝飾造型以及手法。首先，元青花瓷的造型十分獨(dú)特，既有宏偉的大器，如大瓶、花罐等，又有精美的小器，如酒杯、盤碗等。根據(jù)歷史資料可知，元青花瓷的出口貿(mào)易量較大，其中大多數(shù)的東南亞人都喜歡用小件青花瓷作為陪葬物，還有就是為了滿足人們?nèi)粘Ｉ畹男枰a(chǎn)了中小型瓶、爐等。元青花瓷的裝飾手法比較高明，一般多采用主次分明、滿畫面裝飾特征，期間混合彩繪、印花等的裝飾手法，充分地展示出我國元青花瓷的獨(dú)特魅力。不僅如此，還善用中國畫的風(fēng)格，在彩繪裝飾中常使用白地青花和藍(lán)地白花，以達(dá)到讓人耳目一新的效果。

1.2 裝飾圖形在青花藝術(shù)中的內(nèi)涵

傳統(tǒng)圖形最早的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用是來源于早期勞動人民對大自然不斷的認(rèn)知與改造，因此人們在青花瓷的運(yùn)用中也將其回歸自然，如動物裝飾中的麒麟、龍虎、鴛鴦、孔雀、小魚等，還有植物裝飾中的菊、蘭、牡丹、梅以及蓮花等，這些都表達(dá)了人們對美好生活的向往。還有就是青花瓷中的人物紋樣，多與民間戲劇相結(jié)合，如神話門神、財神以及英雄人物故事等，既突出了精致的裝飾藝術(shù)，又體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的文化淵源，這是其他陶瓷藝術(shù)所無法比擬的。

以上也僅僅只是青花瓷上圖形的一部分，裝飾者更加注重青花瓷上的圖形背后的意義，這需要裝飾者對傳統(tǒng)圖形有充分的理解，并能夠體會到它的精髓，同時也體現(xiàn)出我國青花瓷藝術(shù)創(chuàng)造的活力和影響力。

1.3 裝飾釉色在青花藝術(shù)中的意蘊(yùn)

色彩不僅僅只是用于繪畫，還能夠用來表達(dá)人們的情感，正是后面的這一點給青花瓷藝術(shù)賦予了神圣的意蘊(yùn)，傳統(tǒng)裝飾釉色能夠很好地發(fā)揮青花瓷藝術(shù)本身的文化底蘊(yùn)，同時充分地表達(dá)出設(shè)計者的情感。青花瓷有青白釉和白釉兩種，它們看起來比較瑩潤透明，但實際上釉面并不光滑，若用手輕觸，可以感受到凹凸不平。器身胎釉多為青藍(lán)色，因為青色本身就包括藍(lán)色和綠色，因此它的顯色會隨空氣中的濕度、溫度而變化。其中，青花瓶、罐等則是采用米白色的絲線條紋，又稱釉紋飾。還有就是元青花大盤，通過使用白地青花和青花白地兩種形式產(chǎn)生色差，從而凸顯出水墨畫的藝術(shù)效果，既有濃重的文化韻味，又能展現(xiàn)出青花瓷藝術(shù)的多元化風(fēng)格。

2 青花瓷與我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)之間的關(guān)系

元代青花瓷藝術(shù)與我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)之間的關(guān)系是相輔相成、互為一體的，青花瓷藝術(shù)可以為我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)提供更大的發(fā)展空間，而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)可以弘揚(yáng)我國青花瓷藝術(shù)文化。不僅如此，兩者之間的緊密結(jié)合可以推動我國經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。我國的傳統(tǒng)陶瓷文化種類多樣豐富，其中青花瓷是中華民族特有的文化藝術(shù)和陶瓷體系，它是以傳統(tǒng)陶瓷技術(shù)為基礎(chǔ)的，同時也包括了其他陶瓷類型所沒有的中國畫韻味。這是從傳統(tǒng)文化中汲取的有價值、有代表性的東西，所體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的傳承過程。也可以這樣說，青花瓷是在中國傳統(tǒng)陶瓷文化經(jīng)過取精華、去糟粕的過程之后，給后人所留下的一筆寶貴的文化遺產(chǎn)。它所涉及的范圍廣，包括的種類多，以下所列出的僅作為參考，主要包括各種罐、瓶、碗、酒杯等，以上的這些青花瓷根據(jù)造型、裝飾、題材、釉色以及紋樣又可以大致可以分為幾類：可觀的裝飾藝術(shù)、可觀的繪畫藝術(shù)形式和傳統(tǒng)裝飾及民間藝術(shù)品等。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的含義已經(jīng)發(fā)生了基本的改變，不再是單純的陶瓷商品，更多的是為了突出陶瓷的文化氣息。

3 青花瓷對我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的影響

3.1 鮮明的色彩藝術(shù)

青花瓷的色彩應(yīng)用十分高明，主要以白底藍(lán)花為主，雖然瓶身無其他裝飾色彩，但是在青花的陪襯突顯優(yōu)雅，而且色澤優(yōu)美。古人曾用“薄如紙，明如鏡，聲如罄，白如玉。”來贊美它的色彩藝術(shù)，而且近代畫家吳進(jìn)良也對青花瓷贊不絕口。其中，青花瓷的白色與藍(lán)色相搭配是被認(rèn)定最具有美感的，這是對青花瓷藝術(shù)的高度贊揚(yáng)。

3.2 中國畫的意境

青花瓷所表現(xiàn)出的中國畫意境是不可比擬的，因為其利用最簡單的裝飾手法以及色彩卻表現(xiàn)出了最豐富的文化內(nèi)涵。其中應(yīng)用最多的莫過于水墨畫，通過一種色彩表現(xiàn)出萬物的本質(zhì)，這更是最高的表現(xiàn)意境。我國現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)會會長吳毅說：“中國水墨畫從形到神處于心靈的范疇，水墨語言的經(jīng)典性在于畫外之音的思維形態(tài)，思維空間和容量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了視覺造型美學(xué)的極限?！鼻嗷ù删蜕朴弥袊嫷娘L(fēng)格，白底藍(lán)花展現(xiàn)出不一樣的視覺體驗，而且在燒制過程中可以調(diào)制不同濃度的青花料以表現(xiàn)出不同亮度的水彩畫，奢華有內(nèi)涵，能夠表現(xiàn)出一種獨(dú)特的中國美。

3.3 人文精神

青花瓷通過與傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行結(jié)合，既體現(xiàn)出我國的文化底蘊(yùn)，又能表現(xiàn)出豐富的民族特色。就以《青花四愛圖梅瓶》來說，它的雙肩附有牡丹，腹部穿插“四愛圖”，即王羲之愛蘭、陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮以及林和靖愛梅鶴，能夠表現(xiàn)出古代人民的精神向往，對自由和平的渴望?？偠灾嗷ù傻娜〔脑从谏?，但又高于生活，反映出一個時代的人文精神。

4 總結(jié)

在當(dāng)今國際形勢和社會主義市場的雙重形勢下，我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)要想穩(wěn)定發(fā)展，就必須要對青花藝術(shù)進(jìn)行深入研究，以了解青花瓷對我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的積極影響，并且通過對其進(jìn)行借鑒創(chuàng)新以完成現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的改革發(fā)展。

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