淺談情景再現(xiàn)在紀(jì)錄片中的運用

王雪雯

摘 要：歷史雖然無法再次復(fù)制，但作為紀(jì)錄片來說，它能夠帶著人們?nèi)o限地接近從未接觸過的真相。情景再現(xiàn)作為紀(jì)錄片中的一種傳遞歷史的方式，引起了人們對紀(jì)錄片真實性的重新思考。本文結(jié)合紀(jì)錄片的創(chuàng)作和表現(xiàn)手法進(jìn)行了較為深入的闡述，并指出情景再現(xiàn)與紀(jì)錄片結(jié)合所產(chǎn)生的影響，值得我們更好地去研究探討。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；情景再現(xiàn)；創(chuàng)作手法；真實性

一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片給人印象最為深刻的是情感的力量。雖然情景再現(xiàn)在目前中國的電視節(jié)目中被運用得十分廣泛，甚至已經(jīng)成為電視節(jié)目無可替代的表現(xiàn)手法，但在創(chuàng)作理念方面仍然偏重拍攝和紀(jì)實技巧而忽略了中國人文情懷和人物情感內(nèi)涵的挖掘和表達(dá)，而情景再現(xiàn)所表達(dá)的每段紀(jì)實人物的情感故事和人生道路，更加要求紀(jì)錄片的導(dǎo)演善于觀察發(fā)現(xiàn)生活中最為平凡的普通人身上所蘊(yùn)含的情感故事，引導(dǎo)社會向著正確而且陽光的方向去發(fā)展。目前，中國紀(jì)錄片市場的創(chuàng)作已經(jīng)開始步入多元化的發(fā)展道路。雖然情景再現(xiàn)作為當(dāng)下最流行的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，但仍然存在利弊的兩面性。有專業(yè)人士認(rèn)為，情景再現(xiàn)這種表現(xiàn)手法會破壞原本紀(jì)錄片原汁原味的表現(xiàn)手法，但也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，情景再現(xiàn)是情有可原并且架構(gòu)在原本事實的標(biāo)準(zhǔn)之上進(jìn)行的還原，不是憑空捏造，也不是平白無故，而是構(gòu)筑于真實基礎(chǔ)之上的再次呈現(xiàn)。

1 情景再現(xiàn)在紀(jì)錄片中的運用

情景再現(xiàn)作為紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)手法，打破了以往紀(jì)錄片中一貫呆滯無味的表現(xiàn)風(fēng)格，可以通過多種形象化的拍攝和剪輯手法表達(dá)人物的內(nèi)心世界，得以將主人公的情感信息傳遞給觀眾。盡可能地將已經(jīng)發(fā)生，不復(fù)存在的歷史事件、文化歷史進(jìn)行還原，有效增強(qiáng)紀(jì)錄片的可視性。

對于創(chuàng)作人員來說，情景再現(xiàn)為紀(jì)錄片工作解決了許多煩惱。例如，當(dāng)拍攝歷史題材的紀(jì)錄片時，想要還原當(dāng)時最真實的影響是非常困難的。而對于歷史題材的紀(jì)錄片，最重要并且極具說服力的就是史料，但對于現(xiàn)代人來說，歷史和我們相差了千年的距離，想要搜集到歷史文物或是歷史影像大多少之又少，導(dǎo)演無法表現(xiàn)出一部完整的作品。倘若無法向觀眾交代出歷史詳細(xì)的影像資料和歷史事件的核心思想，一部歷史題材的紀(jì)錄片是不成立的。但是，情景再現(xiàn)卻可以解決這個問題，嚴(yán)格遵循史料留下的證據(jù)，使用演員扮演或者搬演拍攝片段與歷史的事件進(jìn)行重合插敘，不僅使紀(jì)錄片更加完整，更加具有說服力，也使紀(jì)錄片本身跳出史料的紙質(zhì)堆中，使呆板的歷史解說變得形象化，同時給觀眾以逼真的感受。

2 情景再現(xiàn)的真實性

一個故事的真實、故事內(nèi)容的真實以及故事發(fā)生過程的真實性都是支撐一部紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，只有這樣，紀(jì)錄片的拍攝過程以及拍攝結(jié)果才更加具有說服力?；蛟S在情景再現(xiàn)中，演員的所有動作都是虛構(gòu)的，是設(shè)計的，但是情感是真實的，依托的是歷史真實的記載。但是情景再現(xiàn)如果不限制在運行中拍攝的濫用，這將影響到紀(jì)錄片的真實性。其問題的關(guān)鍵在于制作者如何使用，能否把握好分寸。影像傳播具有可視性、畫面不確定性和大眾傳播性，作為大眾傳播工作者，需要更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪M(jìn)行紀(jì)錄。雖然紀(jì)錄片前期的拍攝是真實的紀(jì)錄，但后期的制作則是充滿挑戰(zhàn)和創(chuàng)意性的編輯。情景再現(xiàn)可以使無意義的采訪，拖沓的畫面變得簡潔而又有可識別性。

歷史是難以復(fù)制的，作為紀(jì)錄片來說，能夠做到的只是帶著人們?nèi)o限地接近真相。紀(jì)錄片情景再現(xiàn)真實的歷史場面，或許我們難以做到，但是通過各種手段的藝術(shù)創(chuàng)作和渲染，或許可以引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一段充滿著情感的故事中，完成人們對于歷史的想象，這是紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的最大意義。

3 情景再現(xiàn)的創(chuàng)作手法

情景再現(xiàn)在中國紀(jì)錄片當(dāng)中出現(xiàn)，不僅是對紀(jì)實手法的補(bǔ)充，在現(xiàn)在已經(jīng)變成了紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主流表現(xiàn)手法。情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法可以分為三大類，分別是人物扮演、場景再現(xiàn)以及意境再現(xiàn)。人物扮演通常運用在現(xiàn)實中無法完成的特殊人物的拍攝。例如，某些歷史人物，通過演員的角色扮演就可以完成，雖然演員的所有動作都是虛構(gòu)的，但是基于歷史的真實記載，其情感是真實的，他們已經(jīng)不是一部紀(jì)錄片的活道具，他們是真正的人物，并且將真實的感情置入紀(jì)錄片的情節(jié)之中。而場景再現(xiàn)則是根據(jù)紀(jì)錄片本身的要求將原址或希望表達(dá)的場景進(jìn)行搭建或到原取景地進(jìn)行拍攝，當(dāng)遭遇特殊場景以及惡劣天氣時期則可以運用三維動畫以及場景搭設(shè)進(jìn)行結(jié)合，但是如果過分地追求技巧性，反而不能帶給受眾真實的體驗。有些導(dǎo)演希望把紀(jì)錄片當(dāng)成表現(xiàn)個人藝術(shù)品位的作品，使紀(jì)錄片過度追求畫面的效果。當(dāng)實際拍攝的效果不能達(dá)到編導(dǎo)想要的效果時，就運用電影中的布景或是運用過多的三維特技進(jìn)行場景搭建，帶給受眾的觀影體驗結(jié)果有時反而適得其反。意境再現(xiàn)是紀(jì)錄片當(dāng)中重要的創(chuàng)作手法，以虛化的鏡頭語言、象征性的場景來渲染氣氛達(dá)到導(dǎo)演想要表達(dá)的特殊情緒。

以往電視節(jié)目的表現(xiàn)形式枯燥、乏味，很難使觀眾的注意力集中，普法工作也無法順利進(jìn)展，收視率也不高。而情景再現(xiàn)作為紀(jì)錄片中的一種傳遞歷史的方式，引起了人們對紀(jì)錄片真實性的重新思考，極大拓展了紀(jì)錄片的表現(xiàn)手段，豐富了選題的畫面表現(xiàn)力，提升了作品本身的感染力，讓藝術(shù)創(chuàng)作在紀(jì)錄片當(dāng)中成為可能。

4 情景再現(xiàn)的應(yīng)用原則

在當(dāng)下的中國紀(jì)錄片創(chuàng)作中，情景再現(xiàn)的使用對紀(jì)實類電視節(jié)目起到了巨大的加分作用，使紀(jì)實類節(jié)目受到廣大受眾的喜愛。然而，情景再現(xiàn)的表現(xiàn)手法也是一把雙刃劍，它在為我們的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供鮮活動力的同時，也使我們的創(chuàng)作出現(xiàn)了些許的敗筆，失去了節(jié)目的生命力。

眾所周知，在紀(jì)錄片當(dāng)中最有含金量的東西是在歷史上真實存在和保存下來的歷史資料。對于一些有真實記錄鏡頭的段落，應(yīng)避免使用情景再現(xiàn)。只有在面對歷史的缺憾無能為力時，情景再現(xiàn)通常才會被用得上，真正發(fā)揮出它的作用。一般說來，電視紀(jì)錄片中的情景再現(xiàn)部分都要用字幕、解說詞或經(jīng)過一些特技處理的畫面來告訴觀眾這是重現(xiàn)或故事片資料，讓觀眾一眼就能辨別得出來。情景再現(xiàn)作為紀(jì)錄片中的一種傳遞歷史的方式，引起了人們對紀(jì)錄片真實性的重新思考。然而情景再現(xiàn)作為眾多電視手段中的一種，不必?fù)?dān)心它本身動搖紀(jì)錄片的真實性。但是情景再現(xiàn)如果不限制在運行中拍攝的濫用，這將影響到紀(jì)錄片的真實性。其問題的關(guān)鍵在于制作者如何使用，能否把握好分寸。

總而言之，真實才是檢驗紀(jì)錄片是否合格的唯一標(biāo)準(zhǔn)。而作為一名創(chuàng)作者則更要有著自己獨到的眼光和審美標(biāo)準(zhǔn)。每個人的人生道路和情感故事的背后都是一副美妙的長卷，從最普通、最微不足道的人身上去發(fā)現(xiàn)傳播人文價值的感人故事，從一定意義上來說，這是作為創(chuàng)作者的快樂之處。情景再現(xiàn)使觀眾能夠慢慢接觸到曾經(jīng)無法觸及的真相，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到已經(jīng)發(fā)生的歷史場景之中，完成人們對于虛無的想象，這或許是紀(jì)錄片情景再現(xiàn)帶給我們的更重要的意義。

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