我國地方紀錄片的出路研究

李曉靈　周源

摘 要：本文是以共4集的紀錄片《金城蘭州》為研究對象，通過查找學術期刊上關于地方歷史紀錄片的研究以及有關紀錄片的書籍等相關資料，并且對相關著作、文章、官方數(shù)據(jù)、研究成果以及網(wǎng)絡資源進行收集，獲取與本研究相關的理論方法、學術成果。通過對紀錄片的文本分析，并根據(jù)自己掌握的內容對紀錄片的藝術表現(xiàn)、整體架構、目和意義做深入研究。

關鍵詞：《金城蘭州》；歷史紀錄片；情景再現(xiàn)；文本分析

作者簡介：李曉靈，男，蘭州大學新聞與傳播學院副教授、碩士生導師，中國傳播學會組織傳播專業(yè)委員會常務理事；周源，女，蘭州大學傳播學2015級碩士研究生。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-23-0-02

一、引言

《金城蘭州》是第一部以展現(xiàn)蘭州歷史文化為主題，進而全方位展示蘭州的紀錄片。蘭州是絲綢之路重鎮(zhèn)，歷史悠久、文化深厚，《金城蘭州》也沿用了《河西走廊》的拍攝理念，通過紀實、空境和歷史再現(xiàn)，展現(xiàn)一個歷史文化與現(xiàn)代時尚交織的蘭州。

該紀錄片共4集從政治、經(jīng)濟、人文、地理等多個角度，講述金城蘭州歷史發(fā)展的重要事件，展現(xiàn)蘭州的發(fā)展歷程及其獨特的地域文化，凸顯蘭州對西北地區(qū)及整個中國在軍事、地理、政治上的戰(zhàn)略意義和在經(jīng)濟文化發(fā)展中起到的支撐、輻射作用；同時，展示蘭州今日的建設成就和城市面貌，將蘭州的歷史、今天和未來貫穿，打造一個古樸厚重又具青春活力的蘭州新形象。通過紀錄片的拍攝制作和播出，推動華夏文明傳承創(chuàng)新區(qū)和蘭州市“絲綢之路經(jīng)濟帶”核心節(jié)點城市建設工作。

《金城蘭州》是一部紀錄片，更是一個城市的紀錄片和宣傳片。紀錄片所做的，就是展現(xiàn)一個城市歷史傳承的DNA究竟是什么，千百年生生不息的因果邏輯在哪里。 “地方紀錄片”背后潛藏的“地域性價值”被進一步發(fā)掘，呼之欲出的“新地域紀錄片”概念，或將一舉顛覆業(yè)內外對于地方紀錄片乃至中國紀錄片制作與收視習慣的固化印象，為中國紀錄片的新破局帶來更多的啟迪。本文以紀錄片《金城蘭州》為例，對其敘事結構、視聽語言以及表現(xiàn)手法等方面展開分析，試圖從中探尋我國地方紀錄片的出路。

二、《金城蘭州》的內容及敘事結構

（一）《金城蘭州》的主要內容

《金城蘭州》紀錄片于2015年開始拍攝，作為講述蘭州歷史的系列紀錄片，影片的故事背景從兩千年前漢帝國驅逐匈奴，打通河西走廊要道開始，一直講述到新世紀的今天，國家為振興西部開發(fā)，部署“一帶一路”的歷史節(jié)點。

《金城蘭州》這部紀錄片分為四大篇章。其中，第一集題為《渡口》，從公元前121年入手，漢帝國西出河西走廊攻擊匈奴，派大將李息在黃河岸邊設立渡口建立一座城市?；羧ゲ『屠钕⒁幻媾c匈奴作戰(zhàn)，一面尋址并建造了這座黃河邊的軍事要塞。這一集講述了蘭州是如何由一個小小的渡口發(fā)展成為一座城市，成為大漢版圖上一個重要的軍事要塞。

第二集題為《樞紐》，從公元1907年，英國人斯坦因在敦煌發(fā)現(xiàn)的掩埋在黃沙中的十三封粟特人信札出發(fā)，為我們揭開了自晉朝至明朝，通過絲綢之路往來于金城這座商貿重鎮(zhèn)的商隊可歌可泣的命運。從一個粟特商人納尼達爾在絲綢之路的命運，表現(xiàn)了蘭州作為中國內地通往西部最大的陸路中轉站的重要樞紐地位。

第三集題為《重鎮(zhèn)》。是以公元1876年，西征的清軍在蘭州鎮(zhèn)遠浮橋渡河作為出發(fā)點。陜甘總督左宗棠決定建造一座鐵橋。他在蘭州興辦洋務，以此為基地收復了新疆。后人還延續(xù)他的構想，策劃建造了黃河上第一座永久性通行橋梁——蘭州黃河鐵橋。在左宗棠的興辦洋務下，鐵橋還未出現(xiàn)，蘭州已是顯赫重鎮(zhèn)。

第四集題為《明珠》。1949年新中國成立后，蘭州成為了西北工業(yè)中心，一五計劃的八個重點工程在這里展開，一大批支援西部地區(qū)的青年們將青春揮灑在這片熱土上。以支援蘭州的青年胡淑蘭、陳恩海、許福生等人的視角，講述了建國初期這段燃點青春，奉獻國家的故事。

（二）《金城蘭州》的敘事與結構

1、以時間為線索的脈絡

《金城蘭州》四集紀錄片統(tǒng)一采用時間順序來敘述蘭州的歷史，摘取了四段最具代表性的歷史時期。總的來看，是從漢代起金城的初建，到晉朝的通商，再到清朝的發(fā)展，直至新中國后的成長與繁榮。而這其中每一集都是混合了插敘、倒敘的手法。

第二集《樞紐》的敘事順序最為巧妙，先是由蘭州火車站說起，追溯到1907年英國探險家斯坦因在敦煌發(fā)現(xiàn)的粟特人信件，再追溯到晉朝粟特商隊在絲綢之路上的貿易往來，然后又回顧到東漢末年，曹操派魏國大將夏侯淵對金城的周邊進行平亂，到蘇則赴任金城太守，接著又重新說到粟特人在金城建立聚落地都是歸功于蘇則的治理，繼續(xù)說到粟特人在絲綢之路的貿易活動。

2、以空間為線索的脈絡

《金城蘭州》雖然大多數(shù)畫面為歷史的情景再現(xiàn)，部分場景取自于橫店的攝影棚，但其中夾雜著大量的蘭州城市的風貌，黃河鐵橋、水車園、火車站、白塔山等蘭州品牌景點都恰到好處地融合其中，使該片在講述歷史的同時更達到了城市宣傳片的效果。

在第二集《樞紐》中，粟特商人從家鄉(xiāng)出發(fā)，沿著絲綢之路進入中原進行商業(yè)貿易活動。敦煌、肅州、姑藏、金城是粟特人在沿線建立的聚落地。其中金城是重要的樞紐?？臻g順序要求創(chuàng)作者在準備制作的過程中有明晰的線索結構，將恰當結構對景物予以空間象征意義，加大紀錄片信息量。此處的結構除了自然的空間以外，同時也包括了社會、文化意義。

3、主輔線交替敘事的脈絡

主線是貫穿整個作品的線索，要豐滿一部作品，則需要主線之外的輔助線索。在第一集《渡口》中，主線是關內侯李息沿著黃河，為漢帝國向西開拓的宏大戰(zhàn)略尋找一個適合大軍通行的渡口，并要建立一所攻守兼?zhèn)涞拇笮鸵?。而輔線則是年輕的驃騎將軍霍去病北渡黃河橫掃河西走廊。兩條線相輔相成，互為因果。

三、《金城蘭州》的藝術手法

（一）《金城蘭州》的視聽語言

1、延時攝影手法的運用

（1）光影變幻

延時攝影鏡頭使原本固定的鏡頭加上靜止的景物，通過光線、云層、氣候環(huán)境和時間空間的變幻，有了鮮活的生命力?！督鸪翘m州》每一集的片頭都是從蘭州整個城市的晨光熹微到夜幕降臨，通過延時攝影展現(xiàn)從早到晚的光影變幻，讓觀眾感受到畫面不停的運動。

（2）短期內豐富的畫面內容

定點攝影也是常見的一種延時拍攝方式。依然是每一集的片頭，攝影師用固定鏡頭在中山橋下，選取了整個鐵橋橫跨黃河的大全景，通過定點攝影的方式展示了一天的風云變化。在中山橋前，同樣采用了定點攝影的方法，用幾秒鐘的鏡頭展現(xiàn)了鐵橋一天當中的人來人往。

（3）當代都市的快節(jié)奏生活

延時攝影擁有普通攝影難以達到的視覺沖擊效果。在慢速時間中，壓縮諸多緩慢的運動，不僅能展現(xiàn)宏大的自然景物，也能展現(xiàn)現(xiàn)代都市快節(jié)奏的生活。在這部紀錄片中，攝影師通過延時攝影，選取了幾個典型的地點，在天臺上、立交橋下定點攝影，通過鏡頭語言表達出人口的密集、車水馬龍的景象，反映出城市的迅速發(fā)展。

2、多種拍攝手段營造畫面美感

《金城蘭州》畫面的美感離不開特殊紀錄手段的運用，作者除了大量運用延時攝影避免文字和固定鏡頭的單一外，還運用了其他多種拍攝手段，如航拍、慢速攝影和超高速攝影等。創(chuàng)作者用航拍的手法分別展現(xiàn)了蘭州的城市全貌，有林立的高樓大廈，也有宏偉雄壯的洶涌黃河。

3、特寫鏡頭

每一集的開始都有一個象征性客體進行引入，來點明每一集的主題。比如第一集《渡口》，由扛著羊皮筏子的筏子客切入，對羊皮筏子進行了特寫。在第四集《明珠》里，對胡淑華老人存留的和周總理的合影照片進行了一個特寫，又對老人進行了面部特寫和采訪，對老照片和幾十年后的老人進行了對比，更加凸顯了時間的變遷，經(jīng)過歲月洗禮的老人，從面容上就可以直觀的看時間帶給他們的印記。

《金城蘭州》不僅對人物面部有詳細的特寫，還對能夠代表蘭州傳統(tǒng)文化的事件進行放大。在第四集介紹到一家牛肉面館時，對牛肉面的制作過程給以一連串的特寫鏡頭，對和面、揉面、切蔥、熬牛肉湯、醒面、拉面、撈面、盛湯、灑蔥花、舀辣椒等每一個過程都進行了特寫，使受眾切身感受到多民族的文化交流產(chǎn)生的結果注定牛肉面只能產(chǎn)生在蘭州。

4、背景音樂

《金城蘭州》的音樂制作，由《河西走廊》音樂總監(jiān)徐鯉擔綱，同時，劇組還特意邀請到了來自蘭州的著名搖滾團體野孩子樂隊的《黃河謠》為本片配樂，濃濃的蘭州情懷，呼之欲出。

紀錄片的片頭曲《金城蘭州一》、《金城蘭州二》則是另一種風情。這兩首曲目的旋律和英劇《唐頓莊園》的片頭曲《Did I Make The Most of Loving You》有相似之處，但是沒有后者的緊張節(jié)奏。舒緩溫婉的純音樂，像是將故事娓娓道來，作為歷史紀錄片的片頭音樂，將人引入那縱橫千年的歷史長河中去。

除此之外，還運用同期聲進行真實還原。第一集一開始介紹羊皮筏子，創(chuàng)作者采取聲音的預示法。開始便是潺潺的流水聲，而畫面是一條波光粼粼的河流，然后才出現(xiàn)了背著羊皮筏子的筏子客。整個紀錄片中，出現(xiàn)最多的是鳥鳴聲和流水聲。在第四集《明珠》中，對胡淑蘭、許福生等老人的采訪也真實還原了出來。

（二）《金城蘭州》的藝術表現(xiàn)手法

1、情景再現(xiàn)

作為歷史題材紀錄片的一種常用創(chuàng)作手法，“情景再現(xiàn)”也同樣應用于《金城蘭州》中。這種手法通過對歷史真實事件的再現(xiàn)，充分營造了歷史意境。

（1）人物扮演的表現(xiàn)形式

扮演是指讓演員扮演紀錄片中的歷史人物。挑選演員時，要按照與歷史人物外貌相似、氣質特征相稱。拍攝過程中，要最大限度真實地還原人物服裝和道具?！督鸪翘m州》中大量采用了演員扮演的表現(xiàn)方法。第四集《明珠》中，扮演胡淑華的演員衣著打扮就與那個時期的歷史相符。該紀錄片還邀請到扮演周恩來總理的特型演員。該片人物雖然是演員扮演，但大部分取景都是實景，虛實結合使紀錄片的真實本質的基本原則沒變。

（2）搬演的表現(xiàn)形式

搬演是指將具有意味的歷史場景或歷史事件進行重現(xiàn)。搬演是將真實的記錄進行虛擬表現(xiàn)，從而使虛擬的時空轉換為真實的時空?！督鸪翘m州》中多次運用到這種表現(xiàn)形式。第一集《渡口》中李息帶人挑選地址安營扎寨、霍去病率兵北征匈奴，第二集《樞紐》中斯坦因在沙漠中考古、粟特商隊長途跋涉，第三集《重鎮(zhèn)》中，左宗棠率兵西征渡河、建造蘭州制造局，以及第四集《明珠》中胡淑蘭與蘭煉石油廠的廠長商量如何煉油等場景，都是場景搬演的手法。

2、動畫的表現(xiàn)形式

數(shù)字虛擬技術的發(fā)展，使得歷史題材紀錄片“情境再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法得到了極大的拓展。數(shù)字虛擬技術讓現(xiàn)實的歷史遺址化為虛擬的歷史場景。第一集《渡口》中，就用動畫的形式展現(xiàn)了古代金城的全貌。片中多次出現(xiàn)的地圖等，也都是用動畫的形式變現(xiàn)出來。還有沙漠等一些畫面，是用unity3D技術所呈現(xiàn)的。

四、結論

《金城蘭州》這部紀錄片通過影像傳播的力量，可以促進觀眾對蘭州自然環(huán)境、歷史文化、人文風情等多方面的認識；另一方面通過影像可以向全世界傳遞蘭州優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化蘭州文化的對外傳播。從本身“一帶一路”的國際戰(zhàn)略部署中，蘭州就有著它重要的地理意義。所以，要在這重大時刻打造一部精品之作立意一定要高。而《金城蘭州》不管是歷史的、人文的，都把過去和現(xiàn)代的巧妙地交織在一起，使得它的文化價值大為增加，并最終成就了這一部擔當著深遠政治意義的作品。