陶瓷繪畫中人物畫背景圖未來發(fā)展的初探

胡霓

摘 要：陶瓷是我國歷史藝術(shù)寶庫中最為矚目的瑰寶，在世界范圍內(nèi)享有盛譽。陶瓷是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶，也是我國勞動人民智慧的結(jié)晶，它使中國文化的璀璨奪目增色許多。作為陶瓷裝飾藝術(shù)的重要內(nèi)容之一，陶瓷人物繪畫經(jīng)歷了歷史的洗禮而變得豐富多彩。本文以陶瓷繪畫中人物畫背景為研究對象，對其未來發(fā)展趨勢進(jìn)行深入的探討。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)；陶瓷繪畫；人物畫背景圖；發(fā)展趨勢

1 背景圖在陶瓷人物畫中的裝飾時期及融合

紋樣運用于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中具有悠久的歷史，從最初的符號、自然紋樣逐漸發(fā)展到現(xiàn)代較為復(fù)雜、多樣的裝飾紋樣，其中人物畫作為重要的陶瓷裝飾紋樣在陶瓷藝術(shù)發(fā)展的歷史時期占據(jù)重要的藝術(shù)地位。人物畫背景圖的發(fā)展過程一定程度上也體現(xiàn)了陶瓷繪畫中人物畫背景圖的發(fā)展過程。

在早期的無意識時期，用于陶瓷裝飾的人物畫多以直觀的人物表達(dá)為主，而背景圖則無刻意修飾，這在發(fā)展中逐漸形開創(chuàng)了后世人物畫中黑白觀念的先河。進(jìn)入平面裝飾化階段后，人們開始對身邊的自然現(xiàn)象表現(xiàn)出更大的好奇與探索欲望，此時期的人物畫開始出現(xiàn)簡單的物品用以點綴，并隨著人們對自然認(rèn)知的不斷加深，背景圖也變得復(fù)雜起來。隨著人物畫的不斷發(fā)展，陶瓷人物畫的背景圖也開始進(jìn)入自然山水背景時代，并由最初的簡單雛形逐步發(fā)展到豐富多彩的山水背景。例如，自然景物、蟲魚花鳥、高山水流等。

進(jìn)入宋元之后，陶瓷藝術(shù)本身獲得了飛速的發(fā)展，陶瓷繪畫也隨著陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的發(fā)展而取得了巨大的進(jìn)步。在這個時期，陶瓷繪畫的人物與背景進(jìn)入了完美融合時期。從此時期開始，人物與背景圖之間開始表達(dá)更為精彩的畫面情節(jié)，人物與山水也高度融合，并且從整體上看，陶瓷人物畫的詩意與美感也更加豐富。

2 背景圖在陶瓷人物畫中的裝飾作用

2.1 意境的表現(xiàn)

在陶瓷人物畫的運用中，僅靠人物塑造是不足以表現(xiàn)創(chuàng)作的意蘊的，必須借助人物畫背景圖來完善畫面內(nèi)容。人物與背景的相互襯托中，人物是主觀體現(xiàn)，而背景圖是則是烘托意境的。通常來說，傳統(tǒng)陶瓷人物畫的背景多是山脈、溪流、路徑、云氣、景象、物品等，創(chuàng)作者通過對背景圖事物的虛實配合、曲折變化使觀者接收到創(chuàng)作者傳遞的信息，并產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而進(jìn)入虛幻的臆造世界。陶瓷人物畫在陶瓷作品有限的空間內(nèi)，通過背景與人物的完美配合，使畫面?zhèn)鬟_(dá)出情感意蘊。背景圖與人物之間藏露關(guān)系的拿捏對創(chuàng)作者有較高的要求。因此，在陶瓷人物畫中，背景圖所起到的意境表現(xiàn)力強弱的關(guān)鍵是創(chuàng)作者的創(chuàng)造性藝術(shù)水平與想象力。

2.2 空間、情節(jié)的表現(xiàn)

在陶瓷人物畫中，背景圖的一個重要作用是向觀者傳達(dá)情節(jié)感與空間感，串聯(lián)人物畫的故事內(nèi)容。人物畫背景圖中的事物以不同位置、不同場景分別排列，并且通過色彩的調(diào)節(jié)展現(xiàn)不同的空間感，這是創(chuàng)作者在陶瓷人物畫中所表達(dá)出來的整體觀照哲學(xué)思想。通常來說，陶瓷人物畫對空間的塑造是通過背景圖的色彩變化、比例變化、虛實變化、明暗變化來實現(xiàn)的，而對時間的塑造則是通過不斷重復(fù)出現(xiàn)的人物形象配合不同背景道具來實現(xiàn)的。把不同時間與空間的事物串聯(lián)在一起來表達(dá)一個連貫故事一定是以心理邏輯來構(gòu)架的，這又體現(xiàn)了陶瓷人物畫背景圖的心理空間與時間表達(dá)的作用。

2.3 烘托氣氛，突出主題

通常來說，陶瓷人物畫的主體是人物本身，但人物形象的塑造與豐滿，以及人物所處的情境需要借助背景圖的烘托，通過背景圖的烘托來突出人物故事主題。背景圖對整個畫面的影響非常大，可以通過背景圖中的自然環(huán)境變化來表現(xiàn)主題人物的情感，也可以通過背景色彩、線條、筆墨的變化來表現(xiàn)人物性格形成過程。在中國傳統(tǒng)詩畫藝術(shù)中具有很多約定俗成的意象，這些意象作為陶瓷人物畫背景圖時，能夠準(zhǔn)確、全面的烘托氣氛，突出主題。

2.4 平衡畫面構(gòu)成

陶瓷人物畫傳承于中國傳統(tǒng)書畫，同樣注重畫面意境的表達(dá)，因此在大多數(shù)陶瓷人物畫中，人物的塑造不僅僅是要體現(xiàn)任務(wù)形象，更多的是要表達(dá)人物故事與情感，或者內(nèi)心感悟。陶瓷人物畫與書畫一樣重視書法線條的表現(xiàn)，注重平衡畫面的構(gòu)造，通過可控制人物背景的虛實、疏密、形象、走勢來滿足畫面整體需求。背景圖作用于平衡畫面構(gòu)成關(guān)系時，通常要使用物象的背景道具或者留白，通過道具與留白的配合來改變視覺的重心，進(jìn)而達(dá)到平衡畫面的格局效果。

3 陶瓷繪畫中人物背景圖發(fā)展階段

3.1 古代發(fā)展階段

唐朝時期人物畫發(fā)展到了頂峰，許多優(yōu)秀的人物畫家的出現(xiàn)開始更深遠(yuǎn)的影響陶瓷藝術(shù)創(chuàng)造，在此時期，陶瓷的功能性開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，由以前的使用性開始向多元化發(fā)展。發(fā)展到兩宋時代，陶瓷人物畫藝術(shù)開始進(jìn)入巔峰期，此時期的陶瓷人物畫開始大量的出現(xiàn)背景圖烘托的整體畫面，背景圖的構(gòu)成比唐朝時期更為復(fù)雜，所表達(dá)的人物故事與意蘊更加豐滿。在這一時期，陶瓷人物畫的背景圖多以市井、屋宇樓臺、車馬房舍、船只橋梁、樹木山水為主，背景圖素材開始豐富起來。元明清時期，受到歷史原因的影響，在此時期的陶瓷人物畫與人物畫一樣受到一定的影響，產(chǎn)生了停滯不前的局面。在這一時期，陶瓷人物畫背景圖的素材相對更為豐富，尤其到了晚清時期，受到西畫的影響，陶瓷人物畫背景圖開始出現(xiàn)西畫元素。

3.2 近代發(fā)展階段

陶瓷工藝發(fā)展到現(xiàn)在，人物畫背景圖在經(jīng)歷了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)思想與西畫藝術(shù)思想的雙重影響下，逐漸形成了兼具時代性與傳統(tǒng)性的藝術(shù)風(fēng)格。從目前的陶瓷人物畫背景圖來看，越來越多的體現(xiàn)背景圖的中國傳統(tǒng)意蘊表達(dá)與西方寫實主義表達(dá)風(fēng)格，這兩種風(fēng)格開始兼容地出現(xiàn)在陶瓷人物畫背景圖中，并表現(xiàn)出了時代特征。

4 陶瓷繪畫中人物畫背景圖未來發(fā)展趨勢

隨著人們對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重視，陶瓷人物畫背景圖的未來發(fā)展方向也集中于兩個方面：繼承傳承，開拓創(chuàng)新，實現(xiàn)裝飾方法的新突破；傳承與時代的審美結(jié)合，凸顯陶瓷藝術(shù)特色。就目前來看，受到區(qū)域之間文化、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)交流等因素的影響，文化觀、藝術(shù)觀呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，這必然會推動陶瓷人物畫背景圖發(fā)展的多元化。并且在西方文化的沖擊下，如何實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)與西方文化藝術(shù)的融合，將是未來發(fā)展的新方向。但是無論怎樣發(fā)展，陶瓷人物畫背景圖的發(fā)展必定不會離開中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化，而是更多地在中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的基礎(chǔ)上，合理發(fā)揮西方藝術(shù)文化的特色與優(yōu)點來實現(xiàn)創(chuàng)新。陶瓷人物畫背景圖的發(fā)展與創(chuàng)新是人們對事物不斷深入探索與理解的結(jié)果。因此，其未來發(fā)展趨勢必然基于此。在未來的陶瓷人物畫背景圖創(chuàng)作中，應(yīng)該敏銳的把握時代脈搏，與時俱進(jìn)，自辟蹊徑，形成具有民族特色的陶瓷人物畫背景圖體系。

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