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    從視覺角度看身體存在之文學(xué)表達(dá)

    2015-05-30 02:54:48李艷平
    安徽文學(xué)·下半月 2015年9期
    關(guān)鍵詞:視覺利益身體

    李艷平

    摘 要:在《情感一種》、《今夜無人入睡》、《尋找支點(diǎn)》這三篇小說中,作為人類基本身份表征的身體分別從利益、游戲、空間三個(gè)角度被呈現(xiàn)出來:在視覺的引導(dǎo)下,男性與女性通過身體之戰(zhàn)達(dá)到利益的實(shí)現(xiàn);在視覺的要求下,男性與女性通過身體的游戲體驗(yàn)到人生幻象的快樂;在視覺的監(jiān)視下,男性與女性通過身體的壓抑感受到空間的重要性。這三篇小說對身體存在的文學(xué)表達(dá)賦予了新的內(nèi)涵和意義。

    關(guān)鍵詞:視覺 ?身體 ?利益 ?游戲 ?空間

    歷史充滿著身體之美,它不加掩飾地呈現(xiàn)在人類視覺中,隨著個(gè)人生活領(lǐng)域的變化而逐漸受到重視,身體開始與欲望、利益等聯(lián)系起來呈現(xiàn)在文學(xué)作品中,逐漸成為文學(xué)表達(dá)的主題之一。時(shí)至當(dāng)下,文學(xué)作品中的身體描寫已占據(jù)了新的位置,并被賦予了新的意義。本文分別從《情感一種》、《今夜無人入睡》、《尋找支點(diǎn)》這三篇小說中的不同角度來考察文學(xué)表達(dá)中身體存在的內(nèi)涵。

    一、《情感一種》:身體較量的利益關(guān)系

    在人類演化過程中,視覺已漸漸地取其他官覺而代之,最終成為我們接受外來印象的孔道。從性擇的立場看,視覺更是一個(gè)至高無上的官覺。美的印象總是先從視覺上傳達(dá)給意識,男性通過視覺看女性的柔美,女性通過視覺看男性的強(qiáng)力,這似乎已經(jīng)成為人類視覺的第一展現(xiàn)功能。在我們的社會中,身體和視覺的關(guān)系是:身體成為基本身份的載體,視覺在社會交流和知識系統(tǒng)中起著核心作用。在魏微的小說《情感一種》中,視覺與身體便起到這樣的作用。

    小說女主人公是24歲的梔子,碩士畢業(yè),想找一工作留在上海,師兄便為她引薦了一位人物潘先生,故事就此展開。初次見面,梔子看到潘先生“神色屹然而含糊,”看著梔子的目光令梔子“一凜”。目光的對視成為序幕,屬于視覺對身體的引領(lǐng)作用。再次見面是在酒吧里,梔子的視覺所及之處,“看不清他的臉,只覺得他的肩很寬,腰板筆直,鐵打一樣的影子,落在墻上,倏地朝她這邊橫掃過來。”[1]在此視覺空間中呈現(xiàn)的身體瞬間成為一種充滿目的性的利益載體。女性視覺捕捉到的男性狀態(tài),暗含了權(quán)力和強(qiáng)力的意味。在強(qiáng)權(quán)的暗示作用下,梔子本能地知道“兩個(gè)男人和女人,也有感情,也有身體。他們之間要發(fā)生一點(diǎn)什么,自然不太好;要是什么也沒發(fā)生,似乎也不好。梔子一下子不清楚這其中的分寸該如何把握?!盵1]梔子在拿身體作籌碼時(shí)遇到了難題,一上場便將自己的身體推進(jìn)了一個(gè)流動的旋渦,不可自拔。但梔子又有心如此,面對前途這般重要的利益,梔子完全忽略了身份,只想著如何恰到好處的運(yùn)用身體來達(dá)到目的。但潘先生的主動改變了梔子的矜持。他先是挨著梔子坐下,然后“握住梔子的另一只手,”梔子內(nèi)心一凜,她正色看著潘先生,她“看見了他的眼睛,含情脈脈的,一雙四十歲男人的眼睛?!盵1]視覺從無欲念的純粹理論器官轉(zhuǎn)換成了包含了深厚欲望的觀看行為,身體的利益化趨向促使窺視身體的渴望體現(xiàn)在兩人的對視行為中,梔子強(qiáng)烈的功利欲望無形中推動身體走向崩潰。“她覺得自己離從前遠(yuǎn)了,仿佛她從她身體中走出來,變成了另一個(gè)人……一個(gè)只聽從自己身體需要的女人?!盵1]被利益驅(qū)動著,梔子很快喪失了獨(dú)立意志,“立刻感覺到她被一種力量包裹著,進(jìn)入了他的懷抱,他抱她很用力,手伸進(jìn)了她的衣服里,在她的脊背上揉搓著,梔子聽見了她骨頭清脆的響聲。他把她往墻壁推,很用力,梔子覺得自己快要進(jìn)入墻壁了……兩個(gè)人的身體在黑暗之中對峙著”[1]。男性在這樣一場不對等的身體較量中占領(lǐng)了上風(fēng),而在利益驅(qū)使下女性身體的弱勢表征更加無力,于是女性身體在男性身體的強(qiáng)力下被征服。

    當(dāng)身體與身體之戰(zhàn)分出勝負(fù)后,視覺反而產(chǎn)生了變化:“他看她時(shí)的眼睛,深情,臉部線條柔和。潘先生說,你有很好的身體,你發(fā)現(xiàn)了沒有?他又說,你的身體很好,真的很好,很性感。梔子說,很多男人說過這樣的話,但絕大部分都被她逃過去了。潘先生聽了想了想說,女人為什么要逃避男人,她們害怕失去什么?事實(shí)上,她們什么也沒有失去,也許相反,還會得到很多。梔子說,女人逃避大概是出于本能,我們小時(shí)侯就被告戒著,要遠(yuǎn)離男人,不要輕易付出自己的身體,除非得到足夠的保證,比如婚姻,再比如愛情。我們把身體看得比什么都重要,尤其在中國。潘先生搖搖頭,說,其實(shí)一點(diǎn)也不,你們把身體看得很輕,你們希望通過它,得到很多其他的利益。梔子羞澀地笑起來。她突然想起來,她是因?yàn)楣ぷ鞯氖虑閬砬笾讼壬模麄冎g是一種幫助與被幫助的關(guān)系。”[1]此刻身體作為目的和利益的載體凸顯出來。身體與身體的接觸是為了利益,而視覺拉近了身體,這是一系列連動的過程?!霸谝粋€(gè)性別不平衡的世界中,看的快感已被分裂成主動的/男性和被動的/女性。決定性的男性注視將其幻想投射到女性形象身上,她們因此而被展現(xiàn)出來。女性在其傳統(tǒng)的暴露角色中,同時(shí)是被看的對象和被展示的對象,她們的形象帶有強(qiáng)烈的視覺性和色情意味,以至于暗示了某種‘被看性?!盵2]這種典型的看與被看的關(guān)系背后是一種支配與被支配的關(guān)系。身體被支配后,梔子這樣想:“它不重要,對女人來說,它只不過是身體,需要維持它基本的需求,更重要的還是利益;妓女可以得到錢財(cái),女間諜可以得到情報(bào),女職員可以得到升遷,女演員可以出鏡,女歌手可以揚(yáng)名,女作家可以發(fā)表小說……梔子可以得到一份工作,留在上海?!盵1]因此,“梔子一遍遍地安慰自己說,沒有問題的,她只不過和一個(gè)男人睡了覺——她需要他的幫助,必須和他睡覺,她并未損失什么?!盵1]潘先生通過目光確定了梔子的美,選擇了她的身體,愿意幫她找工作,而梔子看到潘先生的實(shí)力,許以身體而為了成就自身的利益。在利益關(guān)系的較量中,身體的功能發(fā)生了變化,逐漸轉(zhuǎn)換成為人們的追求目的本身,而不再是作為工具手段。

    二、《今夜無人入睡》:人生的身體游戲

    柯真海的小說《今夜無人入睡》描寫了一群成年人的生活狀態(tài)。他們都有固定的工作及收入,都有家庭,他們正常的娛樂是:喝茶、吃飯、唱歌、跳舞……這都是正常娛樂,無論如何瘋狂,都沒有偏離軌道,始終遵守著游戲規(guī)則。變化發(fā)生在大家都厭倦老一套的游戲方式,為尋找刺激,有人提議去情人谷之后?!按蠹业难劬Χ家涣?,臉上似乎也放了光,都興奮起來了。”[3]于是這一伙人一拍即合,六個(gè)人擠在一輛富康車上上路了,四個(gè)人擠在后座上,“每個(gè)人只有半個(gè)屁股落在座上,后來實(shí)在太別扭,我和尤水就整個(gè)坐下,邱雁和陳筱坤分別坐在我倆腿上。”[3]身體就以這種疊加的方式,奔上了游戲之路,一場有關(guān)身體的“驚險(xiǎn)游戲”。到了情人谷后,這伙人打桌球、玩牌,很是熱鬧。我坐在院子里的沙灘椅上,“月光下,我在欣賞著她好看的身材,她的身材的確好看?!盵3]在這里,身體成了吸引視覺的寶坻,而在這個(gè)圈子里,人們都沒有將身體認(rèn)真化。“吃完了面,她們倆四仰八叉一躺,嚷嚷說困了,要睡覺,要我們都出去,尤水和何亮貴說,我們也困了,撲到床上,分別抱住了她倆。兩個(gè)人尖聲叫了起來,慌忙往床下滾,邱雁滾得急,竟?jié)L到了地上。但她們倆都嘻嘻哈哈地笑著,很開心的樣子?!盵3]身體遠(yuǎn)離了其狹窄區(qū)域作為一種游戲的肉體代替了靈魂思考,身體與游戲情景結(jié)合在一起,表現(xiàn)出縱情享樂的虛幻特點(diǎn)。

    尤水說,“你們也別爭了,我們一共六個(gè)人,干脆我們抓鬮派對,這樣最公平。六個(gè)人,六張紙條,男的三張,女的三張,都按一二三的順序牌號,男的抓男的,女的抓女的,抓著相同號的睡在一個(gè)房間。”[3]這場游戲的刺激性將意味著,身體和身體將會相遇而制造出一種以身體自由為核心的游戲風(fēng)格和身體主義,是人們傾向于一種混淆不清的身體幻覺。在這種感覺中,現(xiàn)場的身體享受與虛假的浪漫情懷都會借助這種體驗(yàn)而實(shí)現(xiàn),而身體感受也與現(xiàn)實(shí)感受你我不分的相互替代。“我和夏小竹抓到了一起,我們彼此都有些慌張,匆忙出去,好象要逃開別人的視線?!盵3]如果在公眾街頭,不會意識到身體的存在,大眾化的身體反而失去了展覽的興趣。在這個(gè)意義上,即在私密生活領(lǐng)域中身體和視覺才能構(gòu)成一種關(guān)系,一種承前啟后或遞進(jìn)的關(guān)系?!拔覀冏诖采?,對望著,我清楚地看到夏小竹的身軀是瘦小的,縮成一團(tuán)。”[3]視覺所及,如此清晰,身體在視覺的注釋下成了一個(gè)符碼,只有視覺能夠解密。黑暗中,夏小竹說她能看到我,這令我很緊張。夏小竹說,其實(shí)她也不是真的能看見,但她想我的姿勢沒有變,關(guān)燈前什么樣,現(xiàn)在還什么樣,她是依照印象看我的。視覺一下子擴(kuò)大了它的功能范圍,超出了限制,具有了切實(shí)的用途和抽象的用途。實(shí)際存在的身體或非實(shí)際存在的身體都可以被視覺所籠罩?!昂诎抵?,我摸了夏小竹的腿,感覺比她的身體豐滿,滾圓,有彈性……我的手感忽然舒適起來,像摸在平滑的綢緞上,我的心一震,漆黑一片,什么都看不見,但我分明摸到了夏小竹一絲不掛的身體?!盵3]這段文本頗有意味,超出限制的視覺方式具有了制約作用,稍帶威懾力即要求性。我在這種視覺要求下乖乖就范,然而有趣的是,身體之間的觸碰居然能夠使視覺失去其功能,暫時(shí)性失明。摸到夏小竹的身體使我便暫時(shí)失去了這個(gè)官能。視覺和身體的前因后果關(guān)系顛倒了,反而是身體制約了視覺。實(shí)際上,在這段身體敘事中呈現(xiàn)的是一種虛假的身體主義,“有些人需要的只是那種身體的虛幻感受,而不是身體生存所需要的真實(shí)感受,有些人可能用身體任意的感覺在享受身體自由?!盵4]從而帶來更現(xiàn)實(shí)的虛幻和享樂欲望以及更強(qiáng)烈的游戲刺激。

    小說結(jié)尾被意外的事情——煙頭引起的輕度火災(zāi)終止了游戲的深入,及時(shí)調(diào)整了游戲的方向。天亮后,大家都恢復(fù)了原來的樣子。“我們和來的時(shí)候一樣,夏小竹還坐在前面的副座上,我們都擠在后面,還是有說有笑。——邱雁突然冒了一句:真好玩,我們什么時(shí)候再來?”[3]這種刺激性游戲打破了真實(shí)與虛幻的存在,顛覆了妨礙身體真實(shí)享受的一切,帶來身體仿真生活的快感,使身體想象被制造出來呈現(xiàn)出一種虛假的魅惑力量,潛伏著無比危險(xiǎn)的游戲性因素。

    三、《尋找支點(diǎn)》:空間對身體的制約

    生存論美學(xué)將空間理解為生存性的存在,它從人之生存的立場出發(fā)來看待人與空間的關(guān)系,強(qiáng)調(diào)在空間存在中人的生命存在的重要意義。李治邦的小說《尋找支點(diǎn)》中,王小魯和馬蕊在大學(xué)里是一對戀人,他們沒有自己的私人空間。在圣誕節(jié)的狂歡夜,他們在無人的宿舍偷嘗了禁果。畢業(yè)以后,兩個(gè)人仍沒有房子。王小魯是農(nóng)村來的,借住在同學(xué)家里。兩個(gè)人約會都在外面。有一次,兩個(gè)人正熱火朝天的時(shí)候,有個(gè)老農(nóng)趕著一群羊從兩個(gè)人身邊走過,一頭羊踩在了王小魯?shù)氖稚希鄣盟荒芎?,因?yàn)轳R蕊使勁捂著他的嘴。還有一次,“王小魯剛把馬蕊的上衣揭開,一個(gè)干部模樣的人猛不丁兒走到倆人面前,喝道,你們哪的?我盯你們好久了,怎么跑這兒干傷風(fēng)敗俗的事情,害得村里的女人都不敢讓男人出來。馬蕊說,你管得著我們嗎,我們是夫妻,愿意在哪就在哪,又沒妨礙誰。干部模樣的人說,笑話,在這兒辦事的人會是夫妻,拿結(jié)婚證來。”[5]在這段具有黑色幽默風(fēng)格的文本里,身體沒有了私密性的空間便失去了其自由存在的意義,如戀愛的對象和方式也被額外規(guī)定了。在這個(gè)層面上,身體便異化為公共場所的一種類似雕塑的存在物,任由公共視覺來監(jiān)視。那位干部模樣的人并不認(rèn)為他在窺探別人的隱私,而是認(rèn)為他在維持光天化日之下混亂的秩序。身體暴露在私密空間之外便是有傷風(fēng)化,便是一種秩序紊亂,唯有空間的遮蔽才能恢復(fù)其本原的意義。

    在經(jīng)歷了這一場難堪的事件之后,馬蕊哭了,王小魯連忙說,我們登記結(jié)婚。問題是登記后兩個(gè)人仍然沒有私密空間——家。為了這個(gè)目標(biāo),王小魯拼命工作,由于業(yè)績突出,他的日本老板為他買了水上湖的一個(gè)獨(dú)單。王小魯接過鑰匙時(shí),“差點(diǎn)兒哭出聲來,這意味著他和馬蕊有了存身之處了,不用在郊區(qū)的小河邊打發(fā)時(shí)間了?!盵5]沒有房子,兩人不能正式結(jié)婚,身體的存在形同虛設(shè)。想起那時(shí)候,兩人在水上湖對面的賓館開了一個(gè)房間,“那天晚上,馬蕊激動地喊著,放肆地喊著,我不怕放羊的了,這是我的家,我高興了就喊。馬蕊喊,王小魯也在叫著,倆個(gè)的嗓子都啞了,一摸,兩個(gè)人都流了淚?!盵5]而現(xiàn)在,真的住到水上湖了。美國存在主義哲學(xué)家保羅·蒂里希認(rèn)為,“存在,就意味著擁有空間。每一個(gè)存在物都努力要為自己提供并保持空間。所以在生命的一切領(lǐng)域中,為空間奮爭都是一種存在論的必要。不擁有任何確定的和終極的空間,就意味著最終的不安全。”[6]因此人的焦慮往往源于無空間性,這意味著人之存在價(jià)值的喪失,人對空間擁有的愿望的被阻塞。于是人便會去爭取自身存在的價(jià)值和意義。

    刷房子的時(shí)候,馬蕊說,因?yàn)榉孔?,委屈你這幾年那么憋囚的過日子。搬到新房子就正式結(jié)婚。王小魯也很激動,情不自禁地去親馬蕊?!榜R蕊下意識地喊到,王小魯,你瘋了,讓別人看見——馬蕊突然停住了口,半天,莫名其妙地抽泣起來。王小魯安慰著,這里只有咱們兩個(gè)人,咱們愿意干什么就干什么?!盵5]長久外在監(jiān)視的壓抑,使身體失去了自我性,時(shí)刻處于警戒狀態(tài),無法放松。初到新房子里,不適應(yīng)性還沒驅(qū)除掉。一旦意識到了這些,他倆都感到愕然。他們重新互相打量,目光交流。王小魯還是第一次這么大膽這么清楚這么坦然地看馬蕊的身體。于是王小魯提議他們在屋子里脫光了刷墻?!榜R蕊不好意思地說,大白天的兩個(gè)人在屋子里脫光了,這算什么呀。王小魯嚷著,這是自己的家,愿意怎樣就怎樣?!盵5]這簡直就是身體的宣言??臻g對身體存在的重要性與合理性具有同樣功效。它的潛臺詞是,只有在自己的私人空間中,身體才是真正意義上的身體,本原狀態(tài)的、不受任何外來意識形態(tài)約束的身體。身體的自由意味著心靈的自由,空房子成了兩個(gè)人釋放感情的媒介?!皟蓚€(gè)人一筆一刷用情用心去抹墻,很快,四面墻潔白了,泛著一種溫馨。”[5]身體與視覺之間的關(guān)系似乎有了一個(gè)變化,即隨著個(gè)人生活私密性的增加,身體需要私密性的空間存放,只有在這個(gè)私密性的空間中,二者才能發(fā)揮其特定的作用。

    但耐人尋味的是小說的結(jié)尾。王小魯?shù)娜毡纠习鍨橥跣◆敯仓昧艘徊靠梢曤娫???吹叫∑聊簧侠习宓男δ槪跣◆斦f:“謝謝你給我安的可視電話,我每天對著可視電話就必須得刮胡子了。還有,我不能有別的女人,只能是我老婆馬蕊。因?yàn)槿f一誰打電話來,看到我身邊是別的女人就完了。老板大笑著,你不知道我給你安可視電話是監(jiān)視你呢。”[5]身體作為一種空間性存在歷來被捆綁于性別與權(quán)力之中,我們的身體就是社會的肉身,身體空間常被置于他者眼光,作為個(gè)人的外部存在即處境的空間性而被審視。[7]

    總之,從上述三篇小說中,在視覺關(guān)照下對身體與利益、游戲、空間關(guān)系的書寫中看到,身體存在詮釋了身體的敘事意義:“現(xiàn)代敘述似乎成了某種身體符號化,而與之相應(yīng)的是故事的軀體化?!鄙眢w作為敘述的主要媒介來講故事,所包括的文化和政治意義對敘述有著重要的影響。人的身體不僅是生物意義上的物質(zhì)存在體,還包涵了豐富的社會屬性和文化烙印。[8]

    參考文獻(xiàn)

    [1] 魏微.《情感一種》[M].上海:中國對外翻譯出版公司,2000.

    [2] 陶東風(fēng).《消費(fèi)文化語境中的身體美學(xué)》[J].馬克思主義與現(xiàn)實(shí),2010(2):29.

    [3] 柯真海.今夜無人入睡[J].當(dāng)代小說,2003:7.

    [4] 徐肖楠,施軍.為欲望而虛幻的身體自由.小說評論,2006:4.

    [5] 李治邦.《尋找支點(diǎn)》[J].今古傳奇,2000:3.

    [6] 李碧芳.從身體空間爭取看達(dá)洛衛(wèi)夫人“他者”身份的自我突破嘗試[J].北京化工大學(xué)學(xué)報(bào),2014(1):26.

    [7] 謝納.空間生產(chǎn)與文化表征——空間轉(zhuǎn)向視域中的文化研究[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2010:30-233.

    [8] 殷喆.《查泰來夫人的情人》中勞倫斯對工人階級的偏見態(tài)度——身體敘述研究[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào),2014(5):21.

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