論二胡的自然音色

陜邵華

摘要：在中國(guó)由于傳統(tǒng)音樂(lè)以線性思維為主，在單音的世界里追求變化，因而音色便成為最重要的表現(xiàn)手段之一。把握二胡音色關(guān)系到二胡演奏中的音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)，音色在動(dòng)人的音樂(lè)旋律中作為基本元素之一，是音樂(lè)非常重要的表現(xiàn)手段之一。這就決定了音色的美在二胡演奏中占據(jù)了非常重要的地位。

關(guān)鍵詞：二胡音色 基本元素

二胡不像琵琶、古箏這些樂(lè)器都是左右手直接接觸琴鍵琴弦，二胡需要通過(guò)弓子這個(gè)媒介作用于琴弦通過(guò)摩擦發(fā)出聲音，只有使琴弦得到充分摩擦振動(dòng)，才能獲得好的音響效果，取得最佳的共鳴。弓子是右手的一個(gè)延伸，想要控制好弓子就要了解它，只有了解它才能更好地運(yùn)用它，就是說(shuō)演奏者要了解它后利用感知到的種種反饋信息，將動(dòng)作的效果和預(yù)定目標(biāo)相比較，再進(jìn)行有目的地調(diào)節(jié)和控制，從而達(dá)到理想的效果。運(yùn)弓是二胡演奏的重要核心，也是二胡中一項(xiàng)重要的基本功之一，運(yùn)弓的好壞直接影響音質(zhì)和音樂(lè)表現(xiàn)的優(yōu)劣以及藝術(shù)表現(xiàn)的成敗。

二胡的音色分為自然音色和變化音色，當(dāng)然只有好的自然音色為基礎(chǔ)才能有變化多樣的變化音色。怎么把握好悅耳的自然音色呢？

（一）科學(xué)的持弓，在以后的練習(xí)以及每首作品演奏都離不開(kāi)右手的運(yùn)弓，一弓一音，想要發(fā)出聲音，就要有運(yùn)弓。科學(xué)持弓法是非常重要的條件之一，只有運(yùn)用科學(xué)的方法才能拉奏出自然優(yōu)美的音色，什么都是講究方法的，運(yùn)用科學(xué)正確的方法這樣練下去才能真正感受到運(yùn)弓的力，就像打太極一樣隨氣而運(yùn)。正確運(yùn)用弓子后才能不斷提高音色的音質(zhì)，如果方法不對(duì)就算再怎么練都是無(wú)勞的反而越練越有問(wèn)題，最后發(fā)現(xiàn)練不下去了就更別說(shuō)變化音色的演奏。什么才是正確的持弓呢？半握拳的一個(gè)感覺(jué)，因?yàn)榘胛杖俏覀兤綍r(shí)最放松的一個(gè)狀態(tài)當(dāng)然不是手軟，放松和手松懈是兩個(gè)概念，半握拳還有一定的力在支持著，這個(gè)力是正常的一個(gè)力，并不是完全放松而是相對(duì)的，就像我們用筷子時(shí)一樣。拿弓時(shí)大拇指和食指一個(gè)點(diǎn)，承擔(dān)著弓子的重量，只是拿起的一個(gè)力，不能緊握，中指無(wú)名指一個(gè)點(diǎn)，承擔(dān)里外弦拉奏時(shí)的方向。拉琴時(shí)右手大拇指不要壓弓子，很多學(xué)習(xí)者更多壓弓子或是把弓子抬起，這些都是不正確的，試想弓子下面有琴桶支撐，如果沒(méi)有琴桶，過(guò)多壓弓子，弓子不是掉下去了嗎？而且壓弓子使弓毛與弦接觸面很小不平整會(huì)使音色有噪音音色也很硬，抬起弓子會(huì)使弓子不能和弦很好地摩擦聲音會(huì)很小，音色很虛。正確是要把前面三個(gè)點(diǎn)正確運(yùn)用，大拇指與中指只要有一個(gè)拿起弓子的力，不要使勁也不要軟，在拉里弦時(shí)中指與無(wú)名指一推弓子，兩指頭可以感覺(jué)振動(dòng)和里弦的一個(gè)力，感覺(jué)自己的手在弦上拉，外弦時(shí)中指關(guān)節(jié)點(diǎn)通過(guò)弓桿可以感受的運(yùn)弓時(shí)摩擦的力和振動(dòng)，整體感覺(jué)下來(lái)也是舒服的，因?yàn)轫槕?yīng)了它同時(shí)也把握住了，這樣正確地運(yùn)弓，好的音色才可以發(fā)出來(lái)，當(dāng)然這是需要一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，通過(guò)不斷練習(xí)來(lái)感覺(jué)它，用耳朵來(lái)認(rèn)真辨別音色。

（二）正確運(yùn)弓，二胡弓子在兩根弦中間，二胡的聲音是弓子與二胡琴弦通過(guò)摩擦出來(lái)的聲音，從摩擦角度來(lái)看，弦與弓毛首先密合度要好，弓毛貼住琴弦再通過(guò)右手作用于弓子使它左右運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)過(guò)程中弓子與琴弦要成90°角，想象弓子這里有個(gè)隱形的火車軌道一樣，拉推弓都要水平、平穩(wěn)的運(yùn)行，如果弓子拉推時(shí)不注意弓子走向，弓子與琴弦就不能很好地摩擦，聲音也會(huì)忽大忽小，好的音色要求聲音扎實(shí)飽滿沒(méi)有雜音，需要拉強(qiáng)時(shí)聲音大但不燥，拉弱時(shí)聲音小但不會(huì)出現(xiàn)虛。音樂(lè)這是一個(gè)抽象的感覺(jué)更多的是要在練習(xí)中不斷悟出它的奧秘，再有就是要控制好弓子在運(yùn)動(dòng)中的弓速與弓壓的關(guān)系，兩者關(guān)系搭配和諧才能達(dá)到最佳振動(dòng)效果。如果拉力大于壓力聲音會(huì)虛如果壓力大于拉力會(huì)有噪音出現(xiàn)，對(duì)純凈的音色都有一定影響。運(yùn)弓時(shí)演奏者的意念要放在弓子與弦的運(yùn)動(dòng)摩擦感覺(jué)過(guò)程中，從內(nèi)心意識(shí)上真正感覺(jué)力的傳導(dǎo)。

（三）右手的換弦，在換弦時(shí)能奏出優(yōu)美的自然音色，就要減少換弦痕跡，二胡的換弦有多種組合方式的動(dòng)作，有以小臂為主的動(dòng)作，手指、手腕和手臂相結(jié)合的動(dòng)作，還有手指和手腕協(xié)同動(dòng)作的等。在演奏連弓的換弦時(shí)，右手握弓要更加松弛、手指通過(guò)弓子在弦上摩擦運(yùn)動(dòng)感覺(jué)要更加敏銳。連弓換弦還分為慢速和快速。在用慢速連弓的換弦時(shí)，握弓手指的動(dòng)作要相應(yīng)地更主動(dòng)，提前做準(zhǔn)備換弓。較快速的旋律時(shí)，要結(jié)合小臂的主導(dǎo)動(dòng)作感覺(jué)來(lái)進(jìn)行。練習(xí)換弦技巧應(yīng)先慢練，找到“掛弦”感覺(jué)，待運(yùn)弓動(dòng)作和弓毛擦弦的感覺(jué)穩(wěn)定之后再逐漸的加快速度。如直接上速度練習(xí)，不會(huì)有“掛弦”感覺(jué)反而會(huì)造成手和全身的緊張，影響自然音色的效果。所以在感悟運(yùn)弓和音色時(shí)要靜下來(lái)慢慢的練習(xí)，當(dāng)運(yùn)弓感覺(jué)和整個(gè)身體通順了再加速度。只有基礎(chǔ)的基礎(chǔ)游刃有余了，才能有更多更好的音色變化。

（四）右手的換弓，換弓時(shí)要流暢有連貫性，這就要求換弓時(shí)注意不要斷開(kāi)，在拉奏時(shí)，除了手臂運(yùn)弓時(shí)的傳導(dǎo)變化要求。一般拉弓時(shí)右手大指關(guān)節(jié)伸展的狀態(tài)配合腕關(guān)節(jié)的向右的動(dòng)作，奏推弓時(shí)則需以相反的動(dòng)作相配合，大指關(guān)節(jié)回到原位，右手手腕微凹，當(dāng)開(kāi)始運(yùn)弓時(shí)，弓根進(jìn)行到弓尖部分時(shí)，握弓的手指要配合手腕以及手臂，是一種連帶的感覺(jué)，形成慣性往返運(yùn)行，就如打太極時(shí)手是在一個(gè)時(shí)空中，手隨著一股氣流拉推的一個(gè)過(guò)程。

除此之外二胡右手拉推運(yùn)弓過(guò)程是人在運(yùn)弓過(guò)程中大臂、小臂、手腕和手指身體力的協(xié)調(diào)配合。人的一系列肢體動(dòng)作，始終是由心理意識(shí)支配的。從生理角度來(lái)講，心平則氣和，氣血自然通暢；心靜則體松，肢體自然舒適。在演奏技能形成的復(fù)雜過(guò)程中，良好的心理機(jī)能對(duì)肢體動(dòng)作的整體配合、敏銳感應(yīng)都有重要作用。

美國(guó)音樂(lè)學(xué)家馬利翁說(shuō)過(guò)，聲音是聽(tīng)得見(jiàn)的色彩，聲音好壞音色占據(jù)一大部分通常器樂(lè)演奏者往往需要通過(guò)刻苦練習(xí)來(lái)掌握樂(lè)器性能、發(fā)掘樂(lè)器最好的發(fā)音，使發(fā)出具有最佳共鳴效果的最好音質(zhì)，為獲得豐富具有表現(xiàn)力的音色打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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