肖邦鋼琴作品的抒情性分析

【摘要】文章主要研究了肖邦鋼琴作品的抒情性。本文首先分析了肖邦鋼琴作品的類型及其抒情性，從肖邦鋼琴作品內(nèi)容出發(fā)，深入挖掘了其作品的抒情風(fēng)格及特色；其次，在上述基礎(chǔ)上結(jié)合相應(yīng)內(nèi)容，對肖邦鋼琴作品抒情過程中所運用的表達(dá)技術(shù)及表達(dá)技巧進(jìn)行全面研究。文章對肖邦鋼琴作品抒情性的改善具有一定的貢獻(xiàn)性作用。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴作品；抒情性；藝術(shù)特征

前言

肖邦是歷史上著名的鋼琴家，其鋼琴曲具有非常充沛的情感，能夠引起人們的共鳴，直觸人心，發(fā)人深省，用音樂實現(xiàn)了心靈的交流，實現(xiàn)了靈魂的溝通。肖邦的鋼琴曲中具有非常豐富的內(nèi)涵，其音樂作品具有典型的抒情性，深入表達(dá)了自身對民族的熱愛，對生活的熱愛，對愛情的向往，對美好生活的向往。如何把握好肖邦鋼琴作品中的抒情類型，把握其鋼琴曲的情感特征已經(jīng)成為肖邦作品分析的關(guān)鍵。

一、肖邦鋼琴作品的抒情技巧

肖邦鋼琴作品采用了非常豐富的抒情技巧，運用歌唱性音色、旋律性節(jié)奏兩方面內(nèi)容全面提升了情感表達(dá)的流暢性，實現(xiàn)了情感的體系的全面豐富。

肖邦鋼琴作品創(chuàng)作的過程中對歌唱性表現(xiàn)手法非常重視，在上述基礎(chǔ)上將歌劇融入到鋼琴曲中，實現(xiàn)了鋼琴曲的全面協(xié)調(diào)和交替，為鋼琴曲抒情的表達(dá)創(chuàng)造了新的途徑。肖邦通過“歌唱”打破了傳統(tǒng)鋼琴曲的局限性，以獨特的作品表現(xiàn)形勢完成了鋼琴曲形式的轉(zhuǎn)換，給聽眾以獨特的聽覺感受。肖邦的鋼琴曲音色細(xì)膩豐富，流暢自然，在彈奏的過程中可以實現(xiàn)流暢的過度，給人以聽覺上的享受。他通過多層組織演奏形成了立體的鋼琴曲體系，在表達(dá)的過程中合理運用低音、伴奏等，展現(xiàn)了不同層次的鋼琴曲旋律聲部，從根本上提升了鋼琴曲的表達(dá)效益，形成了鮮明的音色對比。

除此之外，肖邦鋼琴作品創(chuàng)作的過程中對旋律性節(jié)奏非常重視，在上述基礎(chǔ)上對作品的節(jié)奏旋律進(jìn)行把握，實現(xiàn)了旋律體系的全面改善，從根本上提升了鋼琴曲的表達(dá)效益，對鋼琴作品情感的抒發(fā)具有非常好的促進(jìn)作用。肖邦運用裝飾音和踏板對旋律性進(jìn)行完善，充分把握鋼琴曲的節(jié)奏風(fēng)格，形成了莊重、平穩(wěn)的樂曲風(fēng)格。如在顫音創(chuàng)作的過程中肖邦就指出：“總體而言，每個顫音均應(yīng)在其所在的音符上開始，而不是上面的輔助音符?！迸c此同時，肖邦運用踏板的旋律性對鋼琴曲的情感進(jìn)行表達(dá)，通過踏板提升鋼琴曲的節(jié)奏感，使鋼琴曲更加立體、流暢，感情表達(dá)更加激昂、充沛。延音踏板中用長踏板把相距很遠(yuǎn)的和弦及不協(xié)和音程鏈接起來，從而使得高音部的泛音明亮飽滿。并同時使用旋律音踏板的頻繁更換，讓中低音在旋律織體中突出呈現(xiàn)，這樣使得旋律線條更加明朗和清晰。與此同時，踏板使得音量和音色更為平衡，避免了低音區(qū)踏板的渾濁，保證了旋律在低音區(qū)的穩(wěn)定性和清晰性，使得音響不會過分堆積，實現(xiàn)了抒情表達(dá)效果的全面提升。

二、肖邦鋼琴作品的抒情類型

肖邦與傳統(tǒng)波蘭鋼琴家不同，他善于觀察生活，善于將自身的情感融入到鋼琴曲中，敢于對音樂進(jìn)行創(chuàng)新，形成了獨具一格的鋼琴曲風(fēng)格。肖邦鋼琴作品中的情感類型主要包括民族情感類型和愛情情感類型兩大類，其主要內(nèi)容存明顯的差異。

民族情感類鋼琴曲中肖邦主要從波蘭的社會環(huán)境出發(fā)，對波蘭當(dāng)下的社會現(xiàn)狀進(jìn)行描述，通過社會背景與生活實際的結(jié)合表達(dá)自身對波蘭深深的熱愛及對列強(qiáng)侵略的批判，以其一腔熱血“書寫了”或激昂、或滄桑、或悲愴的鋼琴曲。肖邦在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作的過程中對波蘭王宮宮廷音樂進(jìn)行深入分析，在上述基礎(chǔ)上豐富運用和構(gòu)建自身的鋼琴曲風(fēng)，為后續(xù)鋼琴曲抒情的表達(dá)奠定了良好的基礎(chǔ)。在目睹了殘酷的社會壓迫和列強(qiáng)壓迫后，肖邦痛恨外來侵略者的強(qiáng)盜行為，將其對上述行為的不滿與憤恨充分表達(dá)在鋼琴曲中，展現(xiàn)了自身高度的愛國主義精神。當(dāng)前許多研究人員在對肖邦的鋼琴曲進(jìn)行研究的過程中均認(rèn)為民族情感是其鋼琴曲的獨特魅力，肖邦將勇敢者的淳樸、忠誠者的正直等融合在一起，實現(xiàn)了騎士精神與鋼琴曲的全面結(jié)合，震撼人心。如媽祖卡舞曲創(chuàng)作過程中肖邦就將戲劇性和悲劇性結(jié)合在一起，在原有媽祖卡舞曲基礎(chǔ)上調(diào)整節(jié)奏，融入和聲，充分展現(xiàn)了其對波蘭民族的熱愛，是波蘭人民的“整個靈魂”。

愛情情感類型鋼琴曲中肖邦主要從現(xiàn)實生活及周圍環(huán)境出發(fā)，對內(nèi)心的真實情感進(jìn)行表達(dá)，希望能夠在愛中永生，尤其是在夜曲和前奏曲中。肖邦對菲爾德的夜曲進(jìn)行創(chuàng)造，在夜曲的基本特征上融入了戲劇的氣息。他將夜曲與戲劇結(jié)合在一起，使夜曲蒙上了一層神秘的面紗，如夢似幻，讓人在夜曲的迷蒙中感受美好，充分展現(xiàn)了愛情的魅力。肖邦創(chuàng)作的夜曲共有21首，其夜曲風(fēng)格與其生活環(huán)境和性格具有非常密切的關(guān)系，深入展現(xiàn)了肖邦的紳士、優(yōu)雅與高貴。肖邦的夜曲不僅展現(xiàn)了月夜的朦朧和浪漫，還展現(xiàn)了靜夜中的思念與傷情。如在《升F大調(diào)夜曲》中肖邦就運用月夜表達(dá)了孤獨的流浪者對愛情的向往，展現(xiàn)了流浪者對自己戀人的深深思念。肖邦創(chuàng)作的前奏曲共有26首，其前奏曲風(fēng)格與自然環(huán)境非常貼切，常用環(huán)境展現(xiàn)人對愛情的向往，以自然界事物的特征代替人對愛情的渴望。如在《降D大調(diào)前奏曲》中就運用雨滴聲音的特征對鋼琴曲的氛圍進(jìn)行渲染，營造了一種陰森的環(huán)境，將人的哀思寄托在雨滴聲中，充分展現(xiàn)了肖邦對愛情的依戀和不舍。肖邦通過雨聲反襯人的內(nèi)心情感，以雨聲前奏曲中展現(xiàn)的哀傷、孤寂、孤獨等體現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表達(dá)了人的內(nèi)心情感，充分展現(xiàn)了雨夜人對戀人深深的思念，展現(xiàn)了對愛情的向往、對愛情的依戀和對愛情的懷念。

三、總結(jié)

肖邦鋼琴作品不僅具有深厚的民族情感，還展現(xiàn)了人們對愛情的向往，具有非常典型的民族感情和愛情感情特征。在對其作品進(jìn)行把握的過程中人們要從上述兩方面出發(fā)對肖邦的鋼琴曲進(jìn)行把握，結(jié)合肖邦鋼琴曲的抒情表達(dá)技巧對其情感的表達(dá)途徑進(jìn)行探究，從而全面理解鋼琴曲中的情感內(nèi)容，了解肖邦鋼琴曲的內(nèi)涵。

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作者簡介：蔣淑慧（1986—），女，遼寧丹東人，助教，碩士，從事鋼琴演奏及教學(xué)。