淺析柴可夫斯基交響曲音樂(lè)主題發(fā)展

【摘要】《第五交響曲》創(chuàng)作于1888年，是柴可夫斯基命運(yùn)三部曲（ 即第四、第五、第六交響曲） 的第二部。本篇文章通過(guò)對(duì)柴可夫斯基《第五交響曲》第二樂(lè)章音樂(lè)主題發(fā)展進(jìn)行分析，使大家更多的了解柴可夫斯基“命運(yùn)”交響三部曲的風(fēng)格特征，從而更加深入的了解柴可夫斯基音樂(lè)中的民族情結(jié)與悲劇性。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；《第五交響曲》；主題 ；風(fēng)格

一、《第五交響曲》

這部作品充分表現(xiàn)了俄羅斯知識(shí)分子的探索和追求， 成為當(dāng)時(shí)社會(huì)思想的反映， 從而具有普遍的意義。柴可夫斯基第五交響曲的第二樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，D大調(diào)，慢板樂(lè)章，帶有柴可夫斯基音樂(lè)特有的歌唱抒情性旋律。

二、音樂(lè)分析

前8小節(jié)為引子，序奏部分，由弦樂(lè)組演奏，以長(zhǎng)音和弦作為背景音樂(lè)，和聲式的連接給人以圣詠般的莊嚴(yán)，帶有宗教色彩。

第8小節(jié)后三拍由圓號(hào)獨(dú)奏吹出具有歌唱性的第一主題“命運(yùn)”，旋律先為下行進(jìn)行，后為上行進(jìn)行，形成折回式旋律走向。弦樂(lè)組與管樂(lè)組形成陰暗對(duì)照。主題在第12小節(jié)處再次出現(xiàn)，第16小節(jié)，單簧管獨(dú)奏吹奏副旋律模仿圓號(hào)的主旋律，圓號(hào)仍然進(jìn)行主旋律吹奏，此時(shí)圓號(hào)的主旋律一直延續(xù)到第23小節(jié)。

進(jìn)入到24小節(jié)，嵌入式寫法，雙簧管緊接圓號(hào)旋律進(jìn)入，作solo吹出第二主題，帶有牧歌風(fēng)格。此主題明朗率真，似乎在黑暗中看到一絲光明，與第一主題暗淡，深沉的主題形成鮮明的對(duì)比，此時(shí)的圓號(hào)模仿雙簧管旋律作為襯托。弦樂(lè)組伴奏織體有長(zhǎng)音鋪墊改為動(dòng)力性的八分音符分解和弦跳音進(jìn)行。第28-30小節(jié)，由單簧管與大管分別在中音區(qū)與低音區(qū)吹奏主旋律，與雙簧管和圓號(hào)前后呼應(yīng)，31小節(jié)由弦樂(lè)組銜接大管旋律，過(guò)渡到32小節(jié)，由大提琴演奏第一主題，中提琴演奏出襯托主題的旋律，圓號(hào)在33小節(jié)運(yùn)用半音進(jìn)行，表達(dá)一種傷感情緒，仿佛向命運(yùn)提問(wèn)但并沒(méi)有得到滿意回答的嘆息。36小節(jié)由單簧管與大提琴同時(shí)演奏第一主題，命運(yùn)主題反復(fù)出現(xiàn)。39小節(jié)，11-12小節(jié)音樂(lè)材料反復(fù)出現(xiàn)，力量記號(hào)有一個(gè)f發(fā)展到兩個(gè)ff，在44小節(jié)，音量突然回到pp，作曲家仿佛在向命運(yùn)追問(wèn)什么，然而并沒(méi)有得到答案。進(jìn)入到45小節(jié)，明朗率真的第二主題由木管組與弦樂(lè)組共同演奏，長(zhǎng)笛八度奏出第二主題旋律，小提琴組與長(zhǎng)笛同度奏奏出主旋律，第二小提琴進(jìn)行八度奏奏出主旋律，低音提琴在低音區(qū)奏出的旋律加深了主題的厚度，fff的力度記號(hào)，是樂(lè)曲在此時(shí)更加雄偉。木管組長(zhǎng)笛與雙簧管同度奏，與大管形成八度奏為主旋律做音樂(lè)上的襯托，，此時(shí)的大提琴與低音提琴伴奏由弓拉變?yōu)閾茏?，音?lè)由弱漸強(qiáng)，希望的第二主題出現(xiàn)，迎來(lái)A部結(jié)束前的高潮，52小節(jié)到58小節(jié)，木管組作為伴奏，由雙簧管，單簧管、大管、圓號(hào)共同吹奏，此時(shí)的伴奏織體豐厚，將樂(lè)曲推向了高潮。63-66小節(jié)重復(fù)的音樂(lè)片段，為展開(kāi)部做鋪墊。

展開(kāi)部采用全新的音樂(lè)材料，音樂(lè)抒情性增強(qiáng)與之前的主題形成鮮明的對(duì)比，是一個(gè)對(duì)比中部。展開(kāi)部先由單簧管吹奏主旋律，71小節(jié)大管獨(dú)奏吹奏主旋律，弦樂(lè)組伴奏在71小節(jié)短暫的使用撥弦后，在72小節(jié)回到弓拉，大提琴與低音提琴演奏67小節(jié)音樂(lè)材料。從75小節(jié)開(kāi)始，67小節(jié)的音樂(lè)材料在弦樂(lè)組與木管組中交替出現(xiàn)，先由弦樂(lè)組演奏，75小節(jié)由大提琴演奏，76小節(jié)由小提琴與中提琴同度奏奏出旋律，77小節(jié)小提琴與大提琴進(jìn)行八度奏，78小節(jié)主旋律由長(zhǎng)笛、雙簧管八度奏出，到80小節(jié)，音樂(lè)回到弦樂(lè)組，小提琴與中提琴進(jìn)行同度奏，82小節(jié)，長(zhǎng)笛重復(fù)67小節(jié)音樂(lè)材料， 83小節(jié)到86小節(jié)由木管組演奏展開(kāi)部音樂(lè)材料，83小節(jié)有大管單獨(dú)演奏，84小節(jié)單簧管嵌入式進(jìn)入，85小節(jié)長(zhǎng)笛和雙簧管八度奏67小節(jié)音樂(lè)材料，單簧管與大管是67，68小節(jié)音樂(lè)材料交替出現(xiàn)。87小節(jié)到92小節(jié)，主旋律弦樂(lè)組與木管組之間每隔一小節(jié)交替出現(xiàn)一次，像是兩個(gè)人在對(duì)話，一問(wèn)一答。樂(lè)曲在95小節(jié)fff強(qiáng)有力的下行旋律中進(jìn)入高潮，定音鼓的加入，使得樂(lè)曲的緊張感更加強(qiáng)烈，99小節(jié)“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)將之前的光明主題打破，持續(xù)到107小節(jié)，108小節(jié)進(jìn)入到全曲的再現(xiàn)部。

108小節(jié)，全曲進(jìn)入到再現(xiàn)部，與呈示部不同是，弦樂(lè)組伴奏由長(zhǎng)音鋪墊變?yōu)閾茏?，主部的第一主題由木管組的雙簧管與弦樂(lè)組的 小提琴共同演奏，加深了主題的發(fā)展，119小節(jié)，弦樂(lè)組演奏主旋律，木管組伴奏織體變?yōu)槭忠舴麆?dòng)力進(jìn)行，織體結(jié)構(gòu)更加激烈，動(dòng)力性增強(qiáng)。128小節(jié)第二次出現(xiàn)第一主題，此時(shí)由木管組吹奏主題，弦樂(lè)組為伴奏，伴奏織體沿用動(dòng)力性十足的十六分音符。134-141小節(jié)是主部10-11小節(jié)上行三連音+同音反復(fù)音樂(lè)材料的不斷發(fā)展，力度不斷增強(qiáng)，引出fff 的第二主題即光明希望主題，樂(lè)曲進(jìn)入全曲結(jié)束前的高潮部分，由長(zhǎng)笛與弦樂(lè)組共同演奏，在147 -155小節(jié)加入了短笛吹奏第二主題主旋律，153小節(jié)第二主題代表光明與希望的主題由ffff演奏出來(lái)，音樂(lè)達(dá)到最高潮，音樂(lè)氣氛更加濃厚，音響效果更加輝煌。在157小節(jié)音樂(lè)即將在p中結(jié)束時(shí)，這一光明主題再一次被命運(yùn)主題打破。樂(lè)曲在低沉的音樂(lè)中進(jìn)入到尾聲。

171小節(jié)進(jìn)入到全曲的尾聲，弦樂(lè)組在木管組的伴奏下奏出代表光明的第二主題，但是這個(gè)代表曙光代表希望的第二主題已不再是強(qiáng)有力的輝煌的第二主題，取而代之的是略帶憂傷與蒼白的音樂(lè)主題，預(yù)示著與命運(yùn)的抗?fàn)幾罱K以失敗收?qǐng)觯裤降拿篮霉饷魑磥?lái)就此破滅。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀柴可夫斯基的“命運(yùn)”主題交響曲， 都具有民族性和與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的主題思想， 不僅反映了柴可夫斯基自己的內(nèi)心世界也深刻地反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)知識(shí)分子對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿、憤慨和內(nèi)心矛盾， 同時(shí)其作品散發(fā)出的強(qiáng)烈的音樂(lè)力量，具有極強(qiáng)的感染力。柴可夫斯基的作品是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一， 在世界音樂(lè)發(fā)展史中占有重要的地位。

參考文獻(xiàn)

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[2]焦靜.柴可夫斯基交響曲及其風(fēng)格特征（上）[M].

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