貝多芬鋼琴奏鳴曲晚期風(fēng)格特征研究

【摘要】貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲在音樂(lè)史上自被創(chuàng)作完成之日起就占據(jù)著舉足輕重的重要地位，這些鋼琴奏鳴曲不但是音樂(lè)教科書(shū)中的必備曲目，也是音樂(lè)家們樂(lè)于研究、喜愛(ài)演奏的曲目。本文將從貝多芬鋼琴奏鳴曲晚期的風(fēng)格特征這個(gè)大方向?qū)ζ溥M(jìn)行探討、研究。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴奏鳴曲；風(fēng)格特征

一、貝多芬及其音樂(lè)作品簡(jiǎn)介

（一）貝多芬

路德維希·凡·貝多芬是德國(guó)著名的古典主義音樂(lè)家的典范，著名的曲作家，在其短短五十多年的人生中，貝多芬憑借著其與生俱來(lái)的音樂(lè)天賦與后期艱苦卓絕的努力，貝多芬創(chuàng)作了大量被世人所傳送、所熟知的優(yōu)秀音樂(lè)作品。貝多芬在世界音樂(lè)史的發(fā)展上占據(jù)著十分重要的歷史地位，貝多芬不僅是古典音樂(lè)的典范代表與集大成者，同時(shí)，他還為浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)造了良好的開(kāi)端，是世界音樂(lè)史上承前啟后的重要人物之一?？梢哉f(shuō)貝多芬的音樂(lè)作品是對(duì)整個(gè)人類情感的完美表達(dá)，同時(shí)，他的音樂(lè)作品也是全人類的寶貴財(cái)富。貝多芬是一個(gè)被命運(yùn)捉弄的偉大的音樂(lè)家，他雖然耳聾，卻并沒(méi)有被命運(yùn)所打敗。作為以為音樂(lè)家，他失去了對(duì)自己而言最重要的器官，但他卻沒(méi)有放棄自己對(duì)于音樂(lè)的偉大追求，窮盡自己的一生，用自己的生命去證明了自己對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)與追求。

（二）貝多芬音樂(lè)作品簡(jiǎn)介

貝多芬的音樂(lè)作品從其風(fēng)格特征上可以分為三個(gè)時(shí)期：早期、中期和晚期。

貝多芬的早期作品指的是其在19世紀(jì)初期的作品，這一時(shí)期貝多芬處于青年時(shí)期，受到波恩民主解放以及古典主義的影響，此外，貝多芬獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格以及青年時(shí)期充滿活力、斗志與理想的創(chuàng)作特點(diǎn)也在他這一時(shí)期的音樂(lè)作品中體現(xiàn)出來(lái)。

貝多芬中期的音樂(lè)作品指的是貝多芬在1801年至1814年這一段時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作的音樂(lè)作品，在這一時(shí)期內(nèi)，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)逐漸穩(wěn)定，英雄主義的創(chuàng)作特征逐漸開(kāi)始在其音樂(lè)作品中體現(xiàn)地越來(lái)越多，隨著其創(chuàng)作風(fēng)格的固定，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作手法也更加靈活、多變。這一時(shí)期，是貝多芬創(chuàng)作作品的成熟、完善時(shí)期，也是貝多芬創(chuàng)作的多產(chǎn)時(shí)期。

本文主要討論的對(duì)象--- 貝多芬晚期的作品主要指的是貝多芬在在在1815年之后所創(chuàng)作的樂(lè)曲。這一時(shí)期，貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)穩(wěn)定，其在古典主義音樂(lè)與浪漫主義音樂(lè)這兩種不同的音樂(lè)風(fēng)格上承前啟后的音樂(lè)風(fēng)格在這一時(shí)期的音樂(lè)作品中提現(xiàn)得尤為顯著。貝多芬在這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的另一個(gè)顯著特征就是其音樂(lè)作品的布局更加靈活、曲式結(jié)構(gòu)也更加自由，同時(shí)，在這一時(shí)期，其音樂(lè)作品更加注重對(duì)于內(nèi)心的探索與表達(dá)。貝多芬晚期音樂(lè)的代表作主要是其著名的五首鋼琴奏鳴曲：C小調(diào)《悲愴》鋼琴奏鳴曲（作品13號(hào)）、升C小調(diào)《月光》鋼琴奏鳴曲（作品27號(hào)之2）、D小調(diào)《暴風(fēng)雨》鋼琴奏鳴曲（作品31號(hào)之2）、C大調(diào)《華爾斯坦》“黎明”鋼琴奏鳴曲（作品53號(hào)）、F小調(diào)《熱情》鋼琴奏鳴曲（作品57號(hào)）。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征

本文將從貝多芬的創(chuàng)作特征與其作品的演奏特征兩個(gè)方面著手，對(duì)其晚期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特征就行分析。

（一）貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征

1.貝多芬鋼琴奏鳴曲的調(diào)性特征

在以往的古典音樂(lè)作品中，各個(gè)篇章之間的調(diào)性都有嚴(yán)格的規(guī)定需要遵循，并不是任何調(diào)性都可以隨意使用，大部分作曲家青睞于采用近關(guān)系調(diào)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這一規(guī)定長(zhǎng)久以來(lái)在作曲家的創(chuàng)作過(guò)程中被奉為一條金科玉律，但是貝多芬卻并不這樣認(rèn)為，在他的作品中，調(diào)性的使用更加隨意、靈活，在其作品中經(jīng)常會(huì)有遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的運(yùn)用。貝多芬采取遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)形成的強(qiáng)烈對(duì)比關(guān)系來(lái)表達(dá)沖突。例如在其作品Op.106中，貝多芬在其中的第一章就運(yùn)用了降B大調(diào)---G大調(diào)這樣對(duì)比鮮明的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，這也為后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

2.貝多芬鋼琴奏鳴曲中使用許多顫音

貝多芬在其鋼琴奏鳴曲中還經(jīng)常使用大量的難以演奏的顫音來(lái)表情達(dá)意。使用顫音本來(lái)是為了彌補(bǔ)鋼琴不能演奏連續(xù)音的缺點(diǎn)，從而對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行表面裝飾，同時(shí)，由于顫音十分難于演奏，因此，曲作家往往使用的都是較短的顫音。但是，貝多芬的鋼琴奏鳴曲卻反其道而行之，使用了大量冗長(zhǎng)的顫音。這些顫音往往是要表達(dá)一些類似于宗教吟唱的曲調(diào)，隨著這種創(chuàng)作手法在貝多芬作品中的大量運(yùn)用，使用冗長(zhǎng)的顫音來(lái)表達(dá)情感稱為貝多芬音樂(lè)作品的重要特點(diǎn)之一。

（二）貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏特征

1.節(jié)奏處理

在對(duì)貝多芬的鋼琴曲進(jìn)行演奏時(shí)，一定要十分注意對(duì)其家走的把握，以貝多芬的鋼琴奏鳴曲為例，盡管貝多芬是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)山鼻祖，但是其鋼琴奏鳴曲卻屬于古典主義音樂(lè)流派的典范，在對(duì)古典主義音樂(lè)作品進(jìn)行表演時(shí)，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)將其節(jié)奏保持在穩(wěn)定、統(tǒng)一、勻速、均衡的范圍內(nèi)，否則，就難以將奏鳴曲的內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。盡管貝多芬的鋼琴奏鳴曲對(duì)節(jié)奏要求十分嚴(yán)格，但其并不死板。貝多芬的鋼琴奏鳴曲的節(jié)奏方面同樣有十分靈活的表現(xiàn)方式，例如在處理詠嘆調(diào)時(shí)，由于詠嘆調(diào)多事用于表達(dá)作者內(nèi)心的情感，因此，此時(shí)就可以對(duì)奏鳴曲進(jìn)行自由吟誦即可。

2.旋律處理

旋律是在對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行演奏時(shí)另一個(gè)應(yīng)當(dāng)引起演奏者主義的問(wèn)題。首先，句頭、句尾由于其作用不同（句頭具有啟發(fā)下文的作用，句尾具有收尾作用），要求我們?cè)谘葑鄷r(shí)進(jìn)行區(qū)分；其次，假如旋律線呈下降的狀態(tài)，則在演奏時(shí)需要進(jìn)行漸弱的處理，如果旋律線呈現(xiàn)上升的狀態(tài)，則在演奏時(shí)需要進(jìn)行漸強(qiáng)的處理；最后，需要注意的一點(diǎn)是旋律中的最高音應(yīng)當(dāng)被著重特別演奏。

3.力度處理

不同以往的鋼琴作曲家，例如海頓等為迎合貴族的需要而創(chuàng)作的華麗典雅的世俗音樂(lè)、宮廷音樂(lè)，由于貝多芬的鋼琴奏鳴曲往往反應(yīng)的是人類社會(huì)中的一些激烈的社會(huì)現(xiàn)象以及時(shí)代的先進(jìn)思想，例如革命等，因此其十分擅于利用音樂(lè)作品對(duì)人類心靈進(jìn)行探索，也多用于表達(dá)一些強(qiáng)烈的感情。因此在演奏過(guò)程中，要注意全身力度的把握，例如在演奏前后對(duì)比十分強(qiáng)烈的兩句樂(lè)句時(shí)要特別注意將全身肌肉進(jìn)行靈活配合，這就要求演奏者能力量在肩膀、大臂、手肘、小臂、手腕、手掌、手指之間靈活轉(zhuǎn)移。

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