淺析肖邦《雨滴前奏曲》的分析與演奏

【摘要】肖邦作為浪漫主義時(shí)期的重要代表人物之一，在其短暫的一生中創(chuàng)作了無(wú)數(shù)經(jīng)典之作，24首前奏曲集就是其中之一。其中作品17號(hào)降D大調(diào)前奏曲是廣為流傳的一首，又名“雨滴”。其篇幅短小，但演奏難度大。本文試圖通過(guò)對(duì)其創(chuàng)作背景、演奏方面進(jìn)行研究以深入分析在演奏過(guò)程中應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】《雨滴前奏曲》；肖邦；分析與演奏

一、創(chuàng)作背景

肖邦前奏曲作品17號(hào)，由于全曲伴隨著不斷的持續(xù)音猶如不斷的細(xì)雨，所以又名《雨滴》，本曲創(chuàng)作于1838年，是肖邦與其愛(ài)人喬治·桑在地中海的馬略卡島上療養(yǎng)時(shí)創(chuàng)作的。在一個(gè)煙雨綿綿的天氣里，肖邦一人獨(dú)自在家等著愛(ài)人回家（那時(shí)他與愛(ài)人之間發(fā)生了很多矛盾），身體的疾病糾纏著他，生活上的窮困煩擾這他，并且極其思念自己的祖國(guó)。在這種憂(yōu)傷、郁悶下創(chuàng)作出了這一首傳世佳作。

二、整體演奏解析

整首作品結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，一共分為三個(gè)部分。

（一）第一部分

這個(gè)部分結(jié)構(gòu)為單三部曲式，分為A、B、C三個(gè)部分。在這一部分中，作曲家制造出了滴滴答答的雨聲，每個(gè)音符猶如在傾訴自己內(nèi)心的情感，呈現(xiàn)出的應(yīng)當(dāng)是略微憂(yōu)郁、悲傷的情感。每個(gè)演奏者在演奏時(shí)都應(yīng)當(dāng)在腦海里都呈現(xiàn)出一幅與樂(lè)曲相應(yīng)的景象。 演奏之前需要帶著情感吟唱主旋律，本首作品絕對(duì)不能死板的完全按照節(jié)奏來(lái)演奏，否則彈奏出來(lái)會(huì)如一潭死水，毫無(wú)意義。

A部分為1至8小節(jié)，本曲的主要?jiǎng)訖C(jī)。旋律與伴奏聲部比較明顯，但是要謹(jǐn)慎下鍵，尤其是第一個(gè)音F。演奏時(shí)，手指一關(guān)節(jié)充鉤緊，大臂應(yīng)放松，用弱而堅(jiān)定的音色彈出。右手第一拍為附點(diǎn)，第一小節(jié)音呈下行排列，猶如一聲短暫的嘆息。主旋律應(yīng)當(dāng)非常清晰，但切勿砸琴。除主旋律之外，豐富的伴奏聲部是造成演奏困難主要的原因，清晰的主旋律需要由微弱的伴奏來(lái)村托，所以伴奏聲部更加考驗(yàn)手指的控制能力，需要清晰但非常弱的聲音。第一小節(jié)第二拍出現(xiàn)的二分音符，第三小節(jié)出現(xiàn)的附點(diǎn)二分音符C音等一系列長(zhǎng)時(shí)值音符，都應(yīng)當(dāng)充分的保證時(shí)值。另外本首作品從頭至尾不間歇的持續(xù)音，是本作品的特色所在，需演奏的非常均勻的力度。第五小節(jié)為第二句，右手的旋律動(dòng)機(jī)模仿第一句，在演奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)比第一句略微肯定一些，多加一些力度。

B部分為9至19小節(jié)，旋律和伴奏都出現(xiàn)了很大的變化，出現(xiàn)了暫時(shí)的轉(zhuǎn)調(diào)，降G大調(diào)。包含了四個(gè)連線(xiàn)小句子。第一句從8小節(jié)最后一拍至11小節(jié)第一拍，右手旋律演奏時(shí)仍然需要帶著呼吸和情感，總體的力度變化由弱到強(qiáng)再到弱，完全順應(yīng)音符的走向。左手注意音量的控制和雙音的整齊。接下來(lái)的第二句第三句分別是往后的第一第二條連線(xiàn)，右手旋律變化模仿第一句，描述了作曲家無(wú)法釋?xiě)?、糾結(jié)的情緒。整個(gè)旋律線(xiàn)條的走向呈下行，仿佛在嘆息，結(jié)尾處都帶著三連音的裝飾音，演奏時(shí)要自然，音量不能過(guò)多。左手的織體不變，變化的是音區(qū)向低音拉寬，并出現(xiàn)了和弦代替雙音，讓整個(gè)情緒更加濃厚，當(dāng)然，此時(shí)對(duì)左手的演奏要求更高，演奏時(shí)須保證在弱的同時(shí)不漏音，不敲擊，不能掩蓋右手的旋律音。到了最后一句17、18小節(jié)，情緒稍稍平穩(wěn)，注意18小節(jié)左手兩個(gè)聲部中時(shí)值的變化，必須精準(zhǔn)。

C部分為20至27小節(jié)。再現(xiàn)第一部分的主題，在情緒上比前面更加的肯定，力度也相應(yīng)的多一些。一共兩句，前四個(gè)小節(jié)為一句，基本與開(kāi)頭部分的第一句相似，需要注意的是，右手旋律在力度上需要做漸強(qiáng)，裝飾音也更直接肯定一些。第二句為后四個(gè)小節(jié)，同樣重復(fù)動(dòng)機(jī)，但這一次卻不是為了肯定，而是為了更好的連接第二個(gè)部分。在作曲家的思緒中慢慢呈現(xiàn)出另外一番情景。

（二）第二部分

此部分為單二部曲式，從降D大調(diào)變成了升c小調(diào)，旋律從右手變成左手，混合了右手八度與和弦的持續(xù)音，左手有力而低沉的雙音和八度，將本曲推向了高潮。這個(gè)部分的情景似描寫(xiě)了一副凄慘的送葬的畫(huà)面，作者內(nèi)心的憂(yōu)郁、憂(yōu)傷、無(wú)奈的情緒徹底的爆發(fā)出來(lái)了。

28至59小節(jié)作為第一部分。在演奏上，難點(diǎn)更多集中在左手，前8小節(jié)作為一句，左手的雙音中隱含著一條清晰的旋律線(xiàn)條。第一第二小節(jié)旋律音應(yīng)在下方音，具體音為do re mi re re mi fa mi，往后六個(gè)小節(jié)則都在上方音上。這些旋律音在演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)著重突出，但同時(shí)音程需要保證整齊不突兀，所以這一段我建議單獨(dú)把左手拿出來(lái)練習(xí)一下。右手則一直保持著力度弱、均勻、手指平穩(wěn)的進(jìn)行。接下來(lái)8小節(jié)，前四個(gè)小節(jié)左手延續(xù)著前面的旋律，只在最后一小節(jié)加入了低八度的裝飾音。變化的地方更多出現(xiàn)在右手，從單音變成了雙音，并且在中聲部增加了幾個(gè)旋律音，與左手相呼應(yīng)，彈奏時(shí)應(yīng)著重把這幾個(gè)旋律音突出，在力度上逐漸增加，在39小節(jié)上把力量充分放出。后四個(gè)小節(jié)是本段真正的高潮，譜面上的力度比標(biāo)記是ff，左右手手臂都應(yīng)當(dāng)充分放松，手指鉤緊，旋律是左手八度進(jìn)行，彈奏的應(yīng)讓人感覺(jué)音的沉重，心情的沉重以及釋放，但切勿敲擊和拖沓。右手中聲部加入了長(zhǎng)時(shí)值的雙音，彈奏時(shí)需突出并保持足夠時(shí)值，八度的延續(xù)音需彈奏得整齊、均勻、深刻，最終在43小節(jié)弱下來(lái)。往后的16個(gè)小節(jié)重復(fù)了前面16個(gè)小節(jié)，在旋律、演奏、力度方面與前面基本一致，但應(yīng)當(dāng)注意的是，完全重復(fù)某個(gè)段落，通過(guò)前段的蓄積，后段的情感應(yīng)更加豐富，更加投入，所以導(dǎo)致高潮部分的力度可能比前段稍多一些。同時(shí)要注意59小節(jié)標(biāo)記了特強(qiáng)，不再是弱了，進(jìn)入第二個(gè)部分才開(kāi)始弱下來(lái)。

60至75小節(jié)作為第二個(gè)部分。編者個(gè)人認(rèn)為這個(gè)部分是最難演奏的部分，突出在右手。前8小節(jié)為一句，前四個(gè)小節(jié)，此時(shí)旋律集中在右手上方音，持續(xù)音在中聲部，手指很難控制很容易造成漏音，要保證清晰但輕巧。八度的旋律音是真正需要克服的困難，單獨(dú)演奏很簡(jiǎn)單，但加上中間的持續(xù)音卻很難，難在把旋律突出的同時(shí)還需要高度整齊、高度連貫，也需要中間持續(xù)音不斷。特別是61、62小節(jié)，上方的旋律音本身就出現(xiàn)的二度的不和諧音程，這時(shí)需要突出上方音，削弱下方音，整齊的彈奏八度和弦，63小節(jié)中間的持續(xù)音應(yīng)當(dāng)稍微突出一些。后面四個(gè)小節(jié)，右手持續(xù)音落在低聲部，旋律音則在底音上，手指非常不好控制，比旋律音si do la si do la do si re do si突出，當(dāng)然整齊是突出的前提。后八個(gè)小節(jié)作為第二句，前四個(gè)小節(jié)變化模仿了第一句的前四小節(jié)，旋律音保持不變，中間加入了一些音，這樣增加了演奏的難度，力度上比前面逐漸加強(qiáng)了，到最后一小節(jié)到達(dá)強(qiáng)。后四個(gè)小節(jié)，旋律依然在上方聲部，要注意力度的控制，三次重復(fù)了旋律so la la，應(yīng)當(dāng)一次比一次弱，到達(dá)最后一小節(jié)左手四個(gè)音過(guò)渡到結(jié)尾段落。

（三）第三部分

這個(gè)部分是76-89小節(jié)，作為再現(xiàn)部分，調(diào)性再次回到降D大調(diào)，前六個(gè)小節(jié)重復(fù)了第一部分的前六個(gè)小節(jié)的主題。在這個(gè)部分可見(jiàn)作曲家心情恢復(fù)到了平靜，但始終帶著淡淡的憂(yōu)傷，力度也回歸到了弱，所以演奏者此時(shí)也應(yīng)當(dāng)平靜下來(lái)。最后八個(gè)小節(jié)力度為p和pp，但演奏時(shí)同樣需要保證把右手下方的主旋律突出，漸弱、漸慢的最終到達(dá)最后一個(gè)和弦終止。

三、結(jié)語(yǔ)

本文重點(diǎn)對(duì)肖邦序曲《雨滴》的每一段進(jìn)行了演奏方面的分析，同時(shí)把握正確的情感表達(dá)。這是通過(guò)自己對(duì)這首作品的理解詮釋出來(lái)的，通過(guò)自身的實(shí)踐練習(xí)過(guò)程中總結(jié)出來(lái)的一個(gè)小小的成果，本人實(shí)踐和學(xué)術(shù)能力尚淺，有很多需要改進(jìn)的地方。希望能夠通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)和研究來(lái)慢慢提升自己的實(shí)踐和學(xué)術(shù)能力。謝謝！

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