《漢宮秋》對(duì)史實(shí)的改寫與創(chuàng)新

【摘要】《漢宮秋》以昭君出塞的歷史事實(shí)為藍(lán)本，講述了漢元帝與王昭君凄婉的愛情故事。它在收獲了后世極大贊譽(yù)的同時(shí)，也與正史有著諸多出入，一反先前歷史故事改編戲劇的傳統(tǒng)。本文意在以《漢宮秋》為例，探討涉及史實(shí)的元雜劇劇本創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】漢宮秋；史實(shí)；改寫；原因

《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)所作的元雜劇，也是元曲四大悲劇之一。它以昭君出塞的歷史事實(shí)為藍(lán)本，講述了漢元帝與王昭君凄婉的愛情故事，成為昭君戲的典范，為后世描寫王昭君的文學(xué)作品提供了參考和示范。

王昭君，名嬙，字昭君。公元前45年，匈奴呼韓邪單于同西漢結(jié)好，立下“漢與匈奴合為一家，世世勿得相詐相攻”（《漢書·匈奴傳》）的約定，并三次進(jìn)長(zhǎng)安，向漢元帝提出和親之請(qǐng)。王昭君聽聞后主動(dòng)請(qǐng)求出塞和親，并在到達(dá)匈奴后被封“寧胡閼氏”，為漢朝和匈奴帶來了長(zhǎng)久的和平。

史書中記載的昭君出塞，最初出現(xiàn)于《漢書》。《漢書·元帝紀(jì)》載：“竟寧元年春正月，匈奴呼韓邪單于來朝。詔曰：匈奴郅支單于背叛禮義，既伏其辜，呼韓邪單于不忘恩德，鄉(xiāng)（向）慕禮義，復(fù)修朝賀之禮，愿保塞傳之無窮，邊垂（陲）長(zhǎng)無兵革之事。其改元為竟寧，賜單于待詔掖庭王檣為閼氏?！薄稘h書·匈奴傳》也有提及：“竟寧元年，單于復(fù)入朝，禮賜如初，加衣服錦帛絮，皆倍于黃龍時(shí)。單于自言愿婿漢氏以自親。元帝以后宮良家子王墻字昭君賜單于?！敝蟆逗鬂h書·南匈奴傳》中補(bǔ)充了昭君出塞的故事情節(jié)，增強(qiáng)了故事的完整性和傳奇性，也為王昭君這一歷史人物增添了悲劇色彩——“昭君字嬙，南郡人也。初，元帝時(shí)，以良家子選入掖庭。時(shí)，呼韓邪來朝，帝敕以宮女五人賜之。昭君入宮數(shù)歲，不得見御，積悲怨，乃請(qǐng)掖庭令求行。呼韓邪臨辭大會(huì)，帝召五女以示之。昭君豐容靚飾，光明漢宮，顧景斐回，竦動(dòng)左右。帝見大驚，意欲留之，而難于失信，遂與匈奴。生二子。及呼韓邪死，其前閼氏子代立，欲妻之，昭君上書求歸，成帝敕令從胡俗，遂復(fù)為后單于閼氏焉?！蓖跽丫墓适略谝笆贰段骶╇s記》中進(jìn)一步得到補(bǔ)充完善，為后人津津樂道的毛延壽畫丑之事便來源于此：“元帝后宮既多，不得常見，乃使畫工圖形，案圖召幸之。諸宮人皆賂畫工，多者十萬，少者亦不減五萬。獨(dú)王嬙不肯，遂不得見。匈奴入朝，求美人為閼氏，于是上案圖，以昭君行。及去召見，貌為后宮第一，善應(yīng)對(duì)，舉止閑雅，帝悔之，而名籍巳定。帝重信于外國(guó)，故不復(fù)更人。乃窮案其事，畫工皆棄市，籍其家資皆巨萬。畫工有杜陵毛延壽，為人形，丑好老少必得其真。安陵陳敞，新豐劉白、龔寬，并工為牛馬飛鳥眾勢(shì)，人形好丑不逮延壽。”由以上史料記載，大致可以還原出昭君出塞的本來面目，也反映了故事日漸成型完整，直到現(xiàn)今版本的過程。歷史上的王昭君并非漢元帝的寵妃，與漢元帝之間更無纏綿悱惻的愛情故事，她作為漢朝和匈奴之間友好關(guān)系的橋梁和象征，只身遠(yuǎn)嫁，為天下百姓謀求和平與幸福。

在馬致遠(yuǎn)所作的《漢宮秋》中，昭君出塞的故事被改編得與史實(shí)相差甚遠(yuǎn)，甚至失去了原先的基本情節(jié)，成為了僅僅由原人物構(gòu)成的全新的戲劇作品?！稘h宮秋》無疑是對(duì)先前史實(shí)改編作品的大膽突破，它顛覆了昭君出塞的故事架構(gòu)，成為了獨(dú)一無二的昭君出塞。《漢宮秋》對(duì)歷史的改寫體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

1.故事主角的替換。《漢宮秋》為一出末本戲，即將漢元帝作為故事主人公講述故事。與歷代作品不同，《漢宮秋》淡化了對(duì)漢元帝身為統(tǒng)治者的批判，著力表現(xiàn)他對(duì)愛妃王昭君的情深意切。馬致遠(yuǎn)在曲中寫盡愛戀深情，催人淚下，引人嘆惋。而漢元帝對(duì)愛情的沉淪，也側(cè)面襯托出他在國(guó)事上的疏忽和無能，構(gòu)成一個(gè)令人嘆惋、復(fù)雜多面的帝王形象。

2.故事時(shí)代背景的改寫。作品中的漢朝不同于《漢書》的記載，此處的漢朝正處于風(fēng)雨飄零、危急存亡之時(shí)，匈奴以兵戈相見要挾明妃王嬙和番，滿朝官員竟無人應(yīng)戰(zhàn)。漢朝處于絕對(duì)的弱勢(shì)，在強(qiáng)大蠻橫的匈奴面前，毫無反抗之力，唯有服從。

3.故事情節(jié)的改編。由贊頌王昭君維護(hù)民族和平的歷史故事轉(zhuǎn)型為歌頌堅(jiān)貞愛情的婚姻愛情類雜劇。馬致遠(yuǎn)將描繪的重點(diǎn)由展現(xiàn)王昭君自我犧牲的大義轉(zhuǎn)為元帝昭君的悲歡離合，戲劇完整地講述了兩人相遇相知相愛到被迫分開，最終昭君以身殉情的悲劇過程。這與表現(xiàn)唐明皇和楊貴妃的愛情故事的《梧桐雨》有著異曲同工之妙。

4.故事結(jié)局的更改。在史實(shí)記載的昭君出塞中，王昭君致力于傳播中原文化，維持兩地和平發(fā)展，與匈奴人民相處融洽，深受匈奴人民愛戴。但在《漢宮秋》中，王昭君在路經(jīng)黑河時(shí)，以酒祭奠漢主，為愛投身黑河。此結(jié)局為戲劇更添悲劇色彩，襯托了人物形象，可謂妙哉。

元雜劇作家最關(guān)心的并非表現(xiàn)敘事，而是對(duì)四套曲的制作。如何在曲上展現(xiàn)出極高的文學(xué)水準(zhǔn)是他們?cè)噲D展現(xiàn)的重心。馬致遠(yuǎn)對(duì)昭君出塞如此經(jīng)典的歷史題材大加改動(dòng)，也可能是出于對(duì)曲創(chuàng)作的需要，而忽視了對(duì)歷史的尊重和保留。漢元帝與王昭君的愛情對(duì)于曲的創(chuàng)作而言，是非常有利的題材。曲能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心復(fù)雜糾結(jié)的感情表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)出作者天才的寫作能力。如《漢宮秋》中這一段表現(xiàn)漢元帝思念王昭君的曲——

【梅花酒】呀！俺向著這迥野悲涼。草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍，馬負(fù)著行裝，車運(yùn)著糇糧，打獵起圍場(chǎng)。他、他、他，傷心辭漢主；我、我、我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽(yáng)。返咸陽(yáng)，過宮墻；過宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！

又如這一段——

【堯民歌】呀呀的飛過蓼花汀，孤雁兒不離了鳳凰城。畫檐間鐵馬響丁丁，寶殿中御榻冷清清，寒也波更，蕭蕭落葉聲，燭暗長(zhǎng)門靜。

這些曲讀來情感真摯，深沉凄絕，筆法之精湛，令人贊嘆?！稘h宮秋》展露了馬致遠(yuǎn)的無限才華，其中包含著深沉情感的曲，實(shí)在是讓人過目難忘。

《漢宮秋》對(duì)昭君出塞這一史實(shí)的改編，以其作品整體的完成度以及給后世帶來的影響而言，無疑是一次成功的實(shí)踐。這是文學(xué)史上極具顛覆性的涉及史實(shí)的改編作品，也是極大膽、極優(yōu)秀的個(gè)人創(chuàng)作。

作者簡(jiǎn)介：周安若（1995—），南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)系2013級(jí)本科生在讀。