探討舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用

【摘要】舞蹈是藝術(shù)中的一種重要組成部分，它屬于表演藝術(shù)的范疇。舞蹈通過(guò)舞蹈演員的肢體動(dòng)作，結(jié)合背景音樂(lè)和道具，在表演過(guò)程中向觀眾傳達(dá)一種特殊的情感和信息。在舞蹈表演藝術(shù)中，舞蹈技術(shù)技巧是舞蹈表演的內(nèi)在表現(xiàn)形式。如何把舞蹈技巧完美地融合到舞蹈表演當(dāng)中，是許多表演藝術(shù)家的研究話(huà)題。本文中，筆者通過(guò)分析目前舞蹈表演中普遍存在的問(wèn)題，探討舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用策略[1]。

【關(guān)鍵詞】舞蹈表演；舞蹈技巧；融合；策略

當(dāng)前，人們對(duì)藝術(shù)審美的要求越來(lái)越高，在觀看舞蹈表演的時(shí)候，不再僅僅是單純地關(guān)注舞蹈演員的服飾、道具、舞蹈動(dòng)作、背景音樂(lè)等，更重要的是通過(guò)這個(gè)舞蹈表演能否觸動(dòng)自己的心靈，收獲什么樣的情感體驗(yàn)。另一方面，舞蹈表演藝術(shù)家也不再滿(mǎn)足于舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)造，而是通過(guò)研究舞蹈技巧和舞蹈表演的完美融合，使舞蹈表演達(dá)到一個(gè)更高的藝術(shù)境界。

一、舞蹈表演存在的問(wèn)題分析

（一）舞蹈表演形式單一

目前的舞蹈表演大多數(shù)是舞蹈肢體動(dòng)作結(jié)合背景音樂(lè)展示，表演形式單一。由于千篇一律的舞蹈表現(xiàn)形式，觀眾在觀看舞蹈表演的時(shí)候，很容易產(chǎn)生審美疲勞。即使偶爾被舞蹈演員高難度的舞蹈動(dòng)作吸引住，也很難再觀眾心里留下深刻長(zhǎng)久的印象，如此，舞蹈表演藝術(shù)就失去了它原本的價(jià)值。

（二）舞蹈演員的專(zhuān)業(yè)水平和職業(yè)素質(zhì)良莠不齊

舞蹈表演的核心是舞蹈演員，舞蹈技巧的展示也需要舞蹈演員來(lái)完成，因此舞蹈表演的好壞關(guān)鍵由舞蹈演員的專(zhuān)業(yè)水平和職業(yè)素質(zhì)等來(lái)決定。目前，中國(guó)每年的藝術(shù)高校都培養(yǎng)了大量的藝術(shù)表演人才，藝術(shù)演繹市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，舞蹈表演市場(chǎng)趨向飽和。許多藝術(shù)學(xué)院舞蹈系畢業(yè)的學(xué)生，進(jìn)入社會(huì)開(kāi)始舞蹈表演工作時(shí)，由于每個(gè)人的基礎(chǔ)舞蹈功底和努力練習(xí)的程度不同，舞蹈演員的專(zhuān)業(yè)水平良莠不齊。另一方面，舞蹈演員為了生存而機(jī)械練習(xí)舞蹈的現(xiàn)象嚴(yán)重。他們遵循領(lǐng)導(dǎo)的安排練習(xí)舞蹈，缺乏自己的思考和創(chuàng)新，進(jìn)行舞蹈表演時(shí)就失去靈魂，很難與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（三）舞蹈表演的商業(yè)化嚴(yán)重

藝術(shù)一旦與商業(yè)掛鉤，就不是純粹的藝術(shù)，就很難展現(xiàn)它的核心價(jià)值。幾千年來(lái)，藝術(shù)家都在追求一種純粹的藝術(shù)，使藝術(shù)達(dá)到一種至高的境界。但是隨著商業(yè)化的發(fā)展，藝術(shù)很難只是一種純粹的藝術(shù)。藝術(shù)和商業(yè)化是相互聯(lián)系又相互矛盾的，脫離商業(yè)化的藝術(shù)只能是小眾精英的藝術(shù)，過(guò)分商業(yè)化的藝術(shù)會(huì)失去其核心價(jià)值。舞蹈表演是面向大眾的藝術(shù)，它的價(jià)值是傳達(dá)給更多的受眾的，所以不可避免地與商業(yè)聯(lián)系在一起。但是目前的舞蹈表演大多數(shù)存在商業(yè)化嚴(yán)重的現(xiàn)象。舞蹈表演的目的是賺取更多的利潤(rùn)，致使舞蹈表演失去活的靈魂。

二、舞蹈技巧在舞蹈表演中運(yùn)用的策略

（一）提升舞蹈技術(shù)技巧的多方面融合

舞蹈的技術(shù)技巧與舞蹈表演的融合不僅僅是肢體動(dòng)作的展示，還有道具的運(yùn)用、舞蹈演員的配合、音樂(lè)節(jié)奏的快慢等。舞蹈技巧與舞蹈表演的融合，需要舞蹈演員從身體到心靈的完美結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合都需要充分的掌握人物特點(diǎn)和情節(jié)需要[2]。如在塔吉克族舞蹈《山鷹之邦》中，舞蹈表演巧妙地運(yùn)用了塔吉克圖騰鷹的形象，進(jìn)行了藝術(shù)的重塑和展示?！渡晋椫睢繁憩F(xiàn)的是一只在高原上生活的動(dòng)物， 舞蹈中運(yùn)用大量的展開(kāi)雙臂的動(dòng)作，正體現(xiàn)了鷹翱翔于峰巒之間的形態(tài)。舞蹈中表現(xiàn)出了鷹的身姿身型及高傲的情感，編導(dǎo)加入了大量的課堂常規(guī)的跳轉(zhuǎn)翻等技巧，如跳躍、拉腿蹦子 前搶臉、空翻等，表現(xiàn)鷹的靈活、矯健，從峰頂一個(gè)俯沖到達(dá)山底廣闊無(wú)垠，豐美翠綠的大草原。這些技巧的運(yùn)用，恰到好處地刻畫(huà)了鷹這種動(dòng)物的性格特征，并用夸張的藝術(shù)形式表現(xiàn)了動(dòng)物的靈動(dòng)性，使動(dòng)物擬人化，人體動(dòng)物化，二者融合為一體[3]。在《山鷹之邦》舞蹈表演中，并沒(méi)有很難的舞蹈動(dòng)作，舞蹈技巧的運(yùn)用是結(jié)合舞蹈本身來(lái)進(jìn)行融合的。舞蹈技巧不僅是用肉眼觀看的，更重要的是觀眾用心靈去感受，才能發(fā)現(xiàn)舞蹈表演傳達(dá)的信息。

（二）培養(yǎng)優(yōu)秀的舞蹈演員

舞蹈技術(shù)技巧運(yùn)用得好壞關(guān)鍵在于舞蹈演員的表演。因此，一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員不僅要具備專(zhuān)業(yè)的舞蹈知識(shí)和扎實(shí)的舞蹈功底，而且要具備良好的職業(yè)素質(zhì)和敢于創(chuàng)新的精神。在舞蹈表演的過(guò)程中，雖然高難度的舞蹈動(dòng)作可以達(dá)到一定的表演效果，但是并不是越多的高難度動(dòng)作越好。舞蹈技巧講究的是與舞蹈表演本身的恰當(dāng)融合，即在合適的時(shí)間、固定的故事情節(jié)、不同的音樂(lè)節(jié)奏中展示出來(lái)?！多嚳险撐璧浮防镉芯湓?huà)：“技巧，只有在它服從了所表現(xiàn)的內(nèi)容，而它本身又不直接顯露的時(shí)候，才是真正高超的技巧?！彼裕璧秆輪T在表演的時(shí)候，不能濫用舞蹈技巧，刻意追求技巧的表現(xiàn)，從而脫離了舞蹈表演的內(nèi)容；同時(shí)要懂得適時(shí)地運(yùn)用舞蹈技巧，結(jié)合舞蹈本身完美地展現(xiàn)出來(lái)。

（三）正確認(rèn)識(shí)舞蹈表演的本質(zhì)

舞蹈表演的本質(zhì)是向觀眾傳達(dá)特點(diǎn)的情感和信息，讓觀眾在欣賞舞蹈表演時(shí)感受到藝術(shù)的魅力。如果觀眾在觀看完舞蹈表演之后，無(wú)法理解表演內(nèi)容或感受不到心靈的共鳴，那么舞蹈表演就失去了它的內(nèi)涵，其藝術(shù)價(jià)值也無(wú)法展現(xiàn)出來(lái)。舞蹈表演的本質(zhì)是追求一種純粹的藝術(shù)境界，而不是表演帶來(lái)的人氣和收入。如果舞蹈導(dǎo)演和演員只想追求表演的商業(yè)價(jià)值，那么在舞蹈創(chuàng)造時(shí)就會(huì)陷入一種固步自封或極端的境地。舞蹈導(dǎo)演和演員對(duì)舞蹈表演都應(yīng)該有正確清醒的認(rèn)識(shí)，在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)要努力追求舞蹈表演的藝術(shù)價(jià)值，而不僅僅是商業(yè)價(jià)值，如此，可以給觀眾帶來(lái)更多更好的舞蹈作品。

三、結(jié)束語(yǔ)

在當(dāng)前的舞蹈表演藝術(shù)中，技術(shù)技巧是不可或缺的內(nèi)容。舞蹈的表現(xiàn)形式與技術(shù)技巧密不可分，技巧與表演的完美融合可以巧妙地表達(dá)人物的情感、傳遞情節(jié)主題，可以在觀眾的心靈中留下情感共鳴，使舞蹈表演更具魅力。要提升舞蹈表演的藝術(shù)表現(xiàn)形式，就要不斷地進(jìn)行舞蹈技術(shù)技巧的探索創(chuàng)新，在表演中讓感情的傳達(dá)更加自然，人物的刻畫(huà)也更加生動(dòng)，從而使舞蹈表演獲得更多的受眾，以及舞蹈表演能更好地展現(xiàn)它的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]巴特爾.論舞蹈技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用[J].藝術(shù)探索，2014（12）：355.

[2]額日德木圖.淺析舞蹈表演中技巧技術(shù)的運(yùn)用[J].人文高地，

2015（07）：201.

[3]張瑤.淺談舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用[J].文體藝術(shù)，

2012（04）：167.