鋼琴聲樂伴奏與聲樂演唱者的合作藝術(shù)探究

【摘要】鋼琴聲樂與聲樂演唱之間有著不可分割的聯(lián)系，同時(shí)兩者也都是聲音藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，在我國藝術(shù)領(lǐng)域的地位是不可忽視的。鋼琴聲樂常常與聲樂演唱者進(jìn)行合作，并極大提升了藝術(shù)的表達(dá)效果，但是在兩者合作過程中有很多需要注意的方面，只有了解和控制好這些方面，才能夠達(dá)到最佳的藝術(shù)效果與表演目的。

【關(guān)鍵詞】鋼琴聲樂伴奏；聲樂演唱者；合作藝術(shù)

引言

作為樂器之王的鋼琴，在眾多表演中都是最佳的伴奏方式，憑借寬廣的音域與美妙的音色，其演奏效果總是非常令人滿意，尤其是與人聲的合作，能夠極大的凸顯人聲的特色，同時(shí)又可以渲染氣氛，最終與人聲完美融合，因此鋼琴聲樂伴奏一直受到聲樂演唱者的青睞。本文針對(duì)鋼琴聲樂伴奏與聲樂演唱者的合作藝術(shù)進(jìn)行幾點(diǎn)分析研究。

一、聲樂演唱與鋼琴伴奏

音樂領(lǐng)域中，聲樂演唱與鋼琴伴奏是一種十分常見的表現(xiàn)形式，并且所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果是非常理想的。雖然這這樣的組合中鋼琴是被設(shè)定給伴奏的位置，但是它的作用卻非常大，它與演唱者的地位是相同的。聲樂演唱需要人聲來實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)，而鋼琴則是提升這種表達(dá)的效果與感染力，演唱者無法離開鋼琴而獨(dú)自完成演唱。鋼琴憑借其獨(dú)特的音色以及藝術(shù)表現(xiàn)方式更好的塑造了音樂中的藝術(shù)形象，并深化了音樂的主題。從演唱者的方面來看，合理的音樂伴奏能夠幫助他們更好的理解作品，同時(shí)也激發(fā)了演唱者的更多的靈感，因此鋼琴伴奏與聲樂演唱者之間是相輔相成，缺一不可的關(guān)系。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏的差異

在音樂作品的演繹上，聲樂演唱與鋼琴伴奏實(shí)際上是不存在差異的，但是在表形形式上卻存在巨大差異。比如音色和音域的區(qū)別，鋼琴演奏在這個(gè)方面優(yōu)勢(shì)明顯，鋼琴的音域非常廣，音色豐富，因此有著“樂器之王”的美譽(yù)。鋼琴獨(dú)奏非常優(yōu)美，但它也能夠與其他各種樂器相互配合進(jìn)行合奏，還能夠?yàn)槿寺暟樽唷３酥?，鋼琴?duì)于演奏者的要求很高，尤其是演奏者的雙手平衡能力以及聲部平衡能力的要求，這些要求是為了更好的呈現(xiàn)音樂效果，保障演奏的完整性。對(duì)于鋼琴演奏來說，演奏者的平衡能力最為關(guān)鍵，鋼琴發(fā)音是既定的。而人聲不同，人聲是可以經(jīng)過后天培養(yǎng)和訓(xùn)練的。鋼琴也并非沒有一點(diǎn)缺陷，它在發(fā)生方面是有所限制的，那就無法表現(xiàn)過于細(xì)膩的情感變化，也沒有辦法實(shí)現(xiàn)延長(zhǎng)音的轉(zhuǎn)換音與音量。所一對(duì)于聲樂演唱者來說，借助鋼琴伴奏的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合自身的特色，更好的全是音樂作品的內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值，實(shí)現(xiàn)兩者融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，這是一種最佳的方式。

三、鋼琴聲樂伴奏與聲樂演唱者的合作藝術(shù)

（一）藝術(shù)表演者自身修養(yǎng)的不斷提升

不管是聲樂演唱者還是鋼琴演奏者，都是藝術(shù)表現(xiàn)的主體，因此提高他們本色的藝術(shù)修養(yǎng)是非常必要的，這也是一名合格的藝術(shù)表演者應(yīng)該具備的素質(zhì)。在藝術(shù)不斷發(fā)展演變的過程中，藝術(shù)表演者需要通過不斷的學(xué)習(xí)，來吸收新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，演奏技巧等等，同時(shí)也應(yīng)該具備更加深刻的責(zé)任性，這樣才能夠?qū)⒉煌魳凤L(fēng)格的作品詮釋出來，在這樣的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)鋼琴與演唱的完美結(jié)合。

（二）深入了解音樂作品

在演奏以及演唱音樂作品之前，必須要全面，深刻的領(lǐng)悟到作品所表現(xiàn)出來的內(nèi)在含義，實(shí)現(xiàn)鋼琴聲樂伴奏與演唱的結(jié)合，首先就應(yīng)該建立在了解作品的基礎(chǔ)上。一部作品包括創(chuàng)作背景、意圖以及風(fēng)格等等，全面深入分析了這些要素之后，才能夠更加準(zhǔn)確的掌握演奏，演唱的節(jié)奏，并控制好演奏脈絡(luò)，這樣能夠更加完美的將作品展現(xiàn)出來。

（三）強(qiáng)化合作者之間的默契

紅花還需綠葉襯，這句話很好的詮釋了伴奏與演唱之間的關(guān)系，一個(gè)優(yōu)秀的音樂作品，不僅僅需要有高素質(zhì)的演唱者，同時(shí)伴奏也是不可缺少的，合作者之間更加需要彼此了解，認(rèn)識(shí)到彼此共生共存的關(guān)系，才能夠達(dá)到最佳的合作效果與目的。想要將音樂作品完美的展現(xiàn)出來，演唱者與伴奏者所付出的努力的是同等重要的，但是由于表現(xiàn)方式的不同，人們往往會(huì)會(huì)將焦點(diǎn)聚集在演唱者的一方，進(jìn)而對(duì)伴奏者有所忽略。但實(shí)際上很多專業(yè)認(rèn)識(shí)都認(rèn)為伴奏是非常重要的，是不可缺少的，比如，鋼琴伴奏不僅要熟悉伴奏部分，還要研究聲樂演唱部分的主旋律，以便更好地烘托出聲樂演唱者的表演。因此，在理想條件下，聲樂演唱者可以邀請(qǐng)鋼琴伴奏者一起共同探討，一起對(duì)聲樂作品進(jìn)行細(xì)細(xì)體會(huì)和揣摩

（四）加強(qiáng)合作者之間的協(xié)調(diào)與溝通

只有演唱者和伴奏者的默契配合和共同努力，才能將一首歌曲雕琢成完美無瑕的精品，達(dá)到旋律與伴奏水乳交融的最高境界。首先，鋼琴伴奏者要將伴奏熟記于心，因?yàn)橹挥性谑炀毜那疤嵯?，鋼琴伴奏者才有精力去深入考慮作品深層次方而的問題，如力度、音色藝術(shù)效果等，如果出現(xiàn)意外，也可以敏捷地應(yīng)變，保證作品的完美性。其次，伴奏者還要掌握好適度的音量控制，避免喧賓奪主，既不能一味地表現(xiàn)自己，也不能簡(jiǎn)單地將伴奏視為一種陪襯而消極應(yīng)付。只有心往一起想，勁往一處使，演唱者和伴奏者才能共同營造出良好的音樂氛圍。

（五）實(shí)現(xiàn)音樂作品的二度創(chuàng)作

在實(shí)際的藝術(shù)演繹過程中，若演唱者和鋼琴伴奏者能夠達(dá)成共識(shí)，就可以在原音樂作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，這是對(duì)音樂藝術(shù)的升華，使其能夠達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果，甚至可能會(huì)超越原創(chuàng)作品的表達(dá)效果。

四、結(jié)束語

音樂藝術(shù)是人類發(fā)展過程中不可或缺的要素，尤其是在當(dāng)代社會(huì)，人們對(duì)于生活品質(zhì)要求的提高以及對(duì)精神文明的渴求，音樂作品也更加受到關(guān)注。而鋼琴聲樂伴奏與人聲聲樂演唱的合作是最為常見的音樂表現(xiàn)形式，兩者相輔相成，為人們展現(xiàn)了無數(shù)完美的視聽盛宴。但是受到演奏者，演唱者個(gè)體差異的影響，兩者的合作也并非一帆風(fēng)順，只有不斷提升這些藝術(shù)表現(xiàn)者的自身素養(yǎng)，強(qiáng)化合作意識(shí)，彼此了解，建立更加默契、和諧的關(guān)系，才能夠更好的體現(xiàn)藝術(shù)、表達(dá)情感。實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]劉洋君，宋偉偉.再論聲樂演唱與教學(xué)中的自然[J].新疆師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006（02）.

[2]逯璐.淺談聲樂演唱中“聲”與“情”[J].音樂天地，2006（09）.

[3]蘇磊，王麗.論聲樂演唱中緊張心理對(duì)演唱的影響[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（02）.