舒伯特《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D568）第一樂章音樂分析

【摘要】《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D568）創(chuàng)作于1817年，是舒伯特鋼琴奏鳴曲早期作品。本文擬從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲特點(diǎn)三方面對(duì)第一樂章進(jìn)行分析，探究該樂章的創(chuàng)作手法。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；曲式結(jié)構(gòu)；調(diào)性布局；和聲特點(diǎn)

弗朗茨·舒伯特 （Franz Schubert，1797-1828），奧地利作曲家，作為19世紀(jì)浪漫主義初期音樂的代表人物之一，創(chuàng)作了交響曲、藝術(shù)歌曲、鋼琴奏鳴曲等不同體裁形式的大量作品。鋼琴奏鳴曲在他一生的創(chuàng)作中占據(jù)了很重要的地位。

《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D568）①創(chuàng)作于1817年，作品號(hào)OP.122，是舒伯特鋼琴奏鳴曲早期作品，四個(gè)樂章構(gòu)成。本文主要從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲特點(diǎn)三方面對(duì)第一樂章進(jìn)行分析，探究該樂章的創(chuàng)作手法。

一、曲式結(jié)構(gòu)

《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章，奏鳴曲式，速度為中庸的快板 （Allegro moderato）。全曲共258小節(jié)，主要調(diào)性為bE大調(diào)，4/4拍。樂曲分呈示部、展開部、再現(xiàn)部三部分。

呈示部（1-112），自身反復(fù)一次，分主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分。

主部（1-28），a+a’各8小節(jié)平行樂段結(jié)構(gòu)，弱起小節(jié)開始。a句停留在屬和弦上形成半終止（K46-DDⅦ7-D），第5、6小節(jié)向下屬方向TSⅥ、SⅡ級(jí)離調(diào)。第二句高八度重復(fù)第一句，停留在三音位置主和弦，構(gòu)成不完滿終止，兩句形成屬主呼應(yīng)關(guān)系。之后6+6兩句八度重復(fù)關(guān)系補(bǔ)充12小節(jié)，和聲以主、屬和弦為主，由八分音符構(gòu)成的二度關(guān)系音階下行和跳進(jìn)的旋律組成。在28小節(jié)處完滿終止在同主音be小調(diào)主和弦上，與連接部疊入1小節(jié)。

連接部（28-40），左手織體改為四十六音型分解和弦，旋律聲部為分解和弦形式，調(diào)性依次轉(zhuǎn)入be小調(diào)、bG大調(diào)、bB大調(diào)。低聲部（28-34）形成bE、 bG兩音的持續(xù)音，35-39小節(jié)處加入bB大調(diào)主持續(xù)音，穩(wěn)定調(diào)性。

副部（41-88），由副部Ⅰ、副部Ⅱ兩部分組成，中間有小連接過渡。副部Ⅰ（41-56），b+b’各8小節(jié)平行樂段結(jié)構(gòu)，調(diào)性為bB大調(diào)，主要運(yùn)用模進(jìn)手法發(fā)展而成，兩句形成不完滿到完滿終止的進(jìn)行，和聲在45、46、53小節(jié)分別向下屬方向離調(diào)。

小連接（57-63），通過音階式下行音調(diào)，調(diào)性過渡到f小調(diào)、bD大調(diào)，在bD大調(diào)（K46-D7-T）上終止。副部Ⅱ（64-88），調(diào)性bD大調(diào)，c+d兩句8+17非對(duì)稱樂段結(jié)構(gòu)，兩句為引申關(guān)系，68、77小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)、bB大調(diào)，分別構(gòu)成完滿終止（K46-D7-T）結(jié)束。63小節(jié)引入連接部左手織體材料，旋律轉(zhuǎn)入下方聲部，71小節(jié)旋律轉(zhuǎn)入上方聲部。副部Ⅱ主要運(yùn)用重復(fù)、分裂發(fā)展手法。與結(jié)束部疊入1小節(jié)。

結(jié)束部（88-112），延續(xù)副部調(diào)性，分兩個(gè)階段，第Ⅰ階段（88-99），新材料6+6平行重復(fù)關(guān)系，88-99小節(jié)使用bB大調(diào)主持續(xù)音，分解和弦式旋律進(jìn)行。第Ⅱ階段（100-112），材料來自副部，結(jié)構(gòu)為3+4+6，運(yùn)用重復(fù)、分裂的手法。

展開部（113-158），分為引入、展開、準(zhǔn)備三個(gè)階段。引入階段（113-118），c小調(diào)，材料來源于結(jié)束部，116小節(jié)轉(zhuǎn)入bB大調(diào)。展開階段（119-146），14+14兩個(gè)模進(jìn)部分組成，120、123、126、136、141小節(jié)分別轉(zhuǎn)入F大調(diào)、bD大調(diào)、bA大調(diào)、bC大調(diào)、bG大調(diào)，形成較為嚴(yán)格的模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系。和聲上較為簡單，主要向下屬TSⅥ、SⅡ重屬導(dǎo)七方向離調(diào)。準(zhǔn)備階段（147-158），be小調(diào)，為再現(xiàn)部做好同主音bE大調(diào)的無縫銜接。材料來源于副部Ⅱ，和聲為典型的收束型寫法，以主、屬和弦進(jìn)行為主。

再現(xiàn)部（159-258），由于副部調(diào)性服從回歸主調(diào)，無需調(diào)性過渡，省略了連接部。主部為裝飾性變奏再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)與呈示部中一致。副部Ⅰ調(diào)性回歸至主調(diào)bE大調(diào)。小連接調(diào)性204小節(jié)轉(zhuǎn)入be小調(diào)。副部Ⅱ結(jié)構(gòu)上沒有變化，調(diào)性208、213、222小節(jié)轉(zhuǎn)入bG大調(diào)、f小調(diào)、bE大調(diào)。結(jié)束部比呈示部中多1小節(jié)，其余無變化。

二、調(diào)性布局

呈示部調(diào)性為bE大調(diào)-be小調(diào)-bG大調(diào)-bB大調(diào)-bD大調(diào)-c小調(diào)-bB大調(diào)，其中主調(diào)bE大調(diào)與副調(diào)bB大調(diào)兩者為五度調(diào)性關(guān)系，其余調(diào)性布局上以上行三度、下行二度調(diào)關(guān)系為主，同主音大小調(diào)關(guān)系為輔；展開部調(diào)性為c小調(diào)-bB大調(diào)-F大調(diào)-bD大調(diào)-bA大調(diào)-bC大調(diào)-bG大調(diào)-be小調(diào)，調(diào)性布局上有二度、三度、四五度調(diào)關(guān)系；再現(xiàn)部調(diào)性為bE大調(diào)-be小調(diào)-bG大調(diào)-f小調(diào)-bE大調(diào)，調(diào)性布局以下行二度調(diào)關(guān)系為主。

通過對(duì)整個(gè)樂章調(diào)性分析，不難發(fā)現(xiàn)，舒伯特在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作早期調(diào)性布局上主要以三度、二度調(diào)關(guān)系為主，四五度、同主音大小調(diào)關(guān)系為輔的特點(diǎn)，反應(yīng)出舒伯特的創(chuàng)作兼具古典主義音樂和浪漫主義音樂風(fēng)格。

三、和聲特點(diǎn)

整體和聲使用以傳統(tǒng)和聲為主，大量使用正三、副三和弦、屬七、導(dǎo)七和弦和重屬、重導(dǎo)和弦。此外，還有21、45、69、130、131小節(jié)向下屬方向TSⅥ、SⅡ、Ⅳ重屬、重導(dǎo)和弦離調(diào)；5、46小節(jié)向下屬方向Ⅲ級(jí)增三和弦離調(diào)；61、149小節(jié)重導(dǎo)增六和弦的使用；89-100小節(jié)bB大調(diào)的主持續(xù)音和233-245小節(jié)bE大調(diào)主持續(xù)音的使用。

四、結(jié)語

通過對(duì)舒伯特《bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲特點(diǎn)的分析，我們看到了舒伯特在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作上的嘗試和突破，希望能引起大家的關(guān)注，并為后來的音樂愛好及學(xué)習(xí)者留下可供參考的資料。

注釋：

①本文分析的譜例：麥克斯·鮑威爾 校訂.舒伯特鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2005.

參考文獻(xiàn)

[1]麥克斯·鮑威爾 校訂.舒伯特鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2005.

[2]唐惠君.舒伯特《鋼琴奏鳴曲》曲式研究—以三個(gè)時(shí)期各三首作品為例[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2010.

作者簡介：向少華（1985-），男，湖南懷化人，凱里學(xué)院音樂學(xué)院講師，研究方向：作品分析、基本樂理教學(xué)與研究。