黃珅
【摘要】揚琴作為獨具特色的器樂,發(fā)展歷史悠久,融合各族地方民俗特色,是我國音樂藝術(shù)的瑰寶。本文結(jié)合實際,首先對揚琴進行了研究,并淺析了揚琴的流傳情況,最后重點論述了揚琴音樂的發(fā)展,以供揚琴藝術(shù)愛好者的參考。
【關(guān)鍵詞】揚琴;揚琴音樂;改革發(fā)展
揚琴在我國的發(fā)展歷史有4百余年,是由波斯國家傳入,并在廣州沿海地區(qū)廣為流傳,最后才傳入內(nèi)地。揚琴以其獨特的演奏風(fēng)格,迅速在我國器樂領(lǐng)域占有一席之地,并在廣為流傳中融合了民間藝術(shù)、地域風(fēng)情等元素,并建立了自己的門派別類。揚琴的發(fā)展離不開揚琴音樂的創(chuàng)作,很多演奏的新技法都是由音樂創(chuàng)作激發(fā)的。
一、揚琴的概述
揚琴屬于擊弦樂器,又稱為洋琴、達琴、扇面琴等,是我國唯一一種世界性的樂器,也是我國民族音樂中必不可少的樂器。獨奏、伴奏以及合奏,揚琴特有的音色都能發(fā)揮的很好。音量的宏大、剛?cè)岵⒋?、具有融合性是揚琴音色最大的特色。以文人墨客的話講,就是慢奏中揚琴的音色如泉水叮咚,快奏時揚琴的音色猶若流水潺潺。正是由于揚琴音色的獨特。表現(xiàn)形式豐富多樣才造就了其在民間器樂和民族樂隊的重要地位。
二、揚琴的流傳與發(fā)展
揚琴明末時期傳入我國時,在戲曲和說唱中最常用于伴奏,例如粵劇、閩劇、等地方戲曲,還有安徽、北京、四川琴書等其它地方曲種,以及天津時調(diào)、榆林小曲等,都常用揚琴作為伴奏樂器。揚琴在我國流傳的4百年間,不斷演變和發(fā)展,中國揚琴藝術(shù)家不斷的研究創(chuàng)新,研制出了許多新的揚琴類型,例如高低音揚琴、轉(zhuǎn)調(diào)揚琴、箏揚琴、電聲揚琴等。揚琴最值得一提的是其演奏技法,經(jīng)揚琴藝術(shù)家總結(jié)歸納為“揚琴八法”--彈、顫、點、勾、輪、滑、揉。并且在不斷探索和演變中,揚琴吸取了我國地方民族特色、民間藝術(shù)等,儼然自成一派。
揚琴藝術(shù)的改革應(yīng)該說是在解放后,不僅揚琴樂器有了大變革,演奏技巧、曲目的創(chuàng)作,甚至是教學(xué)研究方面,都得到了很大的提升,揚琴音樂也獲得了空前的發(fā)展。很顯然,舊時的揚琴已經(jīng)不能夠適應(yīng)揚琴音樂發(fā)展新高度的要求,因此才有了揚琴器樂演奏和樂器制作的密切合作,并逐步有了顯著的成效?,F(xiàn)代改良的中國大揚琴,具有豐富的音效特色和寬廣的音域,能夠滿足和弦、半音階、快速音等技巧的特殊要求,在合奏和獨奏中都有重要意義。
三、揚琴音樂的發(fā)展
樂器改革帶來的成果,推動了揚琴音樂樂曲創(chuàng)作的繁榮景象、以及揚琴演技的空前發(fā)展。揚琴領(lǐng)域隨后產(chǎn)生了大量的題材豐富的新作品,體裁多元化:獨奏、協(xié)奏、合奏、重奏等,是揚琴音樂發(fā)展重要表現(xiàn)。
隨著我國各大音樂學(xué)院相繼開設(shè)的揚琴專業(yè)課程,揚琴逐漸開始從伴奏樂器轉(zhuǎn)向獨奏領(lǐng)域,甚至更寬的領(lǐng)域發(fā)展。最初是地域性的伴奏音樂改編成為獨奏曲,例如根據(jù)廣東音樂《三寶佛》改編而來的獨奏樂曲《倒垂簾》《旱天雷》,這是嚴老烈的作品?;蛘哳愃朴赏跻势胃淖兊摹短K武牧羊》,是由古典樂曲改編的獨奏曲;還有一種便是創(chuàng)作型的獨奏曲:由劉希圣、李航濤創(chuàng)作的《紅河的春天》等。
此外,值得一提的是,揚琴的音樂特征具有階段性。在初期發(fā)展中,揚琴樂曲一般有引子和尾聲,樂曲的整體速度是由慢到快,并且圍繞主調(diào)進行調(diào)性的變化,通常是以傳統(tǒng)技法為主要演奏技法,并逐漸對和聲和復(fù)調(diào)廣泛運用,逐漸有突破傳統(tǒng)的傾向。
中后期,揚琴在重奏曲上的創(chuàng)新更為大膽,出現(xiàn)了與其他民間樂器融合的跡象,并形成了揚琴室內(nèi)樂。例如吳少雄創(chuàng)作的《鄉(xiāng)月三闕》,是根據(jù)箏、蕭、揚琴改革而來的三重奏樂曲,并借鑒了“南曲”的多重宮、角并置的旋律技巧,并采用了全音程式創(chuàng)作,非常具有特色,充分發(fā)揮了民族調(diào)式化,以及揚琴與其他姊妹樂器的完美融合。
后期的中國揚琴音樂,創(chuàng)作領(lǐng)域進入了更加繁榮的時段,類似于向祖華編曲的《屈原祭江》《竹林涌翠》,黃河編曲的《黃土情》《離騷》等揚琴作品相繼問世。這個階段的揚琴音樂,在體裁和題材上都有很大的創(chuàng)新和突破,強有力的體現(xiàn)了民族特色和精神。此外,由于新的創(chuàng)作借用了大量的和聲織體、復(fù)調(diào)對位、以及復(fù)雜的調(diào)式調(diào)位,增添了樂曲的操作難度,但是提升了作品的和聲效果以及各方面的表現(xiàn)力。
現(xiàn)當代的揚琴音樂技藝得到了全面發(fā)展,摒棄了傳統(tǒng)揚琴演奏技藝的拘束,廣泛運用和聲、復(fù)調(diào)等,增強了揚琴音樂的生活和時代氣息。此外,現(xiàn)代揚琴最大的發(fā)展還是演奏、教學(xué)以及揚琴技藝的科研,已經(jīng)成為了一種正規(guī)的學(xué)科系統(tǒng)。并培育出了大量的揚琴音樂人才,催生了大量優(yōu)秀揚琴研究論文和曲集的出版,并在世界各地形成了揚琴協(xié)會、教研活動等,極大地推動了揚琴音樂藝術(shù)的發(fā)展。
四、結(jié)語
總的來說,揚琴及揚琴音樂在我國音樂藝術(shù)中,占有舉足輕重的地位。我國民間藝術(shù)和人文歷史促進了揚琴藝術(shù)的發(fā)展,并逐漸獨成一派。具有中國特色的揚琴音樂已經(jīng)流入國外,并形成了廣泛的影響。在未來,揚琴還有更為廣闊的發(fā)展空間。相關(guān)藝術(shù)工作者應(yīng)該不斷的進行探索研究,為中國揚琴藝術(shù)發(fā)展開辟出新道路。
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