中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中的國家形象傳播比較

黃潔茹

摘 要：影視劇作為文化傳播的主要載體，其功能已不僅僅局限于創(chuàng)造產(chǎn)值、滿足國內(nèi)人民精神文化生活需求而更多地起到了輿論導(dǎo)向、展現(xiàn)國家精神文明形象的作用。這一點在日新月異的國際舞臺上不僅能夠生動真實地展現(xiàn)我國的大國形象更能為避免出現(xiàn)與別國敏感問題分歧、和平解決外交事務(wù)、完善外交策略等方面工作錦上添花。現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中通過對戰(zhàn)爭的還原能夠更直接的展現(xiàn)國家形象、鮮明的體現(xiàn)國家對外戰(zhàn)略思維、體現(xiàn)民族氣節(jié)。本文通過中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的傳播與國家形象的關(guān)系對比分析來了解兩國在此方面的優(yōu)劣，以期得到對我國現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影為國家形象的傳播添磚加瓦的良策，如在戰(zhàn)爭電影中改善表達方式和技巧、借助新興媒體的傳播力量、加強政府和軍方對現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的支持力度等。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影；國家形象；傳播；輿論導(dǎo)向；大國關(guān)系

一、緒論

在復(fù)雜多變的國際環(huán)境中，一個國家的國家形象往往能為其更好地展現(xiàn)國際政治姿態(tài)、傳達國家心聲、執(zhí)行外交政策祈禱添磚加瓦的作用，有時甚至起到?jīng)Q定性作用，如何建立國家形象這與國家本身的外交政策、政治、經(jīng)濟、文化、社會等方面均有關(guān)系。隨著最近影視劇的飛速發(fā)展，其不僅僅起到了滿足人們精神文化生活的功能并且依靠其聲畫的完美結(jié)合也成為國家形象展示的優(yōu)良平臺。我國一直奉行獨立自主的和平外交政策，但有關(guān)“中國威脅論”越來越被別國放大，因此現(xiàn)在亟需一個靈活、有效的對外宣傳方式來打贏這場無硝煙的“戰(zhàn)爭”。本文就將從影視劇的傳播對國家形象的影響出發(fā)，以期找到能夠促進國家形象建設(shè)的良策。

二、現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影與國家形象關(guān)系

1.現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影題材界定

電影都有一定的題材范圍，而愛國主義題材電影的表達方式有很多，其中戰(zhàn)爭電影是觀眾最為常見的一種電影形態(tài)，狹義的說，戰(zhàn)爭題材電影可以理解為軍事片，主要敘述對象是戰(zhàn)場全貌。《中國電影大辭典》將戰(zhàn)爭電影定義為：戰(zhàn)爭電影，亦稱“軍事片”，以戰(zhàn)爭史上的重大軍事行動為題材的影片，多歌頌杰出的軍事統(tǒng)帥、著名將領(lǐng)和軍事家的戰(zhàn)功和業(yè)績。較常見的戰(zhàn)爭片有兩種類型，一是以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；二是以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，依此概念推，國內(nèi)外眾多耳熟能詳?shù)碾娪岸寄軞w為此類。

2.現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影與國家形象

國家形象是一種印象與評價，現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中的國家形象就是觀眾通過觀看戰(zhàn)爭電影對一個國家產(chǎn)生的最直觀的感受與印象。電影中戰(zhàn)爭主題的展現(xiàn)、戰(zhàn)爭人物的形象、戰(zhàn)爭過程的發(fā)展、戰(zhàn)爭故事的講述，戰(zhàn)爭正當(dāng)性的反思都是國家形象，中國電影塑造國家形象，首先當(dāng)然是通過重大題材表現(xiàn)民族獨立、述說民族歷史和英雄業(yè)跡，展現(xiàn)大國形象和人類進步的理想。研究戰(zhàn)爭電影與國家形象的關(guān)系，其意義首先在于戰(zhàn)爭電影較大的市場影響力與文化承載力。人類歷史發(fā)展與戰(zhàn)爭如影相隨，真正和平的時期不過一百來年。正是這些戰(zhàn)爭歷史當(dāng)中取之不盡的素材，才成就了如今中外多如牛毛的戰(zhàn)爭題材電影。而戰(zhàn)爭電影自身極具藝術(shù)深度的人性挖掘是承載厚重思想的良好載體。

通過愛國主義題材電影與國家形象的關(guān)系分析可以看出，描寫軍事沖突的戰(zhàn)爭片不僅可以喚醒一個國家和民族的愛國主義情懷更能通過其強大的傳播力展現(xiàn)一個國家的精神面貌并為國家外交增加政治籌碼。一個良好的國家形象戰(zhàn)略的制定與實施是靈活多變的，國家形象戰(zhàn)略和影視劇傳播影響力的生動結(jié)合勢必會為一個國家的發(fā)展添磚加瓦。習(xí)近平主席“中國夢”的提出，標(biāo)志著我國一場新的國家形象戰(zhàn)略的開展，它是一場整個中華民族邁向中國新紀元的偉大舉措，愛國主義題材電影為“中國夢”向世界傳播承擔(dān)了十分重要的作用，因此更好地把握影視劇傳播的技巧與方向在當(dāng)下十分關(guān)鍵。

三、中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中的國家形象傳播之比較

1.中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中核心價值觀比較

新中國成立以后中國便鮮有戰(zhàn)事，因此中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影仍然是以描述抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭為主，在這兩段時間內(nèi)所描述的戰(zhàn)爭事跡大都是在中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下而進行的，最終都取得了偉大的民族解放勝利。近期，在以習(xí)近平為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，全體中國人民正學(xué)習(xí)和貫徹社會主義核心價值觀，即倡導(dǎo)富強、民主、文明、和諧，倡導(dǎo)自由、平等、公正、法治，倡導(dǎo)愛國、敬業(yè)、誠信、友善，這24字方針，然而中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影也無不處處體現(xiàn)這24字的價值取向，無論是《沖出亞馬遜》里愛國愛家、素質(zhì)過硬的王暉還是《集結(jié)號》里堅守陣地、重情重義的谷子地，都透過影片體現(xiàn)著對國家和對黨的忠貞不渝，在弘揚愛國主義的同時也體現(xiàn)了一個國家民主文明的社會風(fēng)貌和國家形象。

2.中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中的國家形象傳播異同

由于我國影視劇發(fā)展起步和技術(shù)革新都較歐美發(fā)達國家差距甚遠，建國初期多以報紙、廣播、電視傳統(tǒng)媒體傳達政府政策和思想，25年前我國建立了新聞發(fā)言人制度才讓我國得已有更加權(quán)威和高效的平臺來傳達自己的聲音和樹立自己的形象。時至今日，隨著互聯(lián)網(wǎng)科技的不斷發(fā)展，我們可以在傳統(tǒng)媒體的基礎(chǔ)上借助互聯(lián)網(wǎng)的強大力量來維護自己的形象。而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)源地美國，是我們借助網(wǎng)絡(luò)媒體來表情達意的良好學(xué)習(xí)目標(biāo)、一個國家能否長久屹立在世界民族之林關(guān)鍵看其能否順應(yīng)世界潮流，而順應(yīng)世界的變化前提是自身的主動變化，這就需要其國家形象不斷的根據(jù)自身和國際社會的發(fā)展要求做出變化。通過影視劇的傳播來帶動國家形象的變化，就需要創(chuàng)作者在市場利益之外擁有一種國際思維和民族意識，讓影視劇所反映的國家形象根據(jù)影視劇自身的傳播而不斷變化以適應(yīng)國家政策的順利實施。

四、從中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中國家形象傳播獲得的啟迪

1.現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中國家形象傳播表達方式上的改進

在現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中的國家形傳播中，表達方式上需要我國借鑒并改善。其一，摒棄教條主義宣傳，通過我國戰(zhàn)爭電影的發(fā)展歷程來看，僅憑借某個標(biāo)志性的場景和對白將一種全民泛愛國主義教條思想強加給觀眾效果并不好，而是要抓住某個戰(zhàn)爭場景的具體人物，對內(nèi)心和情感進行深挖方可打動觀眾。其二，打破刻板印象，國家形象豐富起來，國家形象有多種，應(yīng)該適應(yīng)時代發(fā)展而進行不同的變化，這樣才能滿足國家政治、經(jīng)濟、外交的發(fā)展。其三，戰(zhàn)爭題材影片需要技術(shù)和資金的支持，應(yīng)適應(yīng)市場發(fā)展將市融入進來，不僅能夠拉動經(jīng)濟增長還能促進電影發(fā)展。當(dāng)下中國就涌現(xiàn)出很多這種影片。

2.如何借助新興媒體完善國家形象傳播

世界在發(fā)展，媒體的變化也是日新月異，許多新興媒體的不斷涌現(xiàn)對國家形象的傳播也造成了影響，現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影雖然離不開電影的這種基本模式但為了能夠適應(yīng)廣大人民群眾對世界的了解方式的改變，現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的宣傳和放映也應(yīng)借助新媒體的力量，比如加入手機移動互聯(lián)網(wǎng)終端，讓人民群眾隨時隨地對電影進行了解。隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，新媒體也就應(yīng)運而生，這就預(yù)示著社會普通百姓能夠更直觀、更簡潔、更真實的參與到社會生活的各個環(huán)節(jié)，如果中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影能夠很好地利用其新媒體的力量，不僅能夠更清晰的了解人民大眾的想法也能更好地將國家形象建設(shè)貼近大眾并獲得大眾支持。

3.現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中國家形象傳播需要政府和電影供者共同完成

在上文的分析中提到了《拯救大兵瑞恩》、《黑鷹墜落》等好萊塢大制作現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影，全憑電影制作公司很難塑造這么大型的戰(zhàn)爭場面，如果沒有政府和軍方的無私奉獻和參與大規(guī)模的戰(zhàn)爭場面很難完成，因此我國如果也想通過大片宣傳模式進行國家形象傳播也應(yīng)使政府和軍隊廣泛參與進來，做到國家形象建設(shè)和國家形象傳播融為一體，靈活，高效！目前，擺在我國電影發(fā)展道路上的一大阻礙是越來越嚴苛的電影的拍攝和審查制度，太過限制性的制度讓很多有才華有能力的電影創(chuàng)作者很難發(fā)揮出自己的能量，尤其是涉及戰(zhàn)爭電影中國家形象的影片審查制度更為嚴苛，這樣便使得現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影對國家形象的展現(xiàn)變的單一，不同角度的愛國情懷和國家形象的靈活建設(shè)很難完成。如果政府和軍隊能夠放寬電影限制，讓多種有才華的電影工作者參與進來，并且軍隊能提供大量的軍事設(shè)備和場地支持，這樣現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中的國家形象才能夠更有效、更直觀的予以表達，使得國家形象建設(shè)更貼近國家政治經(jīng)濟的需要。

五、結(jié)語

中國與美國影視劇中的國家形象有巨大不同。在人物方面，中國早期影視脫胎于集體主義文化，重視革命英雄主義，美國影視根植于個人主義文化土壤，重視塑造個人英雄形象；而主題方面，中國影片有反思的作品，但較多是表現(xiàn)階級斗爭居多，美國電影對戰(zhàn)爭反思的影片己經(jīng)形成群落，準(zhǔn)重要地位；軍隊形象方面，中國電影表現(xiàn)我軍正義之師的形象，美國影片對軍隊形象有較好的包裝作用，常能化“加害者”形象為“受害者”形象，體現(xiàn)算“世界警察”的形象，掩飾霸權(quán)主義。

國家形象傳播是跨文化性的，而中國電影長期處于“自說自話”階段。男難塑造對外的良好形象，就需要中國電影吸取一切文化滋養(yǎng)，形成全球意識，不斷創(chuàng)新形式、拓展題材。這個過程在不斷摸索中前進的，需要中國電影創(chuàng)作者不斷努力。希望本文對中國戰(zhàn)爭電影在國家形象塑造方面有一定建設(shè)性意義，使更多的電影創(chuàng)作者形成國家形象意識，為構(gòu)建良好的中國國家形象、傳遞中國核心價值觀作出一番貢獻。

參考文獻：

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