中國(guó)紀(jì)錄片如何助推實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”

文/仝曉明

2014年，“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片陣容強(qiáng)大，《中國(guó)夢(mèng)·中國(guó)路》《追夢(mèng)在路上》和《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》等許多優(yōu)秀作品面世，真人秀元素的融入，全媒體平臺(tái)的傳播，拉開了“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片的發(fā)展大幕。2015年，“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片繼續(xù)發(fā)力，《1937南京記憶》、微紀(jì)錄片《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》《筑夢(mèng)中國(guó)——中華民族復(fù)興之路》等主題鮮明、內(nèi)涵豐富的作品相繼面世，為“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)助添能量。

“中國(guó)夢(mèng)”就是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想，是國(guó)家、民族和所有國(guó)人的夢(mèng)想。而助推“中國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)，正是“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片所承擔(dān)的時(shí)代使命，也是對(duì)國(guó)人精神引領(lǐng)的體現(xiàn)。可以說，以真人真事為原則和本質(zhì)的紀(jì)錄片，通過熒幕所實(shí)現(xiàn)的視覺傳達(dá)，不單單是形象符號(hào)的傳達(dá)，更是精神符號(hào)的傳承。對(duì)此，本文以《中國(guó)夢(mèng)·中國(guó)路》《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》和《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》為例，從不同的角度入手，探討中國(guó)紀(jì)錄片如何助推實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”，以期為“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片的發(fā)展提供一定借鑒。

《中國(guó)夢(mèng)·中國(guó)路》歷時(shí)一年的制作時(shí)間，拍攝足跡跨越了四大洲，深入全國(guó)20多個(gè)地區(qū)，采訪中外各界人士200多人，在宏大敘事結(jié)構(gòu)中充分彰顯了“中國(guó)夢(mèng)”這一時(shí)代主題。

平實(shí)質(zhì)樸的敘事風(fēng)格。一部“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片，嚴(yán)肅的主題以平實(shí)質(zhì)樸的語言表達(dá)，絕對(duì)不是容易的事?！吨袊?guó)夢(mèng)·中國(guó)路》的敘述力求樸實(shí)無華，強(qiáng)調(diào)真實(shí)情感的表達(dá)，主張基調(diào)鮮活，多元呈現(xiàn)。這種質(zhì)樸的敘事方式，不僅沒有讓人產(chǎn)生形式單調(diào)感，而且進(jìn)一步凸顯了主題。例如，在《精神風(fēng)帆》一集中，節(jié)目以《馬蘭謠》動(dòng)聽的歌聲開始，從青藏高原深處的金銀灘展開，秀麗的風(fēng)光，蜿蜒的鐵路，安靜的小火車站。此時(shí)，節(jié)目旁白開始介紹這個(gè)小火車站，講它并非是用來載客的，而是運(yùn)載新中國(guó)第一顆原子彈的……這集節(jié)目集中闡述了“實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)必須弘揚(yáng)中國(guó)精神”的中心思想。之后，畫面集中在這個(gè)代號(hào)為“221”的海拔2000多米的地方，這里是中國(guó)“兩彈”的研制基地，這里曾留下許多“兩彈一星”功勛獲得者的足跡?！?21”這個(gè)極為秘密的代號(hào)，很少有人知道，但節(jié)目組卻在大量的素材中發(fā)現(xiàn)并選擇了它，并以全新的角度對(duì)其靈活運(yùn)用，不僅深化了主題，而且避免了說教。

以典型案例重構(gòu)敘事空間。按照以往紀(jì)錄片的拍攝原則，像“中國(guó)夢(mèng)”這種主旋律紀(jì)錄片，是要嚴(yán)格根據(jù)既定文稿來拍攝的，也就是說要根據(jù)文字有選擇地插入畫面，創(chuàng)作空間非常有限。但《中國(guó)夢(mèng)·中國(guó)路》卻打破了這種傳統(tǒng)束縛，其原稿只是作為提綱存在，在實(shí)際采訪拍攝過程中，攝制組不斷捕捉發(fā)現(xiàn)典型案例，并緊緊圍繞其進(jìn)行解說詞和內(nèi)容的重構(gòu)。在該紀(jì)錄片的原稿中，并沒有涉及國(guó)外拍攝，但導(dǎo)演吳建寧卻指出，出國(guó)拍攝能夠豐富內(nèi)容，彰顯主題。就這樣，從上甘嶺的冰山，到坦桑尼亞的火海，再到美國(guó)的安達(dá)伯格莊園，節(jié)目攝制組采集到的大量真實(shí)的一手資料和形象的一手畫面，都極大地增加了該紀(jì)錄片的分量，賦予了其更多的深度。

《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》氣勢(shì)恢弘、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅有政治和思想的深度，而且有文學(xué)和藝術(shù)的力度，成為了“中國(guó)夢(mèng)”紀(jì)錄片的典范之作，在世紀(jì)藍(lán)圖的架構(gòu)中，充分彰顯胸懷天下的終極人文關(guān)懷。

家國(guó)情懷的圖文呈現(xiàn)?！栋倌瓿薄ぶ袊?guó)夢(mèng)》以多媒體表達(dá)的方式，形象地呈現(xiàn)了中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人和人民群眾的家國(guó)情懷。這種家國(guó)情懷，具體來講就是政治情懷和民族情感，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”?！八茌d舟，亦能覆舟”“民富才能國(guó)強(qiáng)，國(guó)泰才能民安”等道理，都說明了國(guó)與民唇齒相依的命運(yùn)維系，而這種家國(guó)情懷在《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》中得到了淋漓盡致的詮釋。片中傳達(dá)了來自不同階層的人對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”的理解和期待，充分印證了家國(guó)情懷的血脈相融。

《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》通過對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)和未來的空間架構(gòu)，回望歷史、立足現(xiàn)在、面向未來，將家國(guó)情懷熔鑄在“中國(guó)夢(mèng)”的畫卷中，通過對(duì)中華民族歷史文明的簡(jiǎn)要回溯，表達(dá)堅(jiān)持不懈的夢(mèng)想追求，展示了“中國(guó)夢(mèng)”的傳承與延續(xù)。通過對(duì)中國(guó)改革開放以來取得進(jìn)步的深入觀察和全面呈現(xiàn)，展示了“中國(guó)夢(mèng)”的時(shí)代要求和美好前景。通過從上到下自覺實(shí)踐“中國(guó)夢(mèng)”的真實(shí)記錄，展示了“中國(guó)夢(mèng)”對(duì)社會(huì)和時(shí)代的響應(yīng)，讓觀眾看到了世紀(jì)藍(lán)圖下的家國(guó)情懷，增強(qiáng)了民族自信心和自豪感。

人類關(guān)懷的中國(guó)彰顯。《百年潮·中國(guó)夢(mèng)》除了進(jìn)行時(shí)間上的縱向連接外，還對(duì)中國(guó)與世界在空間上進(jìn)行了橫向交融。簡(jiǎn)單來講，該紀(jì)錄片始終立足于中國(guó)，胸懷世界，彰顯了“中國(guó)夢(mèng)”造福世界的終極關(guān)懷。紀(jì)錄片一開始就將“中國(guó)夢(mèng)”置于全球化語境下，賦予了其世界性內(nèi)涵。許多西方元首政要和專家學(xué)者對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”的肯定和闡釋，增強(qiáng)了“中國(guó)夢(mèng)”的國(guó)際認(rèn)同。而中國(guó)作為禮儀之邦、主張以和為貴的大國(guó)，對(duì)人類發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，又賦予了“中國(guó)夢(mèng)”更深的內(nèi)涵和更多的意義。在對(duì)人類的終極關(guān)懷中，“中國(guó)夢(mèng)”的地位、品格、影響都得到了充分彰顯。

在其中一集《筑夢(mèng)天下》中，從古代絲綢之路、鑒真東渡和鄭和七下西洋，到當(dāng)代的援非計(jì)劃、北京奧運(yùn)、亞太峰會(huì)、世界維和等，都證明了“中國(guó)夢(mèng)”始終踐行著和平崛起的理念，“中國(guó)夢(mèng)”屬于“世界夢(mèng)”的重要組成部分，中國(guó)與世界共同進(jìn)退、命運(yùn)相連。中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)世界各地的和平友好訪問，無一不傳遞了“中國(guó)夢(mèng)”的人類關(guān)懷，充分彰顯了“中國(guó)夢(mèng)”的世界意義，充分表明了“中國(guó)夢(mèng)”是一個(gè)開放、共享、博大的世界夢(mèng)，而并非只限于一國(guó)一地的小夢(mèng)。通過《筑夢(mèng)天下》對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”的解讀，讓觀眾深刻地認(rèn)識(shí)到：“中國(guó)夢(mèng)”是為人類所共有的思想財(cái)富，是推動(dòng)人類共同進(jìn)步的精神動(dòng)力，“中國(guó)夢(mèng)”是與時(shí)俱進(jìn)、造福世界、推動(dòng)人類和平發(fā)展的偉大夢(mèng)想。

《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》所塑造的青年形象，有著朝氣蓬勃的生命、銳意進(jìn)取的精神、堅(jiān)持不懈的執(zhí)著，“中國(guó)夢(mèng)”的精神正是通過紀(jì)錄片中這些血肉飽滿的青年形象而更加深入人心?？梢哉f，真實(shí)但不乏藝術(shù)性的《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》所塑造的青年形象，為“中國(guó)夢(mèng)”傳播與傳承起到了關(guān)鍵作用。

真實(shí)再現(xiàn)中的情感深化。紀(jì)錄片就是采取非藝術(shù)性創(chuàng)作手法，通過真實(shí)性的影像，客觀呈現(xiàn)事物原貌和主觀認(rèn)識(shí)的紀(jì)實(shí)性電視片。當(dāng)事實(shí)無法用真實(shí)素材加以呈現(xiàn)時(shí)，創(chuàng)作主體通常會(huì)進(jìn)行人物虛擬而并非場(chǎng)景虛擬，這就是所謂的真實(shí)再現(xiàn)，屬于紀(jì)錄片創(chuàng)作中十分常用的創(chuàng)作手法，是一種價(jià)值很高的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于紀(jì)錄片拍攝中。真實(shí)再現(xiàn)手法的運(yùn)用，主要是為了借助人物形象引發(fā)受眾情感共鳴，是創(chuàng)作主體通過視覺傳達(dá)與受眾所進(jìn)行的互動(dòng)，有利于加深受眾對(duì)節(jié)目的印象。

在其中一集《語路計(jì)劃之曹非》中，講述了“80后”曹非的創(chuàng)業(yè)歷程。三分鐘的微型紀(jì)錄片，如何充分呈現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者的艱辛之處呢？該紀(jì)錄片的創(chuàng)作主體采用真實(shí)再現(xiàn)的創(chuàng)作手法，非常巧妙地呈現(xiàn)了曹非的創(chuàng)業(yè)故事，順利完成了真實(shí)記錄。整個(gè)紀(jì)錄片是通過主人公自述的方式，并配合創(chuàng)業(yè)過程中站在街上發(fā)傳單、親力親為地送貨等情景再現(xiàn)，梳理了曹非的創(chuàng)業(yè)脈絡(luò)，縷清了人物關(guān)系，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。從最初的“鄭州買菜網(wǎng)”到最后的“菜生活”，這種轉(zhuǎn)變不僅濃縮了曹非的個(gè)人成長(zhǎng)歷程，而且也為觀眾分享了創(chuàng)業(yè)者的心路歷程，充分詮釋和傳達(dá)了堅(jiān)守夢(mèng)想、銳意進(jìn)取、敢于創(chuàng)新等價(jià)值觀。

故事情節(jié)中的主題深化。敘事結(jié)構(gòu)是支撐整個(gè)紀(jì)錄片的基石，是整個(gè)紀(jì)錄片的骨骼。紀(jì)錄片需要圍繞特定主題，將真實(shí)的影像素材進(jìn)行巧妙組合，通過敘事結(jié)構(gòu)，可以打破紀(jì)錄片的時(shí)空局限，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片表達(dá)的藝術(shù)性、整體性和故事性，形成引人入勝的情節(jié)和線索，賦予作品飽滿的生命力和感染力，這樣不僅有利于塑造鮮活飽滿的人物形象，而且有助于深化紀(jì)錄片的特定主題，提高主旋律紀(jì)錄片的傳播效果?？梢哉f，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，必然少不了故事元素，只有將真實(shí)的故事進(jìn)行藝術(shù)化處理，才能形成較強(qiáng)的感染力和影響力，才能實(shí)現(xiàn)傳播價(jià)值的最大化。

《中國(guó)夢(mèng)365個(gè)故事》用人物譜寫夢(mèng)想篇章，講述了不少青年在日常生活中踐行“中國(guó)夢(mèng)”的故事。例如，在《男護(hù)士》一集中，就講述了北京安貞醫(yī)院搶救中心護(hù)士李旭的故事，紀(jì)錄片以主人公自述的方式，配合真實(shí)再現(xiàn)的畫面，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)有責(zé)任心、有擔(dān)當(dāng)、有愛心的男護(hù)士形象，傳達(dá)了有關(guān)青春、夢(mèng)想的正能量。從李旭下班路上搶救不相識(shí)的老大爺，到用誠(chéng)摯關(guān)懷打消老太太的顧慮，這些故事雖然很小，但卻讓李旭充滿正能量的形象深入人心。還有，在其中一集《生死戀》中，講述了相識(shí)于病床之上的一對(duì)戀人，兩人不離不棄抗?fàn)幇籽〉母腥斯适?。?dāng)看到“饅頭”為老婆記錄下長(zhǎng)長(zhǎng)的體溫表時(shí)，當(dāng)那首《小夫妻大戰(zhàn)白血病》響起時(shí)，當(dāng)妻子講述老公睡夢(mèng)中叫自己不要離去時(shí)，當(dāng)唱到“我們?cè)谂Γ岆x別的那一天遠(yuǎn)去”時(shí)，人物命運(yùn)和情感在這種巧妙的敘事結(jié)構(gòu)中日趨明朗，也引領(lǐng)觀眾走進(jìn)主人公的內(nèi)心世界，感動(dòng)于他們的愛情，傳播了滿滿的正能量。