淺析舞蹈類電視節(jié)目的問題與趨勢

文/馬 強

電視作為大眾傳媒時代視覺藝術(shù)的“發(fā)軔器”，在特定的時空范圍內(nèi)集中凝練地表現(xiàn)了人類的情感世界及萬物百態(tài)的信息。舞蹈與電視兩種藝術(shù)形態(tài)在發(fā)生之初便注定要結(jié)合并產(chǎn)生全新的藝術(shù)形式，這種全新的藝術(shù)形式被稱為舞蹈類電視節(jié)目。舞蹈類電視節(jié)目的興起與發(fā)展，是觀眾對劇場舞蹈的審美心理逐漸大眾化的轉(zhuǎn)型。舞蹈與電視融合會形成的新的美學思維，電視為舞蹈的創(chuàng)新與發(fā)展提供了更加適應大眾審美的廣闊平臺。

舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展由最初綜藝節(jié)目中的單個舞蹈劇目在熒屏上展現(xiàn)，到舞蹈競賽類節(jié)目的出現(xiàn)，再到大批涌現(xiàn)的選秀類節(jié)目，無論是哪一種形式，都為廣大觀眾提供了全新的視覺享受和審美體驗。好的舞蹈類電視節(jié)目宛如春風“撫慰”著大眾的審美心理，在高雅藝術(shù)與通俗藝術(shù)之間，架起了“樓梯”，在精英文化與大眾文化之間，建造了“橋梁”。本文以具體案例來分析國內(nèi)舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀、存在的問題，以及創(chuàng)新與發(fā)展的趨勢。

國內(nèi)舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀

春節(jié)聯(lián)歡晚會中優(yōu)秀舞蹈劇目《醉鼓》（1995）、《千手觀音》（2005）、《小城雨巷》（2007）、《飛天》（2008）等的陸續(xù)上演，在觀眾心中留下深刻印象。如今的電視綜藝節(jié)目，舞蹈類節(jié)目依舊是不可或缺的重要部分。隨著觀眾欣賞水平的不斷提高，舞蹈類電視節(jié)目的制作與演繹越來越精良。由中央電視臺主辦的兩年一屆的“CCTV舞蹈大賽”已經(jīng)舉辦了七屆，舞蹈類電視節(jié)目的形式隨之開始轉(zhuǎn)變，從綜藝節(jié)目中脫離并獨立，形成新的競賽式的舞蹈類電視節(jié)目，更具專業(yè)性。

近幾年，東方衛(wèi)視《舞林大會》的播出，拉開了各電視臺舞蹈類電視節(jié)目的帷幕。緊接著的舞蹈類電視節(jié)目如雨后春筍般席卷熒屏，如東方衛(wèi)視的《舞林爭霸》、湖南衛(wèi)視的《舞動奇跡》《奇舞飛揚》、中央電視臺的《舞出我人生》《酷舞先鋒CCTV街舞爭霸賽》、江蘇衛(wèi)視的《最炫民族風》、浙江衛(wèi)視的《舞動好聲音》等。這些舞蹈類電視節(jié)目多數(shù)以購買國外版權(quán)，邀請明星團隊作“導師”，專業(yè)與非專業(yè)舞者都可參賽競選，運作模式進行“本土化”改造之后形成模板，大批生產(chǎn)加工并相互模仿。

大量的舞蹈類電視節(jié)目不斷涌現(xiàn)，形成趨于“飽和”的態(tài)勢，觀眾也隨著這股“浪潮”漸漸產(chǎn)生審美疲勞甚至開始“挑剔”。越來越專業(yè)化的舞者開始登上舞臺，與非專業(yè)舞者打成一片，舞種雖繁多，精品卻少見，魚龍混雜的比賽形式變得并無多大意義，舞蹈類電視節(jié)目隨之走入了瓶頸期。

目前國內(nèi)舞蹈類電視節(jié)目存在的問題

購買、照抄和無獨創(chuàng)性。中國觀眾耳熟能詳?shù)奈璧割愲娨暪?jié)目大多數(shù)都是模仿或購買的海外版權(quán)，如《舞林大會》《舞林爭霸》等，分別模仿英國BBC的節(jié)目《Dancing with the stars》、美國FOX電視臺制作的電視節(jié)目《So You Think You Can Dance》。大批抄襲別國的舞蹈類電視節(jié)目，居高不下的收視率麻痹了中國電視制作人的神經(jīng)，一味追求眼球欲望的形式化節(jié)目開始普遍甚至泛濫，中國舞蹈類電視節(jié)目的獨創(chuàng)性幾乎為零，高淘汰率的模版化舞蹈類電視節(jié)目在中國電視市場中積壓嚴重。娛樂化和狂歡式的競賽節(jié)目類型大大占據(jù)電視節(jié)目的原創(chuàng)和播出比重。自《舞林爭霸》《中國好舞蹈》《奇舞飛揚》《舞出我人生》等節(jié)目播出之后，央視一套在今年春節(jié)期間黃金時間段推出《2015中美舞林冠軍對抗賽》，雖然贏得了不錯的收視率，但節(jié)目內(nèi)容和形式卻與之前的舞蹈類電視節(jié)目相差不大，而且節(jié)目的某些環(huán)節(jié)運作非常不成熟：5名評委中只有1名中國評委，專業(yè)與非專業(yè)舞者的差距較大，參賽舞種更是各不相同。該節(jié)目的運作模式雖然看似完整，但其實“照貓畫虎”的形式無法掩蓋其無獨創(chuàng)性的本質(zhì)。

簡單的本土化“改造”已經(jīng)偏離軌跡?？v觀書籍、報刊、廣播、電視等媒介，凡是關(guān)于中國電視節(jié)目的話題，都離不開“本土化”一詞。這個名詞起初是說處于“懵懂階段”的中國電視節(jié)目在借鑒國外同類電視節(jié)目形式、風格、類型的同時，所進行的一些適合于國內(nèi)市場和觀眾審美因素的改造。但是如今，“本土化”一詞已經(jīng)成為很多電視臺制作節(jié)目有名無實的“噱頭”。如《舞林爭霸》，幾乎每一個環(huán)節(jié)的比拼和錄制都與美國FOX電視臺制作的《So You Think You Can Dance》一樣。俗語說的“換湯不換藥”在中國舞蹈類電視節(jié)目中可謂是體現(xiàn)得“淋漓盡致”。其明顯違背了當初所謂真正“本土化”的意義，更偏離了中國舞蹈類電視節(jié)目創(chuàng)新與發(fā)展的軌跡?！疤厣睙o處不在，卻掩蓋了真正特色的本意。娛樂節(jié)目占據(jù)的比重和受眾人群中青少年的比重開始遞增，收視率與市場產(chǎn)業(yè)化比拼現(xiàn)象迷惑了電視觀眾、電視節(jié)目創(chuàng)作人和電視節(jié)目評論者。目前，很多的“本土化”已經(jīng)不是真正意義上的融入本土文化和審美取向，而是成為電視臺購買抄襲的“借口”。例如在《2015中美舞林冠軍對抗賽》節(jié)目的中國古典舞與美國街舞的對抗賽中，中國舞者明顯在“炫技”的比拼中“淪喪”自我的舞姿而跳出“不倫不類”的舞蹈，這樣的“本土化”無非是奪人眼球而忽略本我的表現(xiàn)。真正的中國古典舞蹈的“韻雅”卻在該節(jié)目中尋不見蹤影。

形式多樣，內(nèi)容單一。自《舞林大會》播出起，一系列舞蹈類選秀電視節(jié)目層出不窮，如《中國好舞蹈》《舞出我人生》《奇舞飛揚》等。這些電視節(jié)目都有兩個共同的特征。一是明星效應的“販賣”。這些舞蹈類選秀節(jié)目不論評委、嘉賓、導師都是明星，并將這些明星作為該類節(jié)目唯一的收視賣點。例如：《中國好舞蹈》中的導師團隊：郭富城、海清、金星、方俊、黃豆豆。多數(shù)觀眾不是為了欣賞舞蹈之美，而是為了觀看明星“互掐”或“互捧”。二是專業(yè)化水準直接過度為平民化。從選秀類節(jié)目和競賽類節(jié)目的質(zhì)量要求、專業(yè)水準、規(guī)模數(shù)量等來看，這些節(jié)目都趨于一種平民化的態(tài)勢?！?015中美舞林冠軍對抗賽》引起眾多熱議，“自虐、自毀、自黑” 的中國舞蹈在與美國舞蹈“爭霸”的同時顯得那樣尷尬又無力。

舞蹈類電視節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展的趨勢

趨于鏡頭與舞蹈的完美融合。電視創(chuàng)新與舞蹈創(chuàng)作結(jié)合之時，兩者相互借鑒、學習并融會貫通。優(yōu)秀的舞蹈類電視節(jié)目是既可以欣賞到舞蹈的精華，也可以享受到電視賦予的畫面節(jié)奏與鏡頭美感。電視在創(chuàng)作時，要配合舞蹈動作的節(jié)奏、速度、呼吸、韻律等，比如，舞蹈動作中的“云手”，在鏡頭中要勻速放慢，采用俯視近景、臂膀手部特寫以及隨舞蹈動作的方向正面勻搖等，都會產(chǎn)生不同的視覺效果，既要把身體語言的魅力展現(xiàn)出來，又不能破壞舞蹈“一氣呵成”的意蘊。為了不破壞欣賞舞蹈的全方位體驗，電視創(chuàng)作中眾多鏡頭的景別選用應以全景、中景為主，其余鏡頭為輔。但是，在舞蹈類電視節(jié)目創(chuàng)意體現(xiàn)中，鏡頭的景別、運動、構(gòu)圖、色彩等都必須隨著舞姿的變化而變化。電視是時空藝術(shù)的載體，好的舞蹈類電視節(jié)目更是舞蹈時空調(diào)度的精彩表達。如2005年的《千手觀音》之所以成為經(jīng)典的原因，就是其鏡頭的運用，在從橫向、縱向、近景、特寫等拍攝過程中，加上蒙太奇合理的剪輯，對站立著的一排舞者的全景式呈現(xiàn)堪稱完美。

趨于電視與舞蹈專業(yè)層面的提高。目前，觀眾對舞蹈的欣賞水平漸漸提高，其中有兩個原因。一是網(wǎng)絡(luò)信息時代把優(yōu)良的舞蹈類電視節(jié)目以另一種方式傳播，從而使觀眾形成一種“排差存優(yōu)”的審美心理。如《中國達人秀》最初熱播時，收視率高得驚人，但是在《中國好舞蹈》開播以后，《中國達人秀》的市場漸漸衰弱，隨之而來的是《奇舞飛揚》《舞出我人生》等節(jié)目的播出。批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，已經(jīng)不再追求精良，而是攀比數(shù)量。這樣不論質(zhì)量，只論如何吸引觀眾的拼搶行為，終將會把不算大的收視市場劃分得支離破碎，最終導致舊的電視節(jié)目停播而被迫購買新的電視節(jié)目。這樣的惡性循環(huán)成為中國電視節(jié)目創(chuàng)作和播出的悲劇。精良的舞蹈需要有專業(yè)的電視團隊來支撐，贏得收視率并不全是吸引眼球，更重要的是在電視節(jié)目制作環(huán)節(jié)中，體現(xiàn)出專業(yè)性與創(chuàng)新性，更好地表現(xiàn)電視中舞蹈的美感，也更好地展現(xiàn)舞蹈在熒屏中最精彩的一面。二是觀眾的審美越來越專業(yè)化，使較為一般水平的電視節(jié)目開始趨于專業(yè)化，而專業(yè)化較弱的電視節(jié)目則難免遭到淘汰。如《2015中美舞林爭霸》沒有贏得很好的口碑是因為在節(jié)目中沒有體現(xiàn)出真正的專業(yè)性，還有《舞出我人生》中，參賽舞者與明星搭配雙人舞，其舞蹈不僅專業(yè)性較差，而且觀賞性也大不如其他舞蹈類電視節(jié)目。在觀眾的審美心理變得越來越專業(yè)化，強調(diào)節(jié)目的精髓和內(nèi)涵的當下，節(jié)目中不僅要簡單地普及和宣傳舞蹈知識，也要在寓教于樂的過程中，更加注重符合我國人民心中所需要欣賞的專業(yè)性與藝術(shù)性綜合一體的類型節(jié)目。