歌唱中樂感的塑造與培養(yǎng)（三）音樂與文字的完美結(jié)合和高度統(tǒng)一

郭曉艷

【摘 要】在演繹聲樂作品時(shí)，需要實(shí)現(xiàn)音樂與文字的完美結(jié)合，才能更加充分地表達(dá)情感、傳遞寓意。本文從音色變化、語氣表現(xiàn)、音量表達(dá)三方面探討了聲樂作品演唱的技巧，并指出在音色、語氣、音量上形成變化對(duì)比，才能使抽象的音樂具象化，使音樂的藝術(shù)魅力更加鮮明、更有感染力。

【關(guān)鍵詞】歌唱;樂感培養(yǎng);音樂;文字

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）02-0038-01

歌曲的演唱是在停頓、中斷、轉(zhuǎn)折、延續(xù)的變化中表現(xiàn)感情色彩的。頓挫不僅是人的生理呼吸、心理情感的起伏變化，同時(shí)也是傳情達(dá)意的需要。停頓在音樂上表現(xiàn)了復(fù)雜的思想感情，如遲疑、詢問、等待、驚恐等。“此時(shí)無聲勝有聲”正是頓挫手段形成的藝術(shù)效果和意境。

在一首聲樂作品中，無論是重音還是頓挫，只有對(duì)它們進(jìn)行巧妙地運(yùn)用與完美的結(jié)合，才能共同締造音樂的完整性，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂與文字的完美結(jié)合，更加充分地表達(dá)情感、傳遞寓意。因此，塑造和培養(yǎng)文字的感覺，可以直接影響音樂的視覺傳達(dá)與聽覺傳遞，更有利于歌者在演唱一首聲樂作品時(shí)，充分地將聲音與音樂﹑音樂與文學(xué)完美結(jié)合，使其共同為準(zhǔn)確得當(dāng)?shù)乇硎銮楦蟹?wù)。在歌唱舞臺(tái)實(shí)踐中，演唱者需要根據(jù)作品的思想內(nèi)涵和情感線索，結(jié)合語句的語法成分和上下句的轉(zhuǎn)承關(guān)系，靈活自如地運(yùn)用不同的音樂語言表現(xiàn)文字意境。這將涉及到以下三方面要素，即：音色變化、語氣表現(xiàn)、音量表達(dá)。

一、音色對(duì)比

音色的差異產(chǎn)生于生理的不同構(gòu)造、不同情緒的變化以及不同程度的情感表達(dá)。人們的情緒、情感不同，說話的聲音色彩也各不相同。歌曲是模擬人們說話時(shí)的語調(diào)、語氣等情感的變化而創(chuàng)作的，因此在完整演唱一首作品時(shí)，應(yīng)有多種不同音色變化。音色的變化應(yīng)根據(jù)歌曲情緒而改變：情緒歡快激昂，音色高亢明亮;情緒悲傷低落，音色就要暗淡消沉。豐富的音色變化形成流動(dòng)的樂句、完整的樂段，更生動(dòng)地詮釋了文字所要表達(dá)的內(nèi)容和意境。

聲樂演唱需要將歌詞和音樂完美結(jié)合，將從中領(lǐng)悟到的情感變化巧妙地通過各種發(fā)聲技巧傳達(dá)給聽眾。只有將不同的聲音色彩準(zhǔn)確地傳達(dá)給聽眾，才能生動(dòng)地表達(dá)情感，從而展現(xiàn)音樂的無限魅力。

二、語氣表現(xiàn)

語言的魅力體現(xiàn)在語氣的抑揚(yáng)頓挫：在詢問及不確定的情況下，語氣上揚(yáng);在堅(jiān)定明確的回復(fù)中，語氣下沉;在悲痛﹑憂郁﹑遲疑時(shí)，語氣頓挫;在講述情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程中，語氣平和。一首聲樂作品是音樂與文字的統(tǒng)一，其中音樂部分集中體現(xiàn)了歌唱語言的魅力;而歌詞部分則集中展現(xiàn)了文字語言的靈魂。在用聲音表述文字的過程中，應(yīng)尤其注重語氣的準(zhǔn)確表達(dá)。語氣的準(zhǔn)確表達(dá)決定于情感表現(xiàn)﹑劇情發(fā)展﹑心理變化以及人物性格塑造等諸多因素。

如何準(zhǔn)確適度地把握不同的語氣變化是一項(xiàng)值得研究的重要課題。在正式演唱聲樂作品之前，應(yīng)大聲朗誦歌詞部分，以便于弄清歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容、歌者應(yīng)塑造的人物角色、人物性格所要表達(dá)的某種情感等，這些都將有利于準(zhǔn)確自然地把握、運(yùn)用不同的語氣，以及根據(jù)不同的語氣選擇相應(yīng)的發(fā)聲技巧，實(shí)現(xiàn)音樂所需的多種音色的統(tǒng)一。

在敘事性較強(qiáng)的聲樂作品中，一般語氣較平和，語言的傾訴性較強(qiáng)，在講述中應(yīng)注重字正腔圓、字字酌情、字述心聲。在每一樂句的講述中，要根據(jù)劇情的發(fā)展和戲劇的矛盾沖突，把握好語氣重音，并結(jié)合音樂的重音重拍。在有問有答的聲樂作品中，應(yīng)注意彰顯出疑問與回答語氣的對(duì)比：在疑問句中，語氣上揚(yáng);回答時(shí)，語氣下沉。在一些表現(xiàn)特定人物性格的聲樂作品中，語氣應(yīng)根據(jù)曲中人物性格的需要而靈活轉(zhuǎn)變：性格嫻淑溫婉，語氣平和自然;性格活潑熱辣，語氣高亢激昂。

三、音量表達(dá)

音量的大小變換，構(gòu)成了旋律線條的起伏。而音樂的美恰恰在于由音量的變化引起的音色對(duì)比、旋律線條的起伏等。音量的強(qiáng)弱變化是由歌唱者根據(jù)音樂的需要而靈活控制的。音樂不是一成不變的，聲音也不能從頭到尾一成不變，要有強(qiáng)弱對(duì)比，強(qiáng)中有弱、弱后漸強(qiáng)、強(qiáng)弱交替、以弱襯強(qiáng)，方能達(dá)到震撼靈魂的藝術(shù)效果。作曲家會(huì)在譜面上標(biāo)記音的強(qiáng)弱變化，而這些標(biāo)記是根據(jù)劇情的發(fā)展和人物性格塑造的需要決定的，它們也記錄了一種特定的音樂風(fēng)格。

演唱中的音量強(qiáng)弱變化通常有以下幾個(gè)層次：中強(qiáng)（mf）、強(qiáng)（f）、極強(qiáng)（ff）、中弱（mp）、弱（p）、極弱（pp）。人們在講話時(shí)越激動(dòng)、越興奮，聲音就越大、越響亮;相反，情緒越平靜、越和緩，聲音就越輕、越低。同樣，在演唱中，強(qiáng)的音量通常表達(dá)情感的強(qiáng)烈、情緒的炙熱;弱的音量通常表達(dá)情感的平和﹑情緒的低落，以及自我沉思或者自言自語的狀態(tài)。另外要注意的是，強(qiáng)與弱是相對(duì)而言的，要做到強(qiáng)而不燥、弱而不虛。此外，聲音的漸強(qiáng)、漸弱還可以表現(xiàn)距離感：由弱到強(qiáng)表示由遠(yuǎn)至近，由強(qiáng)到弱表示由近到遠(yuǎn)。

總之，歌唱者對(duì)聲音的運(yùn)用應(yīng)該有濃有淡、有明有暗、有剛有柔、有收有放、有深有淺，才能在音色、語氣、音量上形成變化對(duì)比，使抽象的音樂具象化，音樂的藝術(shù)魅力才會(huì)更加鮮明，更有感染力。

歌唱中樂感的塑造與培養(yǎng)是多元的，它既包括節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性等相關(guān)音樂理論的梳理與認(rèn)識(shí)，又包括對(duì)文字語言的理解，還囊括了對(duì)重音、頓挫等因素的準(zhǔn)確把握。這就要求演唱者要在進(jìn)一步的實(shí)踐運(yùn)用中不斷積累深化不同的音樂風(fēng)格，靈活運(yùn)用發(fā)聲技巧，以及根據(jù)文字所要表達(dá)的內(nèi)容意境，合理轉(zhuǎn)換音色、音量的對(duì)比，進(jìn)而達(dá)到聲音與語言的高度統(tǒng)一、音樂與文字的完美結(jié)合。