多重視角的表述張力和敘事手法的雙重變奏
——試析紀(jì)德在《偽幣制造者》中的敘事藝術(shù)

錢培培

(池州學(xué)院，安徽 池州 247000)

多重視角的表述張力和敘事手法的雙重變奏
——試析紀(jì)德在《偽幣制造者》中的敘事藝術(shù)

錢培培

(池州學(xué)院，安徽 池州 247000)

安德烈·紀(jì)德是法國20世紀(jì)最重要的作家之一，同時(shí)也是一位高產(chǎn)作家，而在其眾多的作品中，《偽幣制造者》作為其最后一部也是唯一一部長(zhǎng)篇小說有著其獨(dú)特的意義和獨(dú)特性。正是因?yàn)槠洫?dú)特性也使得這部小說成為了20世紀(jì)上半期法國最有新穎性，最具“作家味”最藝術(shù)化的小說之一。本文主要針對(duì)《偽幣制造者》中敘述手法的獨(dú)特及創(chuàng)新之處進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，從而進(jìn)一步的深入作家，深入作品，感受到《偽幣制造者》這部作品所展現(xiàn)出來的小說作品的新世界。

偽幣制造者;創(chuàng)新;敘述技巧

安德烈·紀(jì)德是一位跨越19世紀(jì)末與20世紀(jì)上半葉的法國作家，紀(jì)德一生思想軌跡曲折，人生經(jīng)歷也可謂是豐富多彩。也正是這樣不平凡的經(jīng)歷讓他創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀卻又飽受爭(zhēng)議的作品。紀(jì)德既是法國文學(xué)中的“一代文豪”、“文學(xué)巨匠”，也是一位頗有爭(zhēng)議的人物。首先紀(jì)德的獨(dú)特在于他公開支持個(gè)人行為自由，蔑視傳統(tǒng)道德，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，被視為有革命意識(shí)的作家，再次則是在其作品中也大膽使用多種新的敘事手法來反映人和社會(huì)生活的復(fù)雜性。

《偽幣制造者》是紀(jì)德用斷斷續(xù)續(xù)六年的時(shí)間完成的工作成果。紀(jì)德在創(chuàng)作這部作品時(shí)已年過半百，而且也已算得上是功成名就，然而紀(jì)德仍然想進(jìn)入長(zhǎng)篇小說這樣一個(gè)令人望而生畏的文學(xué)競(jìng)技場(chǎng)來顯示自己的才華，并不是一件容易的事情。更何況當(dāng)時(shí)在法國,《追憶似水年華》這樣劃時(shí)代的奇書已經(jīng)出現(xiàn)，且不說在長(zhǎng)篇小說領(lǐng)地里早已有雨果、巴爾扎克、司湯達(dá)、福樓拜這些大師了。因此紀(jì)德本身在創(chuàng)作這部作品時(shí)也有著自己的一個(gè)目標(biāo)。在那個(gè)年紀(jì)，時(shí)間已經(jīng)不允許他進(jìn)行像左拉、巴爾扎克那樣曠日持久的宏偉工程，他只有以一種獨(dú)特的方式來完成自己所想要達(dá)成的革新。

《偽幣制造者》在敘事方式上不同于同時(shí)期的其他小說，它沒有采取19世紀(jì)小說常見的平鋪直敘，而是以多個(gè)敘述者、多重視角以及不斷變換的敘事手法將小說所要描述的內(nèi)容展現(xiàn)給讀者，并在小說中通過各種方式闡明這種新的觀念?？梢哉f,紀(jì)德的《偽幣制造者》在敘事技巧上進(jìn)行了大膽的探索與創(chuàng)新，通過小說本身提出了新的文學(xué)見解，向讀者和后世的作者展現(xiàn)了小說作品的新世界。

一、多個(gè)敘述者的存在

當(dāng)讀者初次接觸《偽幣制造者》時(shí)可能會(huì)有種混亂之感，而這樣一種閱讀的困難并不是小說情節(jié)本身所造成的，而是因?yàn)樵谶@部作品中，存在很多的敘述者。

例如在文章的一開始我們便可以看到這種敘述者的影子：“裴奈爾把信疊起。這信和一束中的其余十二封一樣大小。他不必把那扎信的紅絲帶解開，他只把抽出的信重又插入原來的位置。他把這束信重新放回盒子中，把盒子收在柜子的抽屜中。抽屜未經(jīng)打開，他剛才是把抽屜中的秘密從頂上取出的。裴奈爾重把柜面斷了的鉸鏈放正，輕輕地，小心地，把原有的那塊沉重的白石臺(tái)面蓋上，又把臺(tái)面上的兩盞水晶燭臺(tái)以及他方才拿來修理著玩的大擺鐘放好?！痹谶@段中很明顯有一個(gè)旁白性質(zhì)的敘述者的存在，通過它來敘述人物裴奈爾的行動(dòng)及想法。

而在《偽幣制造者》另外一個(gè)很明顯的敘述者就是名叫愛德華的人物。而愛德華對(duì)于事件及人物的敘述主要?jiǎng)t體現(xiàn)在他的日記中，在文章中讀者可以發(fā)現(xiàn)穿插了很多愛德華的日記。例如在文章第一部第十一章：

“愛德華日記

十一月一日

……我多么欣喜與俄理維的種種好奇心，以及他對(duì)過去的焦灼不滿…

有時(shí)我感到，詩似乎是他唯一的愛好，而和他一比較，我不禁感到我們的詩人們能把藝術(shù)的情緒比一己的感觸看得更重要的實(shí)在不多。奇怪的是當(dāng)俄斯卡·莫里尼哀拿俄理維的詩給我看時(shí)，我勸后者更應(yīng)聽取字義的指引而不應(yīng)去制服他們。如今我才感到反是他給了我一個(gè)教訓(xùn)?！?/p>

這里是通過愛德華這樣一個(gè)人物來充當(dāng)敘述者，敘述作品中的人和事。在《偽幣制造者》中，有很大一部分內(nèi)容是人物愛德華的日記，也正是通過這些日記，通過愛德華這樣一個(gè)新的敘述者，帶個(gè)讀者另外一種進(jìn)入作品，進(jìn)入人物的通道。

當(dāng)然除了這兩個(gè)敘述者之外，故事中的人物也輪流以各種方式充當(dāng)著敘述者。這種多個(gè)敘述者存在的形式不僅可以豐富描寫的內(nèi)容，因?yàn)橥ㄟ^這樣在描寫被談?wù)搶?duì)象的同時(shí)又描寫了講話的人。

二、多重的敘述視角

《偽幣制造者》作為紀(jì)德唯一的一部長(zhǎng)篇小說，作者在創(chuàng)作的同時(shí)，也將自己代入了這部作品，在小說中，紀(jì)德借愛德華和其他敘述者之口，不斷展示著自己在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的境遇和感悟，借小說中各個(gè)角色之間錯(cuò)綜復(fù)雜的多元關(guān)系和個(gè)人遭遇展現(xiàn)了19世紀(jì)的社會(huì)全貌，這和之前的法國作家左拉在20部長(zhǎng)篇中通過人物的家族血緣關(guān)系來實(shí)現(xiàn)描寫時(shí)代社會(huì)全景有很大的不同。

剛才提到在《偽幣制造者》中存在多個(gè)敘述者這樣的情況，因此我們會(huì)發(fā)現(xiàn)存在著不同故事敘述者講述同一件事的情況，這也就出現(xiàn)了同一個(gè)事件多重的敘述視角。

例如，小說在敘述文桑與有夫之婦蘿拉的私情故事時(shí)就靈活的運(yùn)用了多重的敘述視角，第一幕，是俄理維與裴奈爾聊天，通過他倆之口敘述了文桑與蘿拉的關(guān)系，第二幕，則是選擇了莉莉安與巴薩房之間的的場(chǎng)景，由莉莉安向讀者展現(xiàn)出來。而在此之后,小說中又通過各式各樣的載體來向讀者不斷闡明這個(gè)事實(shí)，一封蘿拉寫給愛德華的信，愛德華描述他與蘿拉之間舊情的日記,以及裴奈爾給俄理維的信，-等等。紀(jì)德并不是通過小說敘述者之口直接鋪陳事件，而是讓受事件影響的人物從不同角度同時(shí)再現(xiàn)事件，因而讀者想要了解事件的真實(shí)則需要通過自己重新構(gòu)建故事，而正是在這樣一個(gè)重新構(gòu)建的過程中實(shí)現(xiàn)不斷的思考。

再例如，在文章第一部第五章：

“讓我們離開他吧，當(dāng)魔鬼津津有味地看著他把一個(gè)小小的鑰匙輕輕地塞入鎖孔去…

在小旅館的一間凄慘的斗室中，勞拉—他昨日的情婦，長(zhǎng)時(shí)間地痛哭流涕以后，這時(shí)正待入眠。在那只把他載回法國的船上，愛德華在晨光熹微中在甲板上重讀勞拉給他的那封信，那封凄楚地向他求援的信。晨霧中，可愛的祖國的海岸隱約在望。不帶片云的蒼彎行將透露上帝的微笑。天邊已出現(xiàn)紅色的光芒。巴黎會(huì)是那樣熱啊!這該是找裴奈爾的時(shí)候了，他正從俄理維的床上醒來?！?/p>

在這一段話中則出現(xiàn)了旁白的敘述者，愛德華兩個(gè)不同的敘述視角之間的輪換。此外，迂回變幻的敘述視角也被作者運(yùn)用于此部小說中。紀(jì)德曾這樣闡述他的這一小說寫作技巧：“ 我希望事件永遠(yuǎn)不要直接由作者敘述，而更應(yīng)該是從受這些事件影響的人物的角度陳述，我希望在他的陳述的故事中，這些事件稍稍變形，給讀者增加一種興趣，讓它重組事實(shí)。故事要有他的合作才能更好地顯現(xiàn)出來。”這樣一種形式打破了以前傳統(tǒng)敘述的線性方式，使得讀者在閱讀文章時(shí)需要不斷的變換視角進(jìn)行理解，這種間接表現(xiàn)法在描寫被談?wù)搶?duì)象的同時(shí)，又描寫了講話的人。

三、紋心結(jié)構(gòu)

提到《偽幣制造者》的敘述技巧，則不得不提到其中最為突出的一個(gè)敘事手法即 “小說套小說”敘事手法。紀(jì)德稱之為“紋心”，就像在紋章團(tuán)中央再鐫刻一個(gè)較小的同樣團(tuán)，如此無窮地繼續(xù)下去，這種手法其實(shí)就是文學(xué)創(chuàng)作中的“戲中戲”，“畫中畫”，日常生活中的“鏡中鏡”。這種形式新穎獨(dú)特，極具匠心。小說的背景和時(shí)間都是抽象的，小說中的生活也不再是有秩序的、按因果編排的，而是一幕幕不連貫的生活場(chǎng)景。雖然在紀(jì)德之前已經(jīng)有一些文學(xué)作品中出現(xiàn)了這樣的結(jié)構(gòu)，但是紀(jì)德對(duì)于這種結(jié)構(gòu)的使用絕非是承繼和模仿。而是有著他自己的機(jī)心和巧思。

在這部作品中最為明顯的紋心結(jié)構(gòu)則是小說中的主人公愛德華也是一位小說家，并且也在創(chuàng)作一部小說，名叫《偽幣制造者》，但是對(duì)于他要寫的這部小說的整個(gè)內(nèi)容已經(jīng)故事情節(jié)，人物格局都沒有很明確的說明，甚至故意隱藏。但是在閱讀文章的過程中讀者會(huì)隱約感到愛德華把他所見所聞?dòng)浭鲈谒娜沼浝?。而日記的?nèi)容則很可能成為他所要寫的《偽幣制造者》的部分。這樣的話，兩個(gè)《偽幣制造者》則會(huì)出現(xiàn)重疊的部分，也就是紀(jì)德的《偽幣制造者》者中的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容會(huì)成為愛德華的《偽幣制造者》的內(nèi)容。

另外一個(gè)紋心結(jié)構(gòu)則是文章中小說家愛德華所寫的《偽幣制造者》并不完全是紀(jì)德的《偽幣制造者》這部小說的內(nèi)容的映照，而更多的是紀(jì)德本人為了寫作《偽幣制造者》這部小說的實(shí)踐活動(dòng)的映照。因?yàn)樵跁校o(jì)德雖然沒有明確的寫出愛德華的《偽幣制造者》到底描寫的是什么內(nèi)容，故事情節(jié)與人物關(guān)系是怎樣的，但是卻非常明確，詳盡的寫出了愛德華在創(chuàng)作小說《偽幣制造者》是所需要遵循的一些藝術(shù)原則，所要運(yùn)用的藝術(shù)手法以及藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，此外還有愛德華對(duì)于創(chuàng)作這部作品的思考。也就是在愛德華的作品創(chuàng)作方法中暗示著紀(jì)德自己本身創(chuàng)作《偽幣制造者》的方法，這一點(diǎn)在文章第一部第十二章一段愛德華日記中我們可以看到紀(jì)德的內(nèi)心想法：

“我始終不習(xí)慣虛構(gòu)。但我處身在現(xiàn)實(shí)面前，恰似一個(gè)畫家對(duì)他的模特兒一樣，他對(duì)后者說：取這樣的一種姿勢(shì)，用這樣一種我所需要的表情。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)所提供給我的那些模特兒中，如果我認(rèn)識(shí)他們的結(jié)構(gòu)，我可以使他們順我的意思動(dòng)作，或至少在他們不自覺中我可以提出某些問題，隨他們自己的意思去解決，那樣，在他們的反應(yīng)中我得到一種認(rèn)識(shí)。純粹出于小說家的立場(chǎng)，我才關(guān)切地感到對(duì)他們的命運(yùn)有干涉和策劃的必要。如果我更富于想象力，我可以布成很多錯(cuò)綜的情節(jié)，挑動(dòng)這些情節(jié)，觀察他們的演員，而我則在他們的指揮下工作。”

此外，紀(jì)德還借愛德華之口談到小說主題的奧妙與艱辛：

“這書的主題，如果你們一定要有一個(gè)主題的話，那就是小說家如何把眼前的現(xiàn)實(shí)用作他小說中資料時(shí)所進(jìn)行的一種掙扎?！倍o(jì)德的《偽幣制造者》最后就是正如愛德華所構(gòu)想的那樣寫出來的，整個(gè)作品的的風(fēng)格可以說是非常自由。同時(shí)擁有多個(gè)線索，似乎之間沒有明顯的聯(lián)系，沒有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，但通關(guān)過愛德華作為中間人來往穿梭，則把這一個(gè)個(gè)本來只構(gòu)成零星片段的故事，統(tǒng)一成一個(gè)整體。也就使得《偽幣制造者》能有有別于以前傳統(tǒng)的常見的戲劇性，立體感的小說模式，而形成了使小說的現(xiàn)實(shí)生活圖景像是一幅幅單線條的速寫。

紀(jì)德通過“ 小說套小說”的手法來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，折射出作家為“ 勾勒現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌” 而苦心探尋的投影?！边@種在小說中討論小說的方法，也能夠進(jìn)一步幫助讀者理解小說，讀者在閱讀的過程中可以根據(jù)自己的理解自行想象，每個(gè)讀者都可以重新架構(gòu)一部小說。

紀(jì)德在寫《偽幣制造者》時(shí)是在追求小說的敘事手法，而不單單是生活感悟；他在追求用新的手法創(chuàng)作小說，以期達(dá)到新的文學(xué)創(chuàng)作突破。

[1]安德烈·紀(jì)德著.偽幣制造者[M].盛澄華譯.上海：上海譯文出版社，1983.

[2]安德烈·紀(jì)德.紀(jì)德文集(三)[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.

[3]柳鳴九.超越荒誕———法國二十世紀(jì)文學(xué)史觀[M].上海：文匯出版社,2005.

2095-4654(2015)08-0058-03

2015-04-08

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