淺議國畫技法中的肌理應用

薛 軍 （揚州大學 225000）

引言

伴隨著人類社會進入到了21世紀，這也預示著我們進入到了一個知識信息大融合與聚集的時代，這些知識信息的融合與聚集，使得傳統(tǒng)的生活理念與審美的意識等都受到了極大的沖擊。由于人們生活節(jié)奏的加快與社會生活的多樣化，使得人們對于精神與視覺方面享受的要求也愈發(fā)的多元化，這就導致傳統(tǒng)的繪畫技法已經(jīng)無法滿足當前人們的需要，因此，對中國傳統(tǒng)的繪畫技法進行變革與創(chuàng)新，使其能夠滿足人們的審美需求，已經(jīng)成為了繪畫藝術發(fā)展的必然要求。

一、揉紙法

揉紙法，又被業(yè)內(nèi)人士稱之為皺紙法，這種方法就是在作畫前按照自己的繪畫構思先將畫紙揉搓，再展開。這樣，加工過的畫紙的紋理就會因為揉搓而變得縱橫交錯，產(chǎn)生各種各樣的褶皺。因為畫紙凹凸不平，在上面用大筆揮墨或著色時會出現(xiàn)一些不能被預測的特殊墨色、筆觸痕跡。只要用畫筆微微的整理、修飾一下就可以滿足作畫的需求。應用皺紙法這樣的肌理技法，能使畫面產(chǎn)生獨特的質(zhì)感，達到變化不定的效果，卻又不失自然。這是背景處理時常用的技法，能使得做出的畫的氣氛達到很好的渲染。

二、拓印法

此種繪畫方式主要分為兩大類：一是，根據(jù)繪畫設計的需求，將墨或者是顏色直接的涂抹到材質(zhì)不同的底板上面，例如玻璃、模板、紙片或者是布面。然后，將繪畫用的紙覆蓋在地底板之上，開始進行拓印。最后，將通過拓印得到的紋理進行準確的整理與歸納。二是，巧妙的借用實物上的紋理，將一些質(zhì)地不同的材料，例如麻布、海綿、模板等材料做成拓印團，直接蘸墨或者是顏色拓印到畫紙的上面。然后，利用選擇的材料本身帶有的肌理，形成一些帶有特殊痕跡的繪畫。這種巧妙且靈活的利用材質(zhì)自身肌理的手法，能夠使制作出的繪畫的畫面的畫地更加的天然。色彩更加的多樣。

三、吸收沉淀法

該方法通常又被業(yè)內(nèi)人士稱為撒鹽法。該方法主要是將一些水分含量比較大的墨或者是顏色中加入肥皂水、洗滌劑或者是洗衣粉等堿性的物質(zhì)調(diào)勻。然后，根據(jù)繪畫的設計需求，將調(diào)好的色彩涂抹到對應的地方。最后，當紙面上的水分消失時，再撒上干燥的鹽，當畫面達到了預期效果時，用干燥的紙將畫面上多雨的水分吸收干凈，從而是圖形的效果能夠被最好的保持下來。此外，也可以使用水泥粉、沙粒、面包屑和木屑等材料，使制作出的繪畫作品具備較高的裝飾性。

四、蠟畫法

該方法利用的主要是水和油會產(chǎn)生排斥和分離的化學原理，使繪畫的畫面效果能夠被更好的表現(xiàn)出來。從種類上來講，該方法主要有兩種：第一，干臘法。首先，按照繪畫設計的需要，利用固體的蠟在紙面上畫出底稿；之后，在進行上墨或者是上顏色的工作。由于油和水會產(chǎn)生排斥，所以，用干蠟畫過的地方，就不會被墨或者是其他的顏色染上，從而使國畫原來的顏色和形狀能夠完美的保留下來。第二，液蠟法。根據(jù)繪畫畫面的需求，將經(jīng)過加熱的液蠟滴在畫紙的上面；等液蠟自然晾干后，用手將其按壓碎；之后，在畫面上進行墨或者是色彩的涂抹。這種肌理制作手法只要是收到了布藝蠟染技術的啟發(fā)；并且，這種辦法制作出的繪畫，其肌理十分的自然流暢，帶有較強的裝飾性。

五、浮彩法

該方法又被業(yè)內(nèi)人士稱之為撞色法與織彩法。從該方法進行繪畫制作的流程來看，其主要是以畫面的需求為標準，先在畫面上涂抹含有一定水分的墨或者是顏色；然后趁著顏料的濕度，在其中注入一定的清水或者是其他顏色，讓水和顏色之間互相沖擊，是顏色的變化更加的豐富，從而形成十分自然的斑駁痕跡。由于使用這種手法，不會受到形態(tài)的束縛，其變化也十分的自然，因此，會收獲到十分意外的色彩感。

六、噴灑法

該方法主要就是在一些獨特的器具，例如噴槍、吹管和噴霧器等器具中加入不同的顏色或墨色，使畫面上被噴出大小各異、顏色不同的斑點，使得色調(diào)變得復雜，形成多中特殊的肌理效果。噴灑法多用來表現(xiàn)大面積的物體或是畫作的背景。也可以用牙刷、小刷子等蘸不同的顏色或墨色，再用一個小棒在畫紙上劃動，進而形成形態(tài)各異的小點。還可以使用小刷子等工具直接蘸色在鐵紗等物體上直接刷。這樣處理出來的畫，色調(diào)多變、風格獨特，卻又不失美觀。

總而言之，不同類型的思維模式，就一定會創(chuàng)造出不同類型的風格與樣式，所以，將創(chuàng)新性的思維同當前的科技與工具材料相結(jié)合，從而創(chuàng)造出一種全新的繪畫技法，對于豐富我國繪畫的語言，全面的提高繪畫作品的藝術表現(xiàn)力具有重要的作用。此外，將肌理制作手法應用到國畫技法當中，可以使創(chuàng)造出的作品能夠更加的符合現(xiàn)代人的審美趣味。因此，我國國畫的畫家應該要在學習前人繪畫經(jīng)驗、繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫技法的同時，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代化風格的繪畫技法。

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[3]張呈潔.淺析油畫創(chuàng)作中的肌理問題[D].福建師范大學，2008.

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