《摩納哥王妃》電影海報(bào)的多模態(tài)話語分析

王秋麗

摘 要 眾所周知，海報(bào)是宣傳電影的重要方式，兼有圖像和文字，因此屬于多模態(tài)語篇。依據(jù)韓禮德的系統(tǒng)功能語法以及由此發(fā)展起來的 的視覺語法理論，對戛納電影節(jié)開幕式影片《摩納哥王妃》的宣傳海報(bào)分別從再現(xiàn)、互動(dòng)和構(gòu)圖三大意義進(jìn)行多模態(tài)話語分析，進(jìn)一步探究靜態(tài)的圖像和文本語言的符號間際關(guān)系，如何構(gòu)建電影語篇的意義，激發(fā)觀看者對電影的興趣，最終實(shí)現(xiàn)電影宣傳的理想效果。

關(guān)鍵詞 多模態(tài)話語分析 視覺語法 《摩納哥王妃》 電影海報(bào)

中圖分類號：H313 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2015.01.074

0 引言

隨著當(dāng)代高科技和多媒體技術(shù)的高速發(fā)展，人們的交流和交際的方式發(fā)生了翻天覆地的變化。單一依靠文字的單模態(tài)話語已經(jīng)不能滿足人們?nèi)找娑嘣慕涣骱托畔⒌膫鬟f，基于圖像、手勢、副語言、聲音、顏色、印刷版式等多種符號的多模態(tài)話語成為構(gòu)建多種語篇意義、傳遞交際信息的主力。而20世紀(jì)90年代興起的多模態(tài)話語分析為當(dāng)前的研究指明了方向。自2003年李戰(zhàn)子首次將多模態(tài)符號理論引介到國內(nèi)以來，話語研究轉(zhuǎn)向多模態(tài)話語研究以及提高多模態(tài)識讀能力不斷成為主要趨勢，已經(jīng)引起國內(nèi)外學(xué)者的充分重視。

本文試用系統(tǒng)功能語法和Kress & Van Leeuwen 的視覺語法對第67屆戛納電影節(jié)開幕式影片《摩納哥王妃》海報(bào)進(jìn)行多模態(tài)解讀，并進(jìn)一步探析圖像和文字如何共同作用來構(gòu)建電影語篇的完整意義。

1 理論背景

系統(tǒng)功能語言學(xué)理論認(rèn)為語言作為社會(huì)符號，是構(gòu)建意義的一種重要手段，具有三大元功能：概念功能、人際功能和語篇功能。而Kress& Van Leewen（2006）認(rèn)為圖像也是特殊的表達(dá)意義的符號，并在系統(tǒng)功能語法的語言的三大元功能的的基礎(chǔ)上，提出了由再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)成意義組建的視覺語法分析的理論框架。

2 摩納哥王妃》電影海報(bào)的多模態(tài)話語分析

《摩納哥王妃》又名《為愛璀璨》，選取好萊塢女星格蕾絲·凱莉的故事進(jìn)行改編，聚焦其身份的特殊性進(jìn)行微觀描畫。電影講述了格蕾絲·凱莉在獲得奧斯卡影后之后，嫁給了摩納哥國王雷尼爾三世，這場震驚好萊塢和全世界的戀情之后，摩納哥與法國發(fā)生了長達(dá)6個(gè)月的政治危機(jī)，同時(shí)她的希區(qū)柯克向他發(fā)出新片邀請，身為摩納哥王后的格蕾絲·凱莉在重回好萊塢和拯救國家兩者之間徘徊，電影正是圍繞自我選擇展開。欲戴皇冠，必承其重，真愛意味著責(zé)任，最終王妃認(rèn)清了自己的認(rèn)生應(yīng)該扮演的角色，放棄夢想拯救國家和家庭。

本片為第67屆戛納電影節(jié)開幕式影片，獲得歐洲媒體大量好評，并有望沖擊奧斯卡金像獎(jiǎng)。

2.1 再現(xiàn)意義

再現(xiàn)意義通過敘事圖像和概念圖像體現(xiàn)。敘事圖像分為反應(yīng)過程、行動(dòng)過程、言語和心理過程。敘事圖像的標(biāo)志是矢量，一般由圖像中人物的部分軀體等元素形成的斜線和人物目光的方向所構(gòu)成，能夠區(qū)分圖像時(shí)屬于敘事再現(xiàn)還是概念再現(xiàn)當(dāng)圖中所有的參與者被這些矢量連接時(shí)，參與者之間就被再現(xiàn)為做事情。概念圖像中，參與者之間的關(guān)系體現(xiàn)在屬性、類別和特征之中，包括分類過程、分析過程、象征過程。一般來講，概念圖像中是沒有矢量的（李戰(zhàn)子，2003）。

《摩納哥王妃》海報(bào)（如圖1）主要展示的參與者主要是王妃格蕾絲、其他皇室成員及記者。海報(bào)根據(jù)色彩明暗分為中心和邊緣兩部分，王妃位于整個(gè)海報(bào)版面的中心位置，整個(gè)上半身輪廓清晰可見，而且色彩明亮。明亮的色彩和模糊黑暗的色彩飽和度使觀看著情不自禁地將焦點(diǎn)聚集于這位優(yōu)雅大氣的王妃身上。王室成員的臉上惆悵的表情象征國家正處在危機(jī)之中，顯得格外壓抑。明亮的色彩代表著下希望和光明，預(yù)示著這位偉大的王妃在重壓之下，身體力行戰(zhàn)勝了恐懼，承擔(dān)起拯救國家的責(zé)任，從而為國家和人民帶來希望和光明。同時(shí)王妃面對記者的聚光燈的眼神，構(gòu)成了一矢量，對象是整個(gè)國民甚至整個(gè)世界，都在關(guān)注著她的一舉一動(dòng)，然而她目光勇敢堅(jiān)定，笑容淡定，這讓觀看者對她肅然起敬。所以，此海報(bào)通過幾個(gè)矢量進(jìn)行謀篇構(gòu)圖，是敘事圖像，可以說契合了電影的內(nèi)涵。

2.2 互動(dòng)意義

互動(dòng)意義討論的是圖像的制作者、圖像所參與者和圖像觀看者三者之間的關(guān)系，以及圖像觀看者對對圖像所展現(xiàn)的世界的主客觀態(tài)度?；?dòng)意義由接觸、社會(huì)距離、態(tài)度和情態(tài)四個(gè)原則體現(xiàn)（王紅陽，2007）。

2.2.1 接觸

在圖像分析中，接觸是指圖像中的參與者和圖像觀看者，通過目光對視建立起來的一種想象中的人際關(guān)系。Kress & Van Leeuwen 認(rèn)為圖像可以分為索取和提供兩類，區(qū)分二者的關(guān)鍵是索取類圖像參與者與觀看者有無目光接觸。當(dāng)參與者的目光對視觀看者時(shí)，稱為索取類圖像，向觀看者索取信息；反之，則稱為提供類圖像，即只向觀看者提供信息。

圖像中女主角和其他成員沒有注視觀看者，想象中的人際關(guān)系沒有建立，只向觀看者提供了一些影片的相關(guān)信息，諸如導(dǎo)演、主演、影片名、和制片商等，是提供類圖像。例如：Grace OF MONACO；A FILM BY OLIVER DAHAN；NICOLE KIDMAN TIM ROTH FRANK LANGFLLA PAZ VEGA等。此外，筆者認(rèn)為海報(bào)上還有句重要的一句話就是“THE GREATEST GRCE KELLY WOULD EVER PLAY”。正是這句話揭示了這部電影的主題，雖然永遠(yuǎn)地離開了好萊塢熒屏，但她同時(shí)上演著人生的另一部劇，傾注全力演好人生每一階段的角色——敬愛的王妃，忠貞的妻子，深情的母親，這必定是有史以來最偉大的。

2.2.2 社會(huì)距離

圖像的鏡頭取景框架大小決定著圖像中參與者和觀看者之間的關(guān)系的遠(yuǎn)近。親近距離指只看得見臉部或頭部；個(gè)人近距離指看得見頭部和肩部；個(gè)人遠(yuǎn)距離指看得見腰部以上； 社會(huì)近距離指看得見整個(gè)人；社會(huì)遠(yuǎn)距離指看得見整個(gè)人并且周圍有空間環(huán)繞；公共距離指至少有4 ～5 個(gè)人的距離（Kress & Van Leeuwen，1996）。

本海報(bào)呈現(xiàn)的是女主角和其他人膝蓋以上的距離，可以說是個(gè)人遠(yuǎn)距離。這樣不僅可以拉近參與者和觀看者的關(guān)系，顯示了王妃的親切和優(yōu)雅的姿態(tài)。而且還適當(dāng)?shù)刈寘⑴c者與觀看者保持了一定的社會(huì)距離，揭示著電影所述的是發(fā)生在20世紀(jì)60年代的故事，充分體現(xiàn)了電影的真實(shí)性，同時(shí)是對已逝王妃Grace的深切緬懷和悼念。自然而然地引起觀眾的共鳴，激發(fā)觀看電影的興趣。

2.2.3 態(tài)度

態(tài)度是指觀看者對參與者的某種主客觀態(tài)度，一般是通過視角來體現(xiàn)的。圖像的視角可以分為水平視角和垂直視角。水平視角又可分為正面視角和斜面視角。正面視角，觀看者可以融入圖像之中，而斜面視角則把觀看者排斥子圖像之外，處于旁觀者的地位。垂直視角，分為俯視、平視、和仰視三種角度。俯視的角度代表觀看者凌駕于參與者，平視的角度說明觀看者和參與者處于相對平等地位，仰視的角度則體現(xiàn)參與者高于觀看者。（Kress& van Leeuwen，1996）

圖像采用水平視角來展現(xiàn)多位參與者，代表觀看者同參與者處于相對平等的地位。同時(shí)采用斜面的角度，這說明影片參與者尤其是王妃和觀看者所處的世界完全不同，觀看者并沒有融入其中，大家所看到的只是格蕾絲王妃的童話般的戀愛和婚姻，但無人體會(huì)到她在面對角色轉(zhuǎn)換時(shí)內(nèi)心的躊躇和掙扎，最后她舍棄了夢想，她支撐起了她的家，她的王國。她身上所背負(fù)是我們所無法企及的。這樣讓觀眾不禁以一種客觀的態(tài)度去思考王妃所帶給世人的影響，這也說明了電影故事的真實(shí)性，引發(fā)觀者進(jìn)一步了解王妃的興趣。

2.2.4 情態(tài)

情態(tài)被歸納為高、中、低三類：高感官情態(tài)指圖像使用了高飽和度的色彩；中感官情態(tài)指圖像色彩不太飽和；低感官情態(tài)指圖像只是黑白的（韋琴紅）。

《摩納哥王妃》海報(bào)采用了下端、左右暗，上端和中間明亮的高感官情態(tài)，色彩對比鮮明，給觀看者與一種很強(qiáng)的視覺沖擊力和震撼力，很自然地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的真實(shí)故事和情景。本海采用金黃、棕、銀白、黑、白等高飽和度色彩。從語境化來分析，畫面的背景，從周圍皇室成員身上的模糊的灰暗色過渡到王妃身上明快亮麗的色調(diào)，形象地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)王妃所處的復(fù)雜陰森的宮廷環(huán)境，同時(shí)反映了王妃的學(xué)習(xí)、成長、融入、成熟、抉擇的曲折過程。層次分明的亮度照明，體現(xiàn)了20世紀(jì)60年代摩納哥處在危機(jī)動(dòng)蕩之中，以及王妃應(yīng)對危機(jī)和挑戰(zhàn)的勇氣和責(zé)任，從而傳達(dá)了電影歌頌王妃的主旨。

2.3 構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義是指文字與圖像如何通過整合原則或者圖文關(guān)系來構(gòu)建一個(gè)完整的語篇整體。構(gòu)圖意義通過信息值、取景和顯著性三種元素體現(xiàn)。

2.3.1 信息值

信息值是通過元素在圖像中的位置的放置來實(shí)現(xiàn)的，以此來評判圖像中各個(gè)元素的角色和重要性。圖像左邊的信息是已知信息，右邊的是新信息；上方是理想的信息，下方是真實(shí)的信息；置于中間的圖像處于主導(dǎo)地位，彰顯了信息的核心性和重要性，而四周邊緣上的元素則處于從屬的地位。

海報(bào)中王妃的上半身置于整個(gè)畫面的中央，占據(jù)主要位置，而且色彩明亮，代表著希望和光明，表明王妃用愛和責(zé)任為深陷危機(jī)中的國家貢獻(xiàn)力量，驅(qū)散了籠罩在國家上方的陰霾，契合了電影要傳達(dá)的主題。影片的四位主要著名演員名字置于海報(bào)的上方，他們深受觀眾喜愛并得到認(rèn)可，達(dá)到了“理想”境界。影片的名字位于海報(bào)的中下方，全部大寫，明亮醒目，尤其是Grace字幕加粗，大寫的G飄逸灑脫，同時(shí)白色與后面的黑色背景形成鮮明對比，還有黃色的字幕“THE GREATEST GRCE KELLY WOULD EVER PLAY”，從而高度評價(jià)了Grace 王妃，電影的真實(shí)性。海報(bào)的下方還觀看者提供了影片的相關(guān)信息，如導(dǎo)演、制片方和發(fā)行方。

2.3.2 顯著性

顯著性是指圖像中的元素吸引觀看者注意力的不同程度?？赏ㄟ^被放置的位置，前景或背景、相對尺寸、色調(diào)值的對比（或色彩）、鮮明度的不同程度等來實(shí)現(xiàn)。

王妃是整個(gè)海報(bào)的焦點(diǎn)，占據(jù)著海報(bào)的一大部分空間。臉部清晰可見，所穿的白色禮服，白色長手套，色彩鮮明，說明王妃的一顰一笑、言行舉止是受眾人矚目的。海報(bào)的左上端和右上端有燈光閃爍，這與四周背景形成鮮明的對此。王妃被置于前景化，背景則被虛化，但為觀看者展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系及心理動(dòng)態(tài)。給觀看者以強(qiáng)烈的視覺沖擊，吸引了觀者的關(guān)注。

2.3.3 取景

取景指運(yùn)用一些取景手段比如分割線條或?qū)嶋H分割框架的線條來割斷或連接圖像中的元素，以說明它們在表達(dá)意義上是屬于還是不屬于的。在本海報(bào)中不存在分割線條或分割框架。

3 結(jié)語

本篇文章基于Halli-day 系統(tǒng)功能語法和 Kress & VanLeeuwen 的視覺語法理論基礎(chǔ)，對《摩納哥王妃》的電影海報(bào)展開多模態(tài)話語的全面分析，分別從圖像的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義、構(gòu)圖意義三方面討論探究圖像與文本語言是如何共同作用以期構(gòu)建海報(bào)的整體意義。證實(shí)了運(yùn)用多模態(tài)話語理論分析海報(bào)的可行性和可信度，使觀眾運(yùn)用語言之外的模態(tài)欣賞電影。在當(dāng)今日益高速發(fā)展的信息時(shí)代 ，多模態(tài)識讀能力顯得尤為重要。

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