淺談楊門(mén)女將穆桂英的形象塑造

摘 要：在《楊門(mén)女將》劇中穆桂英應(yīng)該是一個(gè)刀馬旦的行當(dāng)，除文武兼?zhèn)渫?，穆桂英在該劇中的表演可以說(shuō)是集喜、怒、悲為一身，唱、念、做、打貫全劇。穆桂英的文武雙全、剛?cè)嵯酀?jì)的舞臺(tái)形象是最為優(yōu)美的，其份量之重也是我以前所飾演角色中之少有的。該劇上演后得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家及觀眾的一致好評(píng)，著名老調(diào)表演藝術(shù)家白玉昌、辛秋花、周淑琴等老師看后給予了非常高的評(píng)價(jià)。

關(guān)鍵詞：《楊門(mén)女將》；穆桂英形象塑造；

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-03-00-01

《楊門(mén)女將》是我國(guó)京劇的經(jīng)典劇目，我團(tuán)決定把京劇的經(jīng)典劇目《楊門(mén)女將》一劇移植過(guò)來(lái)然后再?gòu)亩葎?chuàng)作上的表導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美等方面進(jìn)行新的包裝。并決定劇中的穆桂英由我飾演。

《楊門(mén)女將》一劇所講述的是宋朝仁宗年間，西夏王舉兵侵犯宋朝邊境。鎮(zhèn)守邊關(guān)的宋朝元帥楊宗保率兵抗敵，在絕谷葫蘆谷探道時(shí)，不幸中暗箭陣亡。情勢(shì)緊急，孟懷源和焦廷貴二人回朝求援。此時(shí)的天波府內(nèi)，年滿百歲的佘太君正為孫兒宗保50壽辰設(shè)宴慶賀。噩耗傳來(lái)，舉家悲痛，朝廷震驚，欲割地求和。佘太君抑制悲痛、率孀居的兒媳、孫媳和重孫文廣，慷慨激昂地駁斥了朝廷主和派的謬論。佘太君凜然掛帥，威風(fēng)不減當(dāng)年的穆桂英作為陣前先鋒率領(lǐng)眾楊門(mén)女將奔赴邊關(guān)，抗敵救國(guó)。最后眾楊門(mén)女將在余太君和穆桂英的率領(lǐng)下幾經(jīng)波折，歷盡艱險(xiǎn)，闖進(jìn)絕谷，踏遍群峰，一舉殲滅西夏兵將的動(dòng)人故事。

接到劇本后，作為演員首先就是要熟讀劇本，然后認(rèn)真分析劇本中所飾演人物的行當(dāng)，人物性格以及所要表現(xiàn)的重點(diǎn)是什么？通過(guò)認(rèn)真讀本和分析劇中人物，了解到在家庭生活中，穆桂英的上面有著柴郡主和佘太君兩代婆婆，她必須分別扮演著兒媳和孫媳兩重身份。中國(guó)傳統(tǒng)女性最為艱難、最難討好的任務(wù)是如何當(dāng)好人家的媳婦。因此作為兒媳，她要直接面對(duì)柴郡主的吩咐，又要時(shí)刻哄著佘太君，關(guān)心、呵護(hù)著老人家，不可以有半點(diǎn)閃失。此外，在同輩中，穆桂英還必須面對(duì)從楊大娘到楊八娘、還有八姐、九妹等一大群人眾。起初，楊家這一代只有她的宗保夫一個(gè)幸存的男兒，但很快整個(gè)楊家就只剩下她的文廣兒一個(gè)男兒，一脈單傳，所有的眼睛都盯著她穆桂英一個(gè)人。在戎馬戰(zhàn)場(chǎng)上，穆桂英又義不容辭地承擔(dān)起先鋒將軍的千斤重任。她不僅要貫徹元帥佘太君的戰(zhàn)略意圖，而且必須身臨其境，兵探葫蘆谷，直搗敵巢穴，率先在戰(zhàn)場(chǎng)上短兵相接，浴血奮戰(zhàn)，最終全殲來(lái)犯的西夏人馬。在最后一場(chǎng)戲中，穆桂英既要追殺賊首王文，又要時(shí)刻護(hù)衛(wèi)著小嬌兒文廣。當(dāng)王文用暗箭射向楊文廣時(shí)，穆桂英眼疾手快，伸臂接過(guò)敵箭，并帶領(lǐng)文廣一起刺死王文。她哪里是為了讓文廣也為分享頭功，更為重要的是要讓嬌兒親手為父帥復(fù)仇，早日成長(zhǎng)為保衛(wèi)國(guó)家的新一代將帥

作為少夫人，穆桂英的文武雙全、剛?cè)嵯酀?jì)的舞臺(tái)形象也是最為優(yōu)美的。她居家時(shí)溫柔賢淑，善解人意，像一朵國(guó)色天香的牡丹花；

她失夫時(shí)魂飛魄散，“恰好似萬(wàn)丈崖墜身汪洋”，后來(lái)又渾身孝服，像一枝橫遭風(fēng)雨的雪白梨花；

當(dāng)她滿身戎裝、一槍飛舞的時(shí)候，那一種壓倒須眉的勃勃英氣，活像一叢綿里藏刺、色中帶刀的霸王花；

她的唱腔、凄厲哀怨中帶著肅殺之氣、嫵媚動(dòng)人中挾裹著金戈鐵馬，蕩氣回腸中流動(dòng)著奇智大勇，活像一朵貼近人物、呼應(yīng)觀眾的解語(yǔ)花……

在《楊》劇中穆桂英應(yīng)該是一個(gè)刀馬旦的行當(dāng)，除文武兼?zhèn)渫?，穆桂英在該劇中的表演可以說(shuō)是集喜、怒、悲為一身，唱、念、做、打貫全劇。其份量之重也是我以前所飾演角色中之少有的。我只有加倍的努力去作，每天堅(jiān)持不懈地練功，還要跑上一百圈圓場(chǎng)以增加自己的功力和體能，下班后回到家還要對(duì)著穿衣鏡再?gòu)?fù)習(xí)排練場(chǎng)上的每一個(gè)動(dòng)作。另外每天晚上睡覺(jué)前還要認(rèn)真去聽(tīng)和練習(xí)唱腔，并琢磨其中的韻味。

穆桂英的出場(chǎng)要給人以熔融大度，甜美、俊麗的視覺(jué)。因?yàn)榇藭r(shí)偌大的天波府內(nèi)一時(shí)間裝扮的“紅燭高燒映壽帳，懸燈結(jié)彩好輝煌”，楊府內(nèi)剎時(shí)間變成了為遠(yuǎn)在邊關(guān)掛帥的宗保夫君五十誕辰的壽堂，怎不叫穆桂英滿心歡暢喜氣洋洋呢？但此時(shí)的表演在臺(tái)步的行走和水袖的運(yùn)用上，以及面部表情都要把穆桂英那種颯爽英姿、巾幗女將和女人那種特有的柔美的融融愛(ài)意放大運(yùn)用，展現(xiàn)其中，要著力突出一個(gè)“帥”、和一個(gè)“穩(wěn)”決不能給人一種帶有小家碧玉表演的那種痕跡。但在而后的表演中則要突出一個(gè)“悲”字，與前面的“喜”形成強(qiáng)烈的對(duì)比?！氨敝饕憩F(xiàn)在當(dāng)聽(tīng)到夫君宗保在邊關(guān)中暗箭不幸身亡時(shí)，以至使穆桂英這位曾經(jīng)大破天門(mén)威名遠(yuǎn)震的女將軍有點(diǎn)始料不及，所以才出現(xiàn)了“驚聞噩耗魂飛蕩，恰好似萬(wàn)丈高崖墜身汪洋”的頭暈?zāi)垦ｕ咱劜降谋硌輨?dòng)作。另外，“悲”還要表現(xiàn)在眾夫人讓桂英代飲下文廣兒拜敬其父宗保的壽誕酒上。因?yàn)榇藭r(shí)的穆桂英為了不讓年逾百歲的老太君知道內(nèi)情，一直在故作鎮(zhèn)靜強(qiáng)顏歡笑。所以當(dāng)她看到杯中酒時(shí)，仿佛看到了夫君宗保身中暗箭不幸身亡的情景，因此一時(shí)實(shí)難自持，剎時(shí)間只覺(jué)得珠淚盈眶亂箭穿胸。顫顫微微的吞酸淚飲下了這杯苦酒。根據(jù)此時(shí)的情緒需要，這段唱腔和前面的“驚聞噩耗魂飛蕩”的唱腔采用了“哭腔”的板式并運(yùn)用泣聲發(fā)聲的演唱技巧均取得了很好地劇場(chǎng)效果，同時(shí)在板式和情緒上也與穆桂英剛出場(chǎng)時(shí)那種喜悅流暢的“小頭板轉(zhuǎn)二六板”的板式和情緒形成了鮮明的對(duì)比。另外如果說(shuō)到怒，穆桂英在第四場(chǎng)“靈堂”一場(chǎng)中得到了展示。當(dāng)聽(tīng)到以王輝為代表的主和派因當(dāng)今朝中缺少先行官要與西夏求和時(shí)，穆桂英怒不可遏地隨著一個(gè)清脆的“落臺(tái)”快步上場(chǎng)，此舉充分顯示了“穆桂英抖威風(fēng)勇似當(dāng)年”的英勇氣概，不僅駁斥了王輝譏笑楊家將現(xiàn)如今都已老邁無(wú)用的謬論，而且具有蔑視敵人和“管教那捷報(bào)一日三傳”消滅敵人的必勝信念。在百歲老人佘太君“國(guó)仇家恨終當(dāng)報(bào)，不滅敵寇恨怎消”豪邁誓言的引領(lǐng)下，穆桂英率眾楊門(mén)女將慷慨出征。顯現(xiàn)出了巾幗不讓須眉的大無(wú)畏精神。另外“探谷”一場(chǎng)是該劇穆桂英的重場(chǎng)戲，唱、念、舞并重。在該場(chǎng)戲中參照京劇的表演形式，在“揮鞭躍馬過(guò)短澗”的舞蹈中我不但展示了“搓步”、“圓場(chǎng)”而且還大量采用了“串翻身”等表演技法的運(yùn)用。為此劇的成功也增添了幾筆色彩，因此，該劇上演后得到了領(lǐng)導(dǎo)、專家及觀眾的一致好評(píng)，著名老調(diào)表演藝術(shù)家白玉昌、辛秋花、周淑琴等老師看后給予了非常高的評(píng)價(jià)。

雖然取得了一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)，但這點(diǎn)成績(jī)來(lái)之是何等的不易，因此我當(dāng)要倍加珍惜。不過(guò)成績(jī)只能代表過(guò)去，并不代表現(xiàn)在更不代表將來(lái)。今后我要百尺竿頭更進(jìn)一步，發(fā)揚(yáng)鳳梅精神，繁榮和發(fā)展老調(diào)事業(yè)，為中華戲劇的振興和老調(diào)戲曲藝術(shù)的宏揚(yáng)和發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。