簡(jiǎn)析《名利場(chǎng)》中的五位男性人物形象

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摘 ? ?要： 《名利場(chǎng)》作為一部被大家廣泛討論的小說(shuō)，基本以分析小說(shuō)中的兩位女主人翁為主。本文分析薩克雷筆下的男性人物，他們并不比其女性人物遜色，且在小說(shuō)中起著至關(guān)重要的作用，加之作者本人是男性，19世紀(jì)上半期的英國(guó)是男權(quán)的社會(huì)，故這樣的分析具有一定的價(jià)值。

關(guān)鍵詞： 《名利場(chǎng)》 ? ?男性人物 ? ?男性形象

1.引語(yǔ)

筆者多年來(lái)從事英國(guó)文學(xué)作品選讀的教學(xué)工作，求學(xué)期間，鮮少?gòu)奈膶W(xué)課堂上了解到有關(guān)《名利場(chǎng)》的內(nèi)容。這篇小說(shuō)在文學(xué)教育界似乎并不被人們所重視，或者說(shuō)很少在高校本科階段談及這部作品。但實(shí)際上，有關(guān)薩克雷還有《名利場(chǎng)》中兩位女主人翁的人物形象分析卻一直是畢業(yè)論文和學(xué)術(shù)論文的熱點(diǎn)。如果認(rèn)真解讀《名利場(chǎng)》這部小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其作為文學(xué)選讀課堂教學(xué)的閃光處，而單單從小說(shuō)中女性角度理解分析小說(shuō)，顯然不夠全面，筆者決定從一個(gè)全新的視角，對(duì)小說(shuō)中男性人物形象進(jìn)行分析。

2.男性人物形象分析的背景

搜索CNKI中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)絡(luò)出版總庫(kù)發(fā)現(xiàn)，有很多關(guān)于簡(jiǎn)·奧斯汀《傲慢與偏見(jiàn)》男主角達(dá)西的人物形象分析論文，其中最重要的原因應(yīng)當(dāng)是達(dá)西作為小說(shuō)的男一號(hào)，也就是男性主角的地位。另一個(gè)原因就是達(dá)西代表了小說(shuō)主題中的傲慢，而女主角伊麗莎白代表偏見(jiàn)，最后傲慢與偏見(jiàn)都得以化解，兩位主角有情人終成眷屬。此外，在個(gè)別論文中談及了一些非膾炙人口文學(xué)小說(shuō)中的男性人物，但基本沒(méi)有《名利場(chǎng)》中男性人物分析的相關(guān)論文。那么是因?yàn)椤睹麍?chǎng)》中的男性人物都是配角的原因嗎？如果沒(méi)有這些配角，那么小說(shuō)故事情節(jié)根本無(wú)法展開(kāi)，小說(shuō)中是沒(méi)有男主角的，故這些男性配角顯得尤為重要，并且他們的形象是那么令人印象深刻。在這樣的男權(quán)社會(huì)中，女性注定就是男人的附屬品，她們?cè)谏鐣?huì)中的地位必須通過(guò)男性實(shí)現(xiàn)，而兩位女主人翁的經(jīng)歷正是穿插在這五位男性人物的故事中的，是作者對(duì)于男權(quán)社會(huì)的一種詮釋。換句話說(shuō)，沒(méi)有這些男性人物的存在，兩位女主人翁就會(huì)失去行動(dòng)的方向，作者無(wú)法深刻刻畫女性人物的藝術(shù)形象。下面筆者逐一分析小說(shuō)中的五位男性人物的形象，審視他們身上的閃光點(diǎn)，也是作者想要借他們的形象帶給讀者的。正如小說(shuō)的副標(biāo)題“一部沒(méi)有英雄的小說(shuō)”，很好地闡述了小說(shuō)的真諦，即小說(shuō)中的人物都是普通人，都是現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常見(jiàn)到的，或者說(shuō)，都不是善類。

3.五位男性人物形象簡(jiǎn)析

3.1約瑟夫·賽得利

約瑟夫·賽得利是第一女主角蓓基畢業(yè)后離開(kāi)學(xué)校后所遇到的第一個(gè)男性人物，當(dāng)然不是偶遇，是有計(jì)劃的。因?yàn)檩砘谕昂糜寻桌麃喖掖恢艿臅r(shí)間，再去皮特男爵家當(dāng)家庭教師，恰好艾米利亞的哥哥，也就是約瑟夫在家。其實(shí)，當(dāng)家庭教師也只是PLAN B，第一選擇就是能夠得到約瑟夫的喜歡，從而有可能直接成為艾米利亞的嫂子。約瑟夫是一位當(dāng)時(shí)社會(huì)中典型的高級(jí)商人，與普通英國(guó)本土商人不同，他是國(guó)際化的，他的生意需要他往返于英國(guó)和印度兩地。也許是情節(jié)需要，約瑟夫給讀者的感覺(jué)是壓根就沒(méi)有結(jié)婚和成立家庭的打算。當(dāng)然，這在英國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)中并不稀奇，就算一位女性，只要有財(cái)富，就可以不必結(jié)婚，小說(shuō)中正好有這樣的人物，羅登的姑姑。

很快，約瑟夫就被蓓基迷住了。小說(shuō)中約瑟夫說(shuō)自己是蓓基的囚犯，并且不愿意被其釋放。薩克雷安排這樣一個(gè)角色，有兩個(gè)原因，一是他是蓓基想成為富人的第一個(gè)目標(biāo)，二是為了故事的結(jié)尾，約瑟夫在蓓基窮困潦倒的時(shí)候又再次找到了她。整體上，讀者完全沒(méi)有感覺(jué)到約瑟夫是一個(gè)好色之徒或者平庸無(wú)奇，相反他是一個(gè)很穩(wěn)重的人，雖然在受到喬治的威迫后放棄了與蓓基的來(lái)往，但是十幾年的光陰也并未讓他完全忘記蓓基，最終“有情人終成眷屬”。由此看來(lái)，約瑟夫這個(gè)男性人物在小說(shuō)中是非常重要的，既作為蓓基第一次嘗試的失敗點(diǎn)，又很合理地成為小說(shuō)結(jié)局蓓基財(cái)富的由來(lái)。

3.2羅登·皮特

羅登是蓓基的丈夫，雖出生在富人家里，但是個(gè)毫無(wú)作為的人，情感方面也過(guò)于迂腐。蓓基在艾米利亞家一無(wú)所獲之后，就前往了皮特男爵家當(dāng)家庭教師。由于皮特男爵是個(gè)糟老頭，因此蓓基一開(kāi)始就將其排除在外，盡管小說(shuō)中皮特男爵還向蓓基求婚，但蓓基雖然窮，也不會(huì)委屈自己嫁給一個(gè)老頭，所以皮特家的小兒子羅登就成為蓓基勢(shì)在必得的目標(biāo)對(duì)象，加之羅登未來(lái)會(huì)繼承他姑姑的遺產(chǎn)，這塊肥肉一定不能再失去。薩克雷將蓓基塑造得非常完美，以至于所有她想接近的男人都不會(huì)拒絕她，羅登也是如此，而且蓓基還采取了欲擒故縱的方法對(duì)待羅登?？上л砘俾斆饕矓巢贿^(guò)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，一個(gè)出生卑微、窮困潦倒的人是不可能被富人家輕易接受的，小說(shuō)中羅登的姑姑很明確地表示，她雖然喜歡一見(jiàn)鐘情的愛(ài)情，但不會(huì)是在現(xiàn)實(shí)生活中?？蓱z的羅登由于與蓓基私自結(jié)婚而最終沒(méi)有得到姑姑的遺產(chǎn)，加之自己唯一會(huì)的事情就是賭博，很快他們的家庭就入不敷出。薩克雷刻畫羅登這一男性形象的目的非常明顯：第一，他是女主人翁的丈夫，人物定位非常明確。第二，作者不會(huì)讓蓓基的第二個(gè)目標(biāo)就簡(jiǎn)單成功，從而達(dá)到富有的目的。這其中的波折是顯而易見(jiàn)的，而這些波折都是從羅登身上體現(xiàn)出來(lái)的。下面筆者簡(jiǎn)單進(jìn)行分析。

羅登從出生就得到姑姑的喜愛(ài)，因?yàn)楣霉媒K身未婚嫁沒(méi)有子嗣，所以其弟弟的兒子均為遺產(chǎn)的繼承人。在這樣的家庭環(huán)境下，羅登形成了游手好閑、不務(wù)正業(yè)的性格，當(dāng)然在現(xiàn)實(shí)生活中這不是絕對(duì)的，但作者如此刻畫也合情合理。雖然當(dāng)上兵，成了上尉，也并沒(méi)有使他成熟。這點(diǎn)上，非常巧合的是，筆者認(rèn)為約瑟夫和羅登有著相似之處，他們的價(jià)值觀和對(duì)于事情的態(tài)度都比較愚蠢，比如約瑟夫很容易就被喬治的話所左右，而羅登完全是一個(gè)被動(dòng)的性格，原本屬于自己的遺產(chǎn)卻絲毫沒(méi)有想要去爭(zhēng)取的意思。蓓基與羅登的婚姻就是不幸的開(kāi)始，先是羅登失去了遺產(chǎn)，而后看不慣妻子與勛爵們的獻(xiàn)媚，最終導(dǎo)致他們的婚姻破裂，使蓓基之后的12年光陰都在艱難中度過(guò)。

羅登人物形象的產(chǎn)生，完全是對(duì)蓓基的一種反襯，這一形象無(wú)論是在古代還是在現(xiàn)代都比較常見(jiàn)，但羅登也有值得肯定的地方，那就是他對(duì)愛(ài)情的忠貞，他確實(shí)非常愛(ài)蓓基，而且無(wú)法容忍蓓基與其他男人調(diào)情，但是迫于生活的無(wú)奈，他只能睜一只眼閉一只眼，直到最后撞見(jiàn)蓓基被伯爵公然非禮，他忍無(wú)可忍決定離開(kāi)。羅登內(nèi)心是十分矛盾的，也許他也非常恨自己的無(wú)能，無(wú)法擔(dān)負(fù)起家庭的責(zé)任，但是令我們不解的是作者并未說(shuō)明為什么他絲毫沒(méi)有努力拼搏的意思，也許在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)，有本事的人尚且溫飽都成問(wèn)題，更何況什么都不會(huì)的人。

3.3喬治·奧斯本

喬治和羅登一樣，也是一名士兵上尉，不同的是他的父親是一名富有的商人，而羅登只是姑姑很富有。于是，喬治的人生更是被自己的父親一手操控，涉及生活的各個(gè)方面，其中婚姻是最主要的方面。一個(gè)商人家庭，為了獲得更多的財(cái)富，就會(huì)選擇另外一個(gè)富有的商人家庭聯(lián)姻，將財(cái)富合并到一起，如果喜歡貴族頭銜，隨時(shí)就可以用錢買一個(gè)。這樣的情節(jié)在小說(shuō)中得到了很多體現(xiàn)，比如喬治的父親安排喬治相親的情節(jié)，對(duì)方都不是英國(guó)人，但是有錢一切都無(wú)所謂。然而，在這樣優(yōu)越的條件下，薩克雷將喬治刻畫成了一個(gè)叛逆的青年，叛逆的同時(shí)也沒(méi)有忘記一些富人家庭出生人的某些共同特質(zhì)，那就是風(fēng)流。喬治的叛逆導(dǎo)致最后老奧斯本親手將自己的兒子從家族除名。喬治風(fēng)流的性格造就了艾米利亞的悲劇，從艾米利亞認(rèn)識(shí)喬治開(kāi)始到他們結(jié)婚可能沒(méi)有過(guò)過(guò)一天幸福的日子。

在讀者眼中喬治這樣的人物形象雖然不被認(rèn)可，但人人都會(huì)喜歡，用現(xiàn)代的思想來(lái)說(shuō)，他就是小說(shuō)中的美男子，人人都愛(ài)的帥小伙，如果不壞一點(diǎn)，那么也許沒(méi)人會(huì)愛(ài)?？蛇@樣的形象作者并沒(méi)有一直保留下來(lái)，相反他在滑鐵盧戰(zhàn)爭(zhēng)中的死讓所有讀者都唏噓不已。這正是小說(shuō)的一個(gè)小高潮所在。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，羅登和喬治及他們的好友都賓都是征戰(zhàn)沙場(chǎng)的好男兒，命運(yùn)決定了他們的人生，有的戰(zhàn)死，有的從此飛黃騰達(dá)。

3.4都賓上校

整部小說(shuō)中如果有正面人物的話，那么唯有都賓上校了，經(jīng)過(guò)了滑鐵盧戰(zhàn)爭(zhēng)，他從上尉變成了上校，可愛(ài)情還是沒(méi)降臨到他身上，因?yàn)樗恢卑祽僦桌麃?，可艾米利亞一直將喬治作為永遠(yuǎn)的丈夫，直到小說(shuō)的結(jié)尾蓓基揭露了一個(gè)多年的秘密，才讓艾米利亞認(rèn)識(shí)到喬治是一個(gè)只愛(ài)他自己的風(fēng)流浪子，才使已經(jīng)中年的都賓得到了艾米利亞的愛(ài)。薩克雷在小說(shuō)中描寫的人物命運(yùn)都是非常公平的，都賓雖然長(zhǎng)久以來(lái)活在單戀的郁悶與對(duì)喬治的憤惱中，還只身前往印度，但戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，他成了上校，擁有了財(cái)富，并且最終得到了愛(ài)情。如都賓這樣的男性人物形象，屬于當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中很有生存能力的人，這樣的人首先能夠?qū)⒆约旱纳詈凸ぷ饕?guī)劃好，對(duì)于愛(ài)情非常專一，除了愛(ài)情以外，還非?？粗赜颜x。小說(shuō)中都賓幫助艾米利亞和喬治舉辦了婚禮，當(dāng)艾米利亞家破產(chǎn)的時(shí)候，還將她最愛(ài)的鋼琴?gòu)呐馁u會(huì)上買回來(lái)并送給了艾米利亞，雖然當(dāng)時(shí)艾米利亞以為是喬治送的。

當(dāng)然再善良的人也是有底線的，小說(shuō)的結(jié)尾部分，當(dāng)艾米利亞還一直走不出對(duì)喬治的眷戀，還反過(guò)來(lái)質(zhì)問(wèn)都賓他算什么，說(shuō)他既不是她父親又不是她丈夫，這時(shí)都賓再也無(wú)法忍受自己多年付出的一切卻在心愛(ài)的人眼中一文不值，斷然決定離去。最后艾米利亞知道了真相，才將他挽回。作者筆下的都賓是個(gè)很有責(zé)任感和耐心的人，這一點(diǎn)刻畫得非常深刻。

3.5斯丹恩侯爵

最后談到的這個(gè)人物在讀者眼中是絕對(duì)的反派，但筆者認(rèn)為作者之所以描寫出這樣的人物是非常符合當(dāng)時(shí)社會(huì)事實(shí)的，而且現(xiàn)代社會(huì)中這樣的人物也比比皆是，并且算不上反派，只要沒(méi)有害人之心，每個(gè)人就各有活法。小說(shuō)中，作為侯爵的斯丹恩勛爵自然有無(wú)尚的權(quán)利和財(cái)富，同時(shí)因?yàn)樗莻€(gè)油畫收藏家，作者以此作為他和蓓基的關(guān)系鏈。當(dāng)他很多年后得知蓓基就是他熱衷的那位畫家的親身女兒時(shí)更是對(duì)蓓基不忍放手。當(dāng)然他并不是真的喜歡蓓基，而是利用經(jīng)濟(jì)上的幫助滿足自己的私欲。其實(shí)這很正常，當(dāng)一個(gè)人有權(quán)有錢后肯定會(huì)想方設(shè)法享樂(lè)，而社會(huì)上確實(shí)有很多人各取所需，在當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族或是上流社會(huì)中是非常普遍的。貴族富人無(wú)論已婚未婚無(wú)論男女，人人都心知肚明的一個(gè)事實(shí)是大家都在家庭外有情人，而家庭是始終保持不變的。也許作者借由斯丹恩侯爵這一男性形象，很好地反映出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)男權(quán)主義的特征，而他們的妻子、兒媳、情人、想要捧紅的人都只是他們眼中的附屬品。這些對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和現(xiàn)代社會(huì)都是很好的映襯與詮釋。

4.男性人物形象的作用

小說(shuō)《名利場(chǎng)》中的這些男性人物對(duì)小說(shuō)的情節(jié)和發(fā)展都起著至關(guān)重要的作用，雖然這點(diǎn)是毋庸置疑的，但是能夠?qū)⑦@些人物形象簡(jiǎn)單地分析并著成文是比較有價(jià)值的。這些男性人物的性格特征、行為和處事方式，都和兩位女主人翁相互映襯，如果沒(méi)有這些綠葉，兩朵紅花就不會(huì)那么紅。

5.結(jié)語(yǔ)

英國(guó)文學(xué)小說(shuō)作品浩如煙海，其中有很多值得我們研究了解的地方，而小說(shuō)中的人物形象更是能夠吸引我們分析和探究。縱觀這一時(shí)期的英國(guó)文學(xué)作品，我們能夠發(fā)現(xiàn)很多相似之處，無(wú)論是如薩克雷或簡(jiǎn)·奧斯汀這樣的大家之作，還有一些不為眾人所知的真實(shí)故事都能夠很好地反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。筆者認(rèn)為，每個(gè)時(shí)期的社會(huì)都有其固有特征，無(wú)礙對(duì)與錯(cuò)，而人性更是如此，沒(méi)有誰(shuí)生來(lái)就是高尚或是卑微，都是在人們眼中成了被人尊重或被人唾棄的人。

本文簡(jiǎn)析了《名利場(chǎng)》小說(shuō)中的一些男性人物形象，隨著筆者對(duì)小說(shuō)進(jìn)一步的理解，今后可以繼續(xù)深入研究其人物特征，包括女性形象中被讀者所忽略的一些亮點(diǎn)。

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