從戎南鄭對(duì)陸游書法之影響

嚴(yán)都巋

(陜西理工學(xué)院文學(xué)院，陜西漢中723000)

關(guān)于陸游研究，大多集中在其詩文方面的研究，如詩歌成就、愛國思想以及詩文對(duì)后世的影響等方面。對(duì)其書法方面的研究相對(duì)較少。據(jù)筆者了解，對(duì)陸游書法方面的研究主要有通論式著作，期刊論文類以及學(xué)位論文類成果。通論式著作如曹寶麟的《中國書法史·宋遼金卷》，徐利明的《中國書法風(fēng)格史》等，以一種簡略的方式從一個(gè)大的范圍來審視陸游的書法特色以及在書法史上的地位;期刊論文類中也只有極少數(shù)文章，從陸游書法思想、書法風(fēng)格、書法觀等角度進(jìn)行分析;①參見徐利明《中國書法風(fēng)格史》，河北:河北美術(shù)出版社，1997年版;曹寶麟《中國書法史·宋遼金卷》，江蘇:江蘇教育出版社，2002年版。學(xué)位論文類，如趙培峰的碩士論文《陸游書法藝術(shù)研究》、王潤芳的碩士論文《“南宋四家”之陸游書法研究》等介紹了陸游生平、書學(xué)經(jīng)歷、書法概貌以及書學(xué)思想等。②參見趙培峰《陸游書法藝術(shù)研究》碩士論文，2012年;王潤芳《“南宋四家”之陸游書法研究》碩士論文，2010年。遍覽關(guān)于陸游書法方面的研究成果，尚未有研究南鄭從戎生涯對(duì)陸游書法影響的成果。

乾道八年，48歲的陸游從戎南鄭，歷時(shí)雖僅八個(gè)月，但對(duì)陸游一生產(chǎn)生了全面而深刻的影響。本文試從陸游傳世書跡入手，分析“南鄭從戎”生涯對(duì)陸游書法之影響。

一、陸游傳世書跡情況

陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁，宋越州山陰(今浙江紹興)人，年十二能詩文，蔭補(bǔ)登仕郎。陸游自稱“六十年間萬首詩”，著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》等。陸游不僅是南宋著名愛國詩人，而且也是著名書法家。清趙翼《甌北詩話》言:“放翁不以書名，而草書實(shí)橫絕一時(shí)……是放翁于草書，功力幾于出神入化。惜今不傳，且無有能知其善書者:概為詩名所掩也?！保?］95－96

由此觀之，陸游不僅是著名愛國詩人，而且也是著名書法家。

經(jīng)翻檢、整理，目前陸游存世的書作大約26件，包括題記、碑刻、拓片等。這些書跡自《焦山題名》到《春晚貼》到《讀劉伯倫傳帖》，都是陸游40歲至85歲期間的作品，基本上貫穿了陸游一生，書體包含楷書、行書、行草書、草書、狂草等，比較全面地展現(xiàn)了陸游書法發(fā)展歷程和書法概貌。

當(dāng)然，這是目前我們已知的陸游作品，不排除尚有其他作品存世。現(xiàn)按時(shí)間順序列述如表1。

表1:陸游存世書作簡表

二、從傳世作品看陸游書法的審美追求

陸游是書法史上著名的“南宋四大家”之一，其風(fēng)格較之范成大、朱熹和張即之三位，具有更加鮮明的個(gè)性。鮮明的個(gè)性和深厚的書法藝術(shù)功底，成就了陸游南宋書法旗幟的地位。加之其詩歌方面深厚的造詣和卓越的成就，可謂詩書合璧，遂自成一家。

從陸游存世的書法作品，可以看出其書學(xué)的大致淵源。

首先，書法取法上的宗顏特征。今天我們能見到的最早的作品當(dāng)屬其在乾道元年二月(1165年)書寫的《焦山題名》(見圖1)。此書顏體楷書特征明顯，體勢(shì)及筆畫與顏書如出一轍，盡管還達(dá)不到顏真卿的高度，但陸游之楷書已經(jīng)深得顏體楷書的精髓。我們從其后不久書寫的《鐘山題名》及后來的行書《清秋帖》，都可以看出其有明顯的顏體書勢(shì)。陸游《自勉》一詩中說:“學(xué)詩當(dāng)學(xué)陶，學(xué)書當(dāng)學(xué)顏?！保?］1576

我們可以想見陸游也許就是從這一門徑才步入書法殿堂的。當(dāng)然，陸游推崇顏書并不僅僅是因?yàn)闀ū旧恚€有其仰慕顏真卿正直忠勇的人格精神方面的因素。

其次，書法取法上的宗晉特征。自唐太宗李世民極力推崇王羲之將其推上“書圣”以降，“二王”書法遂風(fēng)靡天下，后之學(xué)書者莫不從之。南宋初期，趙構(gòu)以帝王身份，更是把書法提升到“文物之治”的高度，以鐘繇、王羲之為尊，并大力搜集民間的先賢法書名畫。所謂“上之所好，下必甚焉?！保?］114趙構(gòu)大興復(fù)古之風(fēng)，以晉為尊的風(fēng)氣，在南宋歷代帝王及宗室中廣泛流傳。陸游也受這種書法風(fēng)氣的影響?！叭》ê跎稀敝瓌t也是陸游宗晉原因之一，更何況陸游家藏大量魏晉先賢筆札、豐富的碑帖拓片等書法資料，也為陸游書法宗晉提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。陸游詩作中就有許多描述其如何學(xué)習(xí)晉代書法的。如“寄懷楚水吳山外，得意唐詩晉帖間?！保?］1578“古紙硬黃臨晉帖，矮牋勻碧錄唐詩?！保?］1587“一卷楚騷細(xì)讀，數(shù)行晉帖閑臨?！保?］1785“繭紙藏昭陵，千載不復(fù)見。此本得其骨，殊勝蘭亭面。”［2］1221此類詩文還很多，在此不一一列舉。

第三，書法創(chuàng)作的“尚意”特征。所謂“尚意”，即以書法的抒情功能為上，注重書家意趣、情懷的表現(xiàn)，重主觀、重個(gè)性、重神韻，書法作品就是個(gè)人情趣、學(xué)養(yǎng)、品性、胸襟、抱負(fù)等精神內(nèi)涵的展現(xiàn)。自蘇軾、黃庭堅(jiān)以及米芾橫空出世，追求“不工之工”和“無法之法”，主張“書初無意于佳乃佳”、“信手自然”、“放筆一戲空”，高舉“尚意”大旗，引領(lǐng)宋代書法脫離唐人“尚法”之藩籬，更加注重個(gè)人意趣和情感的抒發(fā)、宣泄。蘇軾、黃庭堅(jiān)和米芾三人均以善于抒發(fā)意趣和情感的行草見長，這種書體也正是“尚意”思想得以發(fā)展的最佳載體。

陸游青年時(shí)期以楷書為主，重視法度，取法顏真卿;中晚年上溯魏晉，融合晉人，終自成一家，趨向尚意。陸游的學(xué)書之路，契合著孫過庭《書譜》中提到的“初學(xué)分布，務(wù)求平正;既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”［4］129的書法理論思想。陸游行書學(xué)閣帖、蘇軾、米芾，草書學(xué)楊凝式、張旭、懷素。在其創(chuàng)作時(shí)，任情恣性，瀟灑流落，詩人的想象得以充分發(fā)揮。尤其是其“狂草”書法作品，體現(xiàn)了對(duì)北宋書法及審美思想的繼承與發(fā)展，達(dá)到“尚意”書風(fēng)之高標(biāo)。

三、從戎南鄭對(duì)陸游書法之影響

(一)陸游從戎南鄭生活

12世紀(jì)30年代，南宋王朝茍安于江南，在反擊金的入侵并取得一定勝利之局面下，委屈求和與金簽下紹興和議，劃定疆界，東以淮河中流為界，西以大散關(guān)(陜西寶雞西南)為界，南北相峙。于是，秦嶺南麓的漢中就成了抗金的西北前線根據(jù)地。南宋主戰(zhàn)派將領(lǐng)，如張浚、吳磷、吳價(jià)、虞允文、王炎等，都曾經(jīng)營過漢中。漢中在抗金斗爭中也充分發(fā)揮了它的橋頭堡作用，漢中民眾也寫下了光輝的抗金斗爭史。據(jù)史料記載，1167年間，漢中洋縣等地民眾自發(fā)組織的抗金武裝力量就有七萬余人。金軍曾在東南線勢(shì)如破竹，直下?lián)P州，但在西北卻屢遭挫敗，雖數(shù)次組織大軍企圖自陜川進(jìn)軍再下東南，卻一直未能得逞。漢中的軍民據(jù)險(xiǎn)扼守，穩(wěn)定了南宋的半壁江山。

陸游1172年3月初自夔州出發(fā)，經(jīng)萬縣、梁山、岳池、南充、廣元，于3月中旬踏上了漢中的土地。謁見了最高指揮官王炎，陳進(jìn)取之策，賓主意氣相投。后，詩人遍游漢中周邊之古跡、山川形勝，勘察地形、體驗(yàn)民情，寫下了充滿欣喜之情的《山南行》等詩。他看到漢中平疇沃野，地形險(xiǎn)固，而最為可貴的是民俗豪壯，士氣高昂，占據(jù)地利人和，擁有了克敵制勝的根本條件。

陸游從軍南鄭，經(jīng)歷了一段讓他畢生難忘的軍旅生涯，以致在其離開漢中后的幾十年生涯中，都對(duì)這段崢嶸歲月念念不忘。其中，有軍中酣飲，聽歌賞舞的旖旎。如在《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》中寫到:“四十從戎駐南鄭，酣宴軍中夜連日。打球筑場一千步，閱馬列廄三萬匹。華燈縱博聲滿樓，寶釵艷舞光照席。琵琶弦急冰雹亂，羯鼓手勻風(fēng)雨疾?！保?］1802軍中酣宴日以繼夜，白天打球、閱馬，夜間觀燈、賞舞，何等激情，何等旖旎?

當(dāng)然也有歷經(jīng)困苦、風(fēng)餐露宿的艱難。他多次在詩中提到“平川月如霜，萬馬皆露宿”［2］2026、“寢飯鞍馬間”［2］1957等情景。

此外，還有馳獵南山、鐵騎襲敵的壯烈?！扒澳陱能娔仙侥?，夜出馳獵常半酣。玄熊蒼兕積如阜，赤手曳虎毛毿毿。”［2］346－347“小獵南山雪未消，繡旗斜卷玉驄驕。”［2］2927“枕戈南山下，馳獵久不厭?！保?］4351等詩句勾畫出他壯烈豪縱的馳逐場面，這就包括被他多次得意地提到的“獵虎”、“射虎”壯舉。軍中馳獵，是陸游漢中生涯最濃墨重彩的一筆。

在漢中這段時(shí)期，宋金對(duì)峙，西北前線雖然沒有爆發(fā)過大的戰(zhàn)爭，但小規(guī)模的沖突時(shí)有發(fā)生。這年深秋，陸游參加了最為艱苦的大散關(guān)一戰(zhàn):“鐵衣上馬蹴堅(jiān)冰，有時(shí)三日不火食。山蕎畬粟雜砂磣，黑黍黃穈如土色。飛霜掠面寒壓指，一寸赤心唯報(bào)國?！保?］1346艱苦的生活，殘酷的的斗爭，不僅堅(jiān)定了詩人的愛國情懷，更是砥礪了其為民族勇敢獻(xiàn)身的意志。

這年的九、十月間，陸游曾奉命出使四川，前往三泉、利州、霞萌、閬中等地公干。南巡返回行至嘉川鋪時(shí)，接到上級(jí)調(diào)令，調(diào)任成都府路安撫使參議官。陸游一行晝夜兼程，趕回漢中，宣撫司人員已星逝云散。十一月初，詩人滿懷悵恨失望，攜同家眷赴任成都，離開漢中，結(jié)束了八個(gè)月的南鄭從戎生涯。

(二)南鄭從戎生涯對(duì)其書風(fēng)的影響

朱東潤先生曾說:要全面認(rèn)識(shí)陸游的人生，就得抓住他一生當(dāng)中的三個(gè)關(guān)鍵，即隆興年間任鎮(zhèn)江通判、乾道年間于南鄭任王炎參議官和開禧年間對(duì)韓侂胄北伐所持的政治態(tài)度。［5］2其實(shí)，這三個(gè)時(shí)期也是陸游書法思想發(fā)展的三個(gè)重要階段，特別是從戎南鄭后，其詩風(fēng)、書風(fēng)均發(fā)生了質(zhì)的變化。主要表現(xiàn)在創(chuàng)作理念、藝術(shù)風(fēng)格、書法思想等方面。

1．創(chuàng)作理念上強(qiáng)調(diào)“藝外功夫”

八十四歲的陸游閑居山陰寫《示子遹》勉勵(lì)小兒子:

我初學(xué)詩日，但欲工藻繪;中年始少悟，漸若窺宏大。

怪奇亦間出，如石漱湍瀨。數(shù)仞李杜墻，常恨欠領(lǐng)會(huì)。

元白才倚門，溫李真自鄶。正令筆扛鼎，亦未造三昧。

詩為六藝一，豈用資狡獪?汝果欲學(xué)詩，工夫在詩外。［2］3994

通過回顧創(chuàng)作道路和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，陸游提出了“工夫在詩外”的創(chuàng)作理念和詩學(xué)命題。

藝術(shù)必須以真情實(shí)感來打動(dòng)人，這要求藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)要有深刻的認(rèn)識(shí)，能夠把自己的生活經(jīng)歷生活感悟與社會(huì)環(huán)境聯(lián)系起來，“感激悲傷，憂時(shí)閡己，托情寓物”，才能有感而發(fā)，言之有物，才能讓作品有持久的生命力。陸游之所以總結(jié)出“詩外功夫”，就是認(rèn)為藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)造出好的藝術(shù)作品，不僅僅是具體的藝術(shù)技巧，對(duì)書法而言，不僅僅是書寫技巧、用墨變化、結(jié)構(gòu)布局等，更重要的是書家自身品德修養(yǎng)，要有高尚的情操，充足的社會(huì)生活。

中國書法文化歷來非常重視書品即人品的道德評(píng)價(jià)，正如劉熙載言:“書，如也，如其學(xué)，如其才，總之，如其人而已。”［4］523歷代優(yōu)秀的書家都非常重道德修養(yǎng)，崇尚“人成”則“藝成”。強(qiáng)調(diào)“心正”，堅(jiān)持“作字先作人，人奇字自古?！保?］520認(rèn)為“書學(xué)不過一技耳，然立品是第一關(guān)頭。”［4］539正如蘇東坡所言:“古之論書者兼論其生平，茍非其人，雖工不貴也?！保?］223無不反映出在追求藝術(shù)完善之前，必須先追求自我人格的完善的強(qiáng)烈人格主義傾向。

陸游漢中南鄭從戎的八個(gè)月，是陸游一生中最為得意的時(shí)期?！昂ㄑ畿娭小?、“打球筑場”、“閱馬列廄”、“花燈縱博”、“馳獵南山”、“鐵騎襲敵”等一系列充滿生動(dòng)氣息的現(xiàn)實(shí)生活，極大地豐富了陸游的生活經(jīng)歷，開拓了其胸懷，人生境界“漸若窺宏大”，使陸游在創(chuàng)作理念上不再追求“工藻繪”，而是要追求道德修養(yǎng)，生活底蘊(yùn)。陸游一生憂國憂民，為抗金奔走呼號(hào)，成就了千古不朽的愛國詩人書家形象。

2．藝術(shù)風(fēng)格上以行草為主

陸游一生以“平生萬里心，執(zhí)戈王前驅(qū)”［2］5為理想追求，從戎南鄭使其理想得以實(shí)現(xiàn)。來到南鄭，陸游的生活為之一變，眼界大為開闊，一種“上馬擊狂胡，下馬草軍書”［2］114的理想抱負(fù)，化作才氣縱橫之詩篇。如其《南鄭馬上作》一詩:

南鄭春殘信馬行，通都?xì)庀笊袓槑V。迷空游絮憑凌去，曳線飛鳶跋扈鳴。

落日斷云唐闕廢，淡煙芳草漢壇平。猶嫌未豁胸中氣，目斷南山天際橫。［2］234

從戎南鄭，雖然只有短短八個(gè)月，但卻是陸游一生最為輝煌的時(shí)刻。正當(dāng)陸游處于人生輝煌時(shí)，朝廷召王炎還朝，幕府解散。人生的痛苦，莫過于理想的幻滅，滿腔愛國之情卻苦無報(bào)國之門。一方面，陸游以道家逍遙無為來超脫現(xiàn)實(shí)的苦悶，另一方面，卻又心系天下，關(guān)心國家大事，一次次心潮難平，只能以詩歌和書法來排解心緒，抒發(fā)復(fù)雜、矛盾之心情。體現(xiàn)在詩歌上，憂國憤懣和田園情調(diào)兩種思想交錯(cuò)出現(xiàn);體現(xiàn)在書法藝術(shù)上，純楷書作品幾乎絕跡，取而代之以行草或者狂草，以放縱飄逸的仙骨之氣替代早年嚴(yán)謹(jǐn)拘法的書風(fēng)。以酣暢淋漓、翰逸神飛的行草書來宣泄、表達(dá)其理想幻滅、救國無門的痛苦。在《劍南詩稿》中，陸游論及其狂草創(chuàng)作的詩作就多達(dá)幾十首。

3．書法思想上書貴瘦硬

陸游之書法思想基本上均體現(xiàn)在其詩作之中。杜甫曾說:“書貴瘦硬方通神?！保?］1550此觀點(diǎn)一直以來被看作是以“二王”書風(fēng)既定審美準(zhǔn)則和書法的終極追求。陸游的詩作中多次出現(xiàn)類似詩句，如在其《醉后草書歌詩戲作》中云:“墨翻初若鬼神怒，字瘦忽作蛟璃僵?！保?］377《草書歌》中“郁屈瘦蛟蟠入紙?！保?］3376《學(xué)書》中云“瘦蛟出海擎虛空?！保?］2414以及《醉中草書因戲作此詩》中“卷翻狂墨瘦蛟飛?！保?］1494多次以“瘦蛟”來形象地喻其書法作品，顯露出陸游草書的審美追求是如瘦蛟一樣，瘦硬、飄逸、遒勁、流暢。并且認(rèn)為只有如“瘦蛟”般的草書才是草書的最高境界，可見陸游推祟的是瘦硬的書風(fēng)。他身體力行，在創(chuàng)作中極力追求這種審美感覺。其《北齊校書圖跋》以及《懷成都十韻詩卷》等墨跡，瘦中見奇，飄逸遒勁，似信手揮灑，亦入規(guī)矩法度，瀟灑飄逸，也有力量蘊(yùn)藏其中。

對(duì)比陸游存世作品，早期的代表作如《焦山題名》、《鐘山題名》以及《詩境》等，都是顏體感覺濃郁，用筆雍容大方，用墨濃墨重彩。自漢中軍旅生涯后，再無顏體雍容肥厚的書法作品存世，都是以瘦硬風(fēng)格的行草面貌出現(xiàn)。

4．書法技法的變化

正是南鄭從戎生涯對(duì)陸游產(chǎn)生的深厚影響，使其在創(chuàng)作理念、藝術(shù)風(fēng)格以及書法思想上發(fā)生了巨大變化，在具體的書法技法上也發(fā)生了顛覆性變化。

圖1:焦山題名

圖2:懷成都試卷

其一，用筆。在書法創(chuàng)作中，用筆是最重要的技巧之一。陸游早期的作品如《焦山題名》(見圖1)、《詩境》等，重視法度，追求古意，力求橫平豎直，以顏體楷書為主，結(jié)體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。中期以后，筆法上追求隨意、欹側(cè)。蘇軾所提出的“端莊雜流利，剛健含婀娜”和黃庭堅(jiān)骨瘦形散、合法合度卻又在法度之外的書法風(fēng)貌在《懷成都詩卷》、《自書詩卷》(見圖2、圖3)中得到了很好的體現(xiàn)。首先，運(yùn)筆講究無垂不縮、無往不收，將逆入回收作為筆勢(shì)之組成部分來寫，這樣不僅使筆勢(shì)連貫，筆畫沉著痛快，更使字形富有生命。用墨干濕濃淡，節(jié)奏感強(qiáng)，豐富了作品空間關(guān)系，視覺感受強(qiáng)烈。其次，用筆輕重緩急節(jié)奏鮮明、提按頓挫極其豐富，能做到鋒出八面，不僅使線條形態(tài)多變，線條質(zhì)感很強(qiáng)，而且字字圓轉(zhuǎn)流暢，達(dá)到點(diǎn)、線、面完美統(tǒng)一。

圖3:自書詩卷

其二，結(jié)體。結(jié)體又稱結(jié)構(gòu)，在書法中指向線條的組合方式?！墩f文解字》曰:“構(gòu)，蓋也?！苯Y(jié)體在書法中指構(gòu)成漢字的框架?！督股筋}名》、《鐘山題名》、《詩境》等結(jié)體以方正為主，橫細(xì)豎粗明顯，氣勢(shì)宏大，字與字之間間隔較小，方圓兼?zhèn)?，結(jié)構(gòu)外放但緊湊。中后期作品中的字整體結(jié)構(gòu)略顯瘦長，結(jié)字中宮收緊，字勢(shì)也更加欹側(cè)。行筆急徐得當(dāng)，字形大小跳宕，結(jié)構(gòu)密不透風(fēng)、疏可奔馬，變化多端而又和諧統(tǒng)一。

其三，章法。章法指謀篇布局，亦即整幅作品中的“布白”。陸游早期作品以楷書為主，章法也就趨向方正整齊，字形大小一致。中后期以行草書為主，如《自書詩卷》里，每個(gè)字均能根據(jù)自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，隨字賦形，任其自然，無論章法布局怎樣參差變化，其行氣貫穿始終、統(tǒng)攝全局，整篇布局似信手揮灑卻又和諧統(tǒng)一。清代李日華就曾高度贊譽(yù)陸游云:“陸放翁詞稿，行草爛漫，如黃如米，細(xì)玩之，則顏魯公、楊少師精髓皆在?！P勢(shì)圓熟，信一代之名跡也?！保?］136

整體觀之，南鄭軍旅時(shí)期，既是陸游書作走向成熟、藝術(shù)上取得輝煌時(shí)期，也是其創(chuàng)作理念、書學(xué)思想、藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期。