《四季》創(chuàng)作筆記

陳玉華

摘 要：工筆花鳥畫《四季》追求淡艷、朦朧、色差及微妙的變化，并用統(tǒng)一的調(diào)子來烘托情緒和主題。突破了傳統(tǒng)工筆的色彩模式，以簡(jiǎn)潔的造型、賦色的淡雅突顯了中國(guó)畫傳統(tǒng)的重意趣、求簡(jiǎn)約的審美取向。從畫面的布局造型設(shè)色體現(xiàn)出淡艷、懶散、柔美的貴族氣質(zhì)，來凸顯出畫面的整體格調(diào)。

關(guān)鍵詞：感受；造型；線條；意蘊(yùn)；淡雅

中國(guó)畫無論是寫意畫還是工筆畫講究的都是意蘊(yùn)。當(dāng)然每個(gè)體裁、每個(gè)畫家追求不同，畫面韻致各異。寫意畫講究墨色淋漓，生動(dòng)傳神，工筆畫強(qiáng)調(diào)精細(xì)入微，設(shè)色清新。畫面應(yīng)該渾然天成，天然野逸。我選擇淡雅的色彩，在透明的玻璃杯里放一把雜生的小花，靜靜地釋放著自然的氣息，不張揚(yáng)，不做作，用輕柔的線，淡淡的色表現(xiàn)內(nèi)心的一種渴望天真、純樸的情感。用淡雅顏色守護(hù)心中一片干凈的天空。

一、題材的選定

生活的空間是無限的。我選擇的題材很常見，玻璃瓶、花、桌子、一些首飾、昆蟲?？此坪?jiǎn)單的事物，但能彰顯對(duì)四季的感觸，從而使得情感與想象完美融合。

二、創(chuàng)作過程

1.造型

形狀是所把握物體的基本特征之一。創(chuàng)作中，我追求的是一種放松隨意的感覺，在動(dòng)筆之前要冷靜地觀察思考，深刻而理智地感悟客觀對(duì)象，要呈現(xiàn)出“有意味的形式”。四幅畫面每個(gè)物體的型都經(jīng)過細(xì)心考究，如，一個(gè)瓶子的左半部和右半部都是相映對(duì)稱的，然而每個(gè)瓶子的左右邊卻有不同程度的差別。創(chuàng)作一幅作品時(shí)，仔細(xì)研究、分析所要描繪的物體形象，發(fā)揮自己的個(gè)性風(fēng)格，尋求造型差異，在造型感覺、造型意識(shí)和造型趣味上進(jìn)行比較，創(chuàng)造出個(gè)性作品。

2.構(gòu)圖

中國(guó)畫構(gòu)圖講究“勢(shì)”。構(gòu)圖在繪畫中呈現(xiàn)的格局千變?nèi)f化，這樣就有充分自由的選擇，可以創(chuàng)造出任何適合自己“意”的構(gòu)圖。其中要注意對(duì)比、節(jié)奏、疏散、虛實(shí)、高低、前后等等，這些都是構(gòu)圖的重要因素。畫面的黃金交點(diǎn)是凝聚視覺的審美的接合點(diǎn)、中心點(diǎn)，也是觀賞者視覺駐足的中心，所以，構(gòu)圖要準(zhǔn)確表達(dá)賦予畫面的內(nèi)涵。

3.拷貝勾線

中國(guó)畫以線條為主要表現(xiàn)手段，線是中國(guó)畫的靈魂。瓶子、桌子等邊緣線在形體的塑造上不是一種對(duì)輪廓線的描摹，而是在對(duì)物象形體把握界定的同時(shí)，還表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感和動(dòng)感。這些或直或曲的線條的運(yùn)用，體現(xiàn)了對(duì)客觀想象的概括、提煉和理解。每一幅畫中的靜物都有不同的質(zhì)感，用軟硬度不同的直線或弧度大小不同曲線形成對(duì)比，來表現(xiàn)物體不同的硬度與質(zhì)感；瓶?jī)?nèi)的花卉則用一些較淡的墨和植物顏料調(diào)和勾線。

4.做底色

預(yù)想著表現(xiàn)散漫飄泛的形態(tài)被籠罩在陰郁不明的光陰中來表達(dá)四季的效果，就先用鈦白顏色加水調(diào)和，然后分別刷在四幅勾好線的作品上。刷的方向要一致，要刷平，中間不能留有氣泡。待干后，在每一幅作品上刷上不同的顏色。每小幅的底色都要一遍成功，所以，底色要厚。

5.著色

著色方法運(yùn)用得要合乎自己預(yù)期的色彩效果。不生硬刻板卻飽含明快，要緊緊把握住不瑣碎，不要因死摳細(xì)小局部，而忽略了整體的形神。要注意色彩的均衡統(tǒng)一。先用淡淡的墨把畫面中所有事物的結(jié)構(gòu)染出來，都用分染的方法，分染時(shí)并非每一葉都分染，切忌面面俱到。

6.總結(jié)

創(chuàng)作中要把具有抽象意趣的線條與造型的形態(tài)完美地結(jié)合起來，首先要心中有畫才能將表現(xiàn)力更加自由地表現(xiàn)出來，作者內(nèi)心真實(shí)的情感和適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式、語(yǔ)言、技法才能統(tǒng)一和諧起來。畫面最終要達(dá)到的效果是打動(dòng)自己，再打動(dòng)觀眾。

三、創(chuàng)作感悟

我創(chuàng)作的《四季》作品很大程度上僅停留在感觀的表層，在塑造畫面和創(chuàng)設(shè)意境上還有很大的開發(fā)空間。感情與感覺的敏感不等于塑造的敏感，落實(shí)到畫面上，是一個(gè)塑造的敏感度，學(xué)會(huì)為感覺尋找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)妮d體。

通過創(chuàng)作《四季》，讓我明白了一幅作品的成功不是隨隨便便的涂鴉，要有想法、有意識(shí)地做好各方面的準(zhǔn)備，把學(xué)到的傳統(tǒng)技法、繪畫語(yǔ)言良好地運(yùn)用并加以突破，使其真正融入自己的繪畫作品之中。要做到這點(diǎn)，不僅需要確立一定的認(rèn)識(shí)方法，更為重要的是要帶著自己的觀點(diǎn)，去認(rèn)識(shí)，去選擇，去發(fā)現(xiàn)，去創(chuàng)作。創(chuàng)作的作品要表達(dá)出本人的心性。一件成功的繪畫作品，在于能夠表達(dá)其意韻，賦予其新的生命意義。

總之，創(chuàng)作的過程是最好的學(xué)習(xí)過程，創(chuàng)作過程中遇到的每一個(gè)問題，都是一次真實(shí)的成長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾景祥.工筆畫技法理論研究[M].湖南美術(shù)出版社，2002-01.

[2]阮榮春，胡光華.中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史[M].天津人民美術(shù)出版社，2005-06.

編輯 張珍珍