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    泗州戲傳統(tǒng)劇目文化特征研究

    2014-09-29 00:06:25李榮
    關(guān)鍵詞:泗州戲淮北地區(qū)玉蘭

    李榮

    摘 要:泗州戲是流行于皖北地區(qū)及蘇北魯南等部分區(qū)域的地方劇種,距今已有二百多年的歷史。泗州戲萌生于曠野田間,深深根植于普通民眾的生活,反映了皖北地區(qū)的風(fēng)土人情與民俗文化,展示了普通百姓積極的市民精神和世俗精神,具有濃厚的地域文化色彩和草根性。

    關(guān)鍵詞:泗州戲;傳統(tǒng)劇目;地域性;草根性

    中圖分類(lèi)號(hào):J64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2014)07-0224-03

    泗州戲是流行于安徽省皖北地區(qū)及蘇北魯南等部分區(qū)域的地方劇種,距今已有二百多年的歷史,它根植于普通民眾的生活中,反映了皖北地區(qū)的風(fēng)土人情與民俗文化,展示了普通百姓的市民精神和世俗精神,具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。

    泗州戲傳統(tǒng)劇目題材廣泛,內(nèi)容豐富多彩,或歷史演義、或男女愛(ài)情、或家庭糾葛、或世態(tài)炎涼,多為百姓所熟悉,甚至某些題材展示的就是百姓身邊的故事,與普通百姓有著天然的情感聯(lián)系,揭示了民眾自己最真實(shí)的情境與心境,承載著觀眾的情感和心理抒發(fā)。因此,具有強(qiáng)大的生命力與感染力。

    一、濃郁的地域性特色

    泗州戲傳統(tǒng)劇目題材多與百姓生活緊密相連,反映了普通百姓的生活與風(fēng)俗,表達(dá)了民眾自己的愿望、理想與追求,真實(shí)地反映了皖北地區(qū)的風(fēng)土人情與民俗文化,帶有濃厚的地域文化色彩。

    (一)戲曲語(yǔ)言的地域性色彩

    泗州戲作為土生土長(zhǎng)的地方劇種,其唱詞和道白全是淮北地區(qū)口語(yǔ)方言,并有大量諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)和插科打諢之語(yǔ)。直白詼諧,通俗易懂,具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息,生動(dòng)地表現(xiàn)了淮北地區(qū)語(yǔ)言的特色。

    比如:《拾棉花》中王翠娥唱“我這里收拾停當(dāng)西院去找玉蘭姐,俺姐們同陣下湖把呱啦”,“下湖”指去田間(田就叫湖)。

    再如:《懶大嫂》中,懶大嫂想邀鄰居玉蘭一起趕會(huì)時(shí)說(shuō)“也不知道這家人可頭里走嗎”,“頭里走”即先走之意。

    又如《絨花記》中王雙槐說(shuō)道:“我姓王,叫王雙槐,我這晚叫單槐嘍”、“我這晚”是現(xiàn)在、這時(shí)候的意思。這樣的例子在泗州戲劇目中比比皆是。

    除口語(yǔ)方言外,泗州戲劇目中還運(yùn)用了許多淮北地方的歇后語(yǔ)和風(fēng)趣幽默的逗趣打諢之語(yǔ)。

    《王月娥做夢(mèng)》中月娥自夸道:“你們誰(shuí)個(gè)要是貪到二姐我給你做個(gè)媳婦啊,那真是小瞎子吊蝦——你上哪里摸”;《鮮花記》中姜文舉投宿尤老擰客店時(shí),二人用了兩個(gè)形象俏皮的歇后語(yǔ):“一個(gè)麻雀溜屋檐——尋宿奔店”和“門(mén)后掛靶子——我是摟客的”,均形象感十足。

    至于逗趣打諢的片段也很多?!鄂r花記》中姜文舉趕考投宿尤老擰的客店時(shí),有一段對(duì)話(huà):

    尤老擰:對(duì)了,你是那塊人氏?

    姜文舉:我住在南唐壽州。

    尤老擰:瘦州離胖州有多遠(yuǎn)哪?

    姜文舉:店家!只有個(gè)壽州,哪有個(gè)胖州呀?

    尤老擰:對(duì)了,客人你姓什么東西?你叫什么玩意?

    姜文舉:哎!你這個(gè)人說(shuō)話(huà)怎那么難聽(tīng)呀?我姓姜,名文舉,號(hào)叫連生。

    尤老擰:客人,你怎么當(dāng)面撒謊呢??jī)缮龤q長(zhǎng)弄么高漢子嗎?

    姜文舉:店家,我號(hào)叫連生。

    尤老擰:啊!我說(shuō)呢?你真是半吊子、二百五、大茶壺!

    “兩生”是當(dāng)?shù)胤窖?,指兩周歲的意思。此處,就利用了“連生”和“兩生”相似的發(fā)音。

    (二)戲曲人物性格的地域性特色

    所謂“一方水土養(yǎng)一方人,一方風(fēng)情育一方文”。地理環(huán)境決定了人的生活方式,也薰染了人的性格氣質(zhì)。泗州戲主要流布于淮北地區(qū)。該地區(qū)以平原為主,平原遼闊的自然屬性,孕育了皖北人豁達(dá)、粗獷、豪爽、潑辣的性格。泗州戲在這特有的地理環(huán)境、文化氛圍的作用下孕育而生。它已融入了這個(gè)地區(qū)的人文化品格,它的精神留存揭示的是淮北地區(qū)人民的性格,它的無(wú)拘無(wú)束、熱烈奔放,昭顯的是淮北民眾的生命狀態(tài)。

    在《大隔簾》“跑山”一折中,祝英臺(tái)瞞過(guò)梁山伯,悄悄脫掉鞋襪,露出三寸金蓮站在水中,謊稱(chēng)自己腳下踩了一條魚(yú),叫梁山伯捉住。這顯然是祝英臺(tái)故意戲鬧調(diào)情的行為。這樣一個(gè)細(xì)節(jié)就把北方姑娘粗野、火辣的性格刻畫(huà)出來(lái)了。這在南方的劇目中是很少出現(xiàn)的。

    再看《拾棉花》中王翠娥和張玉蘭各自夸贊未婚夫的一段唱詞:

    張玉蘭:我的婆家在張家營(yíng)。

    王翠娥:對(duì)你講,我的婆家在黃家洼。

    張玉蘭:我的女婿今年整二十。

    王翠娥:我家他今年才一十八。

    張玉蘭:我的女婿長(zhǎng)得俊。

    王翠娥:來(lái)來(lái)來(lái)來(lái),我的女婿,也沒(méi)有疤來(lái)也沒(méi)有麻。

    張玉蘭:我的女婿莊家行里是能手。

    王翠娥:我女婿莊家行里一手抓。

    張玉蘭:我女婿一擔(dān)能挑二百斤重。

    王翠娥:我家他一擔(dān)能挑二百仨。

    張玉蘭:我的女婿體子強(qiáng)來(lái)身子壯。

    王翠娥:我的女婿肥牛壯馬也比不上他。

    ……

    王翠娥:哎呦,我給他養(yǎng)個(gè)胖娃娃,小娃娃長(zhǎng)得俊,又白又胖,像個(gè)粉冬瓜。

    哎呦,叫聲他的爹,喊聲我的媽?zhuān)暗梦?,小兩口子啊笑哈哈?/p>

    張玉蘭:叫妹妹不要把口夸,哎呦呦,過(guò)門(mén)去,看俺倆誰(shuí)先養(yǎng)胖娃娃。

    兩個(gè)農(nóng)村姑娘拾棉花之余,各自夸耀未婚夫,甚至爭(zhēng)著“養(yǎng)娃娃”,風(fēng)趣幽默,也形象地展現(xiàn)了北方女性率直、要強(qiáng)、熱愛(ài)生活的性格特點(diǎn)。

    (三)戲曲反映生活的地域性特色

    在泗州戲的傳統(tǒng)劇目中,經(jīng)常出現(xiàn)反映淮北地區(qū)人民生產(chǎn)、生活的用語(yǔ)和名稱(chēng)。

    如《喝面葉》中出現(xiàn)的食物“面葉”,就是當(dāng)?shù)乩习傩诊堊郎献畛R?jiàn)的一種面食,即餛飩皮一樣的面片,是淮北地區(qū)非常有代表性的食品?!囤s會(huì)》中,懶大嫂趕會(huì)時(shí)看到了許多好吃的食物,如“辣湯”、“油餅”、“包子”等,都是淮北地區(qū)百姓愛(ài)吃的食物?!杜芨G》中出現(xiàn)的烙烙饃的“鏊子”、《拾棉花》中的“糞箕子”等等,都是當(dāng)?shù)匕傩杖粘I钪械挠镁摺?/p>

    二、鮮明的草根性特征

    泗州戲在民間滋生、壯大,它的一切都與普通百姓緊密相連。它展示的是老百姓的喜怒哀樂(lè),表現(xiàn)的是普通民眾的價(jià)值觀念和人生態(tài)度。這種不可分割的血肉關(guān)系,是其產(chǎn)生的基礎(chǔ),更是其安身立命的根本。

    首先,泗州戲舞臺(tái)上出現(xiàn)的許多人物和事件,都是以普通百姓的認(rèn)知、思維方式和生活邏輯刻畫(huà)塑造出來(lái)的。普通人物的平民氣息自不必說(shuō),就連大人物身上也典型地體現(xiàn)了平民性特點(diǎn)。

    《東回龍》中薛仁貴因征東有功被封為平遼王。當(dāng)回家探親時(shí),絲毫沒(méi)有榮歸故里的派頭,又變回成一個(gè)本色的農(nóng)民。薛仁貴幫妻子挑水,與妻子聊天,且說(shuō)的全是家常事,如東征的收入、家里欠別人的二升半小秫秫、兩盅油、一根半燈草、兩盅鹽以及雞蛋如何還等。這些都完全表現(xiàn)了農(nóng)民的心理及現(xiàn)實(shí)功利觀。薛仁貴顯然是農(nóng)民按照自己樸素的想象塑造出來(lái)的心中的高官形象。因?yàn)樗紫认氲降氖菑拇艘院蟛挥媒栾?,不用借米和油,不愁冬天沒(méi)有衣物。對(duì)于生活艱辛的農(nóng)民來(lái)說(shuō),這才是最重要的。貴為平遼王的薛仁貴完全是農(nóng)民的舉止腔調(diào)和農(nóng)民的頭腦及思維邏輯。

    如《四告》中齊駕王、駙馬爺李彥明的一段唱詞:“趕到那三十晚上沒(méi)有事,老少們又炒花生又壘糖。到初一拉上杠子攔門(mén)棍,灶房里餃子下的白茫?!背椿ㄉ?、壘糖、下餃子等都是淮北地區(qū)過(guò)年時(shí)的風(fēng)俗。李彥明雖是高官,但唱詞中所描繪的顯然是樸素的老百姓過(guò)年時(shí)的畫(huà)面。李彥明這個(gè)形象無(wú)疑也是百姓憑借自己的想象塑造的。

    在《龍鳳配》一戲中,幼主劉秀一上場(chǎng)便念道:“生在帝王院,長(zhǎng)在帝王家,吃的是玉米,喝的是香茶?!辟F為皇帝的劉秀,竟然僅僅是“吃玉米,喝香茶”。這也不足為怪,因?yàn)樵谶^(guò)去老百姓眼中,“玉米”和“香茶”對(duì)他們來(lái)說(shuō)已是不可多得的美味佳肴,他們甚至可能并不知道山珍海味。劉秀這個(gè)形象,完全是在老百姓認(rèn)知范圍和想象尺度里創(chuàng)造出來(lái)的。

    可見(jiàn),泗州戲劇作中的人與事,是普通百姓生活經(jīng)歷與心理的折射。生活經(jīng)過(guò)了民眾的視野過(guò)濾變形后,只余下了生活中最真實(shí)、最基本的元素。因此,泗州戲中的人物是與普通人糾集在一起的,是在平凡瑣碎的日常生活中呈現(xiàn)出來(lái)的。這些人物身上,具有濃厚的生活氣息,甚至是滿(mǎn)身土氣。雖與歷史上的真實(shí)存在有很大差距,但這也正是泗州戲劇目的特色。

    其次,劇目的情節(jié)內(nèi)容,融入了民眾的情緒與愿望,往往會(huì)隨著民眾的意志發(fā)展。

    泗州戲作為一種百姓愿望的表達(dá)和情緒的發(fā)泄,它體現(xiàn)著該地區(qū)民眾共有的審美情趣和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。因此,在泗州戲的劇目中,強(qiáng)烈地體現(xiàn)出“善有善報(bào)惡有惡報(bào)”的原則。為此,甚至可以通過(guò)想象、巧合、虛構(gòu)等手法,如借助神仙的幫助起死回生、冤魂復(fù)仇等情節(jié),來(lái)滿(mǎn)足民眾的這種心理要求和善良愿望。

    《琵琶詞》里秦香蓮竟拜觀音菩薩為師,學(xué)習(xí)了兵法武藝,后來(lái)做了元帥,用自己的努力,成就了自己的幸福。

    《休丁香》中,薄情寡義的張萬(wàn)郎發(fā)家后,便游手好閑、狎妓冶游,并狠心休掉了溫柔善良、勤儉持家的妻子郭丁香。丁香離開(kāi)張家后,張?jiān)獾搅艘贿B串的報(bào)應(yīng),最后,傾家蕩產(chǎn)淪為乞丐。

    《四牌樓》中,良心泯滅、忘恩負(fù)義的張金保,最終被雷劈死。

    《蓮花庵》中,竇氏為霸占夫家家產(chǎn),與其弟竇三合謀,企圖殺死全家人。最終,這兩個(gè)喪心病狂的姐弟也被雷劈死。

    與之相對(duì)的,《小欺天》中,善良忠厚的盧文進(jìn)因獻(xiàn)四顆寶珠而被封為西臺(tái)御史,并懲罰了惡人。

    《鮮花記》中,江文舉因獻(xiàn)“鮮花”而被封為進(jìn)寶狀元。這在歷史上其實(shí)是沒(méi)有的,但在泗州戲中卻很常見(jiàn)。

    這些情節(jié)或是正義戰(zhàn)勝邪惡、善良戰(zhàn)勝丑陋,或是美滿(mǎn)、團(tuán)圓的結(jié)局。雖然某些情節(jié)有悖于情理,甚至流于荒誕不經(jīng),但卻滿(mǎn)足了民眾善惡有報(bào)的倫理觀念,不僅以其強(qiáng)烈的戲劇效果吸引著觀眾,更以其情節(jié)完成了一種象征——“人生如戲,戲如人生”,它寄寓的是民眾的是非標(biāo)準(zhǔn)、道德觀念及處世哲學(xué),而這又極富現(xiàn)實(shí)意義和教育意義。

    因此,占據(jù)泗州戲作品中心的,往往并不是具體的故事情節(jié)或表演,而是一種百姓民眾的認(rèn)知,是底層民眾的審美好惡在戲曲舞臺(tái)上的直接體現(xiàn)。它張揚(yáng)的是一種立足于平民百姓的道德立場(chǎng)和與民眾情感相合流的道德情感,展示的是從百姓平凡的日常生活中挖掘出來(lái)的帶有普遍性的感受與評(píng)判,涵蘊(yùn)的是大眾豐富的生活共識(shí)與民眾精神,這就是草根文化。與精英文化的高雅精致不同,但卻更容易引起最廣泛的情感共鳴,因而具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力,經(jīng)久不衰。

    總之,萌生于曠野田間的泗州戲,在北方特有的人文氣質(zhì)、民風(fēng)民俗的熏陶滋養(yǎng)下發(fā)展成熟,具有鮮明強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息,是草根文化的象征,反映了積極的市民精神、世俗精神,展現(xiàn)了人民精神面貌中最積極、最光彩的方面。

    ——————————

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕完藝舟.泗州戲淺論[M].合肥:安徽人民出版社,1993.

    〔2〕中國(guó)戲曲志編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲志·安徽卷[M].北京:中國(guó)ISBN中心,1993.

    〔3〕華東戲曲研究院.華東戲曲劇種介紹(第四集)[M].上海:新文藝出版社,1955.

    〔4〕中國(guó)戲曲劇種大辭典編輯委員會(huì).中國(guó)戲曲劇種大辭典[M].上海:上海辭書(shū)出版社,1995.

    〔5〕廖奔,劉彥君.中國(guó)戲曲發(fā)展簡(jiǎn)史[M].太原:山西教育出版社,2006.

    (責(zé)任編輯 張海鵬)

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