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      曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)研究

      2014-09-25 01:16:16呂靈芳
      卷宗 2014年8期
      關(guān)鍵詞:書卷氣影響

      摘 要:曹辛之是中國(guó)當(dāng)代著名的書籍裝幀藝術(shù)家,書籍裝幀是曹辛之一生樂此不疲的事業(yè)。他的設(shè)計(jì)在精神層面滿足其對(duì)藝術(shù)的崇高理想。曹辛之的書籍裝幀藝術(shù)不僅具有民族性與時(shí)代性的特質(zhì),而且?guī)в袧庥舻臅須?。其書籍裝幀設(shè)計(jì)對(duì)其他文人藝術(shù)家也產(chǎn)生了一定的影響。

      關(guān)鍵詞:曹辛之;書籍裝幀藝術(shù);書卷氣;影響

      曹辛之是我國(guó)當(dāng)代著名的書籍裝幀藝術(shù)家,也是著名的九葉派詩(shī)人之一。他年輕時(shí)就愛寫詩(shī),作畫和編輯刊物,抗戰(zhàn)時(shí)期離開家鄉(xiāng)到魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫并培養(yǎng)了深厚的藝術(shù)理論修養(yǎng)。曹辛之是九葉詩(shī)派成員之一,他的詩(shī)既透露出特有的浪漫主義氣息,又揭示殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí),這于曹辛之的書籍裝幀設(shè)計(jì)有重要的促進(jìn)作用,即其深厚的詩(shī)歌功底和繪畫修養(yǎng),為其從事書籍裝幀事業(yè)打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

      1 曹辛之與書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)

      書籍裝幀設(shè)計(jì)不僅是曹辛之為之奮斗終生的事業(yè),也是其孜孜不倦的愛好。曹辛之制作書籍封面時(shí),始終持一顆熱忱且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男?,譬如書脊的寬度與開本的尺寸有幾厘米的偏差,他都會(huì)細(xì)細(xì)的琢磨并仔細(xì)地糾正偏差。也就是說(shuō),他對(duì)書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)如書脊的寬度、開本的尺寸、紙張的厚薄、版面的安排等等,無(wú)不需要計(jì)算。由此,曹辛之在書籍裝幀設(shè)計(jì)中收獲了很多樂趣,并對(duì)其一生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從個(gè)人角度看,書籍裝幀不僅滿足其對(duì)藝術(shù)的崇高理想,而且使其書籍裝幀藝術(shù)理念與修養(yǎng)得以展現(xiàn)。譬如他的封面設(shè)計(jì)作品《最初的蜜》,此書的封面設(shè)計(jì)透出曹辛之的個(gè)人形象?!蹲畛醯拿堋肥撬脑?shī)集,也是他為自己設(shè)計(jì)的書籍裝幀,曾有人這樣形容它:人品高,造詣深,下筆自然有書卷氣,有神韻。從他人角度看,曹辛之的書籍裝幀不僅為著作平添一絲生氣,而且因其精心設(shè)計(jì),為其在作者心中留下了深刻的印象。誠(chéng)如曹辛之在自己的書籍裝幀藝術(shù)集扉頁(yè)中寫道“愿這些精神糧食,都有它完美的形體,我們以虔誠(chéng)的心,來(lái)為他人作這嫁衣裳。”譬如曹辛之為艾青設(shè)計(jì)的詩(shī)集《域外集》,此詩(shī)集由艾青出國(guó)訪問時(shí)寫下的詩(shī)篇組成,體現(xiàn)了中國(guó)人民對(duì)世界人民的友誼。曹辛之在透徹領(lǐng)悟艾青著此詩(shī)集的意義后,以簡(jiǎn)單的直線與曲線象征經(jīng)緯線,縱橫交錯(cuò)將畫面切割成許多不等邊顏色的簡(jiǎn)單大方的色塊。在以此為背景的基礎(chǔ)上,最?yuàn)Z人眼球的是他設(shè)計(jì)在右上方的具有裝飾美的銀鴿。這正是對(duì)和諧友誼主題的升華。也正因此艾青與曹辛之結(jié)下了深厚的友誼。詩(shī)人劉嵐山在《悼念曹辛之》詩(shī)中說(shuō):你不是個(gè)普通的文人,美術(shù)、書法、篆刻、詩(shī)歌,但你從不以這些自鳴得意,而是以書皮子畫家自稱。

      設(shè)計(jì)思想可謂是書籍裝幀的靈魂。曹辛之有其獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想,即:量體裁衣的設(shè)計(jì)思想。此設(shè)計(jì)思想注重三個(gè)關(guān)系:外露和內(nèi)涵的關(guān)系——以內(nèi)涵為主;裝幀和書的關(guān)系——以書為主;設(shè)計(jì)和畫的關(guān)系——以設(shè)計(jì)為主。從曹辛之設(shè)計(jì)思想的三個(gè)關(guān)系看其書籍裝幀作品,其書籍裝幀設(shè)計(jì)理念是很清晰的。譬如曹辛之的《石頭記人物畫》封面設(shè)計(jì),抓住此書一個(gè)“秀”的特色,圍繞此特色首先從書的開本著手即長(zhǎng)24開突出書的修長(zhǎng)靈動(dòng),其次配以封面亭亭玉立的黛玉形象,這又為書增添靈秀之感。最后的點(diǎn)睛之處是以淺灰鋪底,以白文滿版題詩(shī),加一方“人民美術(shù)”印章,使書本由內(nèi)向外透露素雅、清秀的感覺。

      2 曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的民族性與時(shí)代性

      曹辛之的書籍裝幀不僅給人清秀靈動(dòng),閑淡素雅的特質(zhì),而且具有民族性與時(shí)代性。他認(rèn)為書籍裝幀應(yīng)當(dāng)有自己民族的特點(diǎn),但也應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)時(shí)代精神,發(fā)揮現(xiàn)代物質(zhì)條件、印刷效果的特長(zhǎng)。不妨以曹辛之的書籍裝幀作品《寥寥集》為例。《寥寥集》是沈鈞儒的詩(shī)歌集,“唐人殷璠評(píng)論王維的詩(shī)云:“維詩(shī)詞秀調(diào)雅,意新理愜,在泉為珠,著壁成繪,一句一字,皆出常境。”此話表明詩(shī)歌是心靈藝術(shù)的產(chǎn)物,注重藝境的體現(xiàn)。曹辛之在封面設(shè)計(jì)中熟諳此規(guī)律,因此排除繁瑣圖案的設(shè)計(jì)概念,冠以君子著稱的蘭花為背景,寥寥幾筆,既突出了《寥寥集》的韻味,又襯托出中華文化的民族特色,并且色調(diào)清淡和諧,使人回味無(wú)窮。

      《寥寥集》的封面設(shè)計(jì)展現(xiàn)出曹辛之書籍裝幀的民族性與時(shí)代性,而詩(shī)集《最初的密》則以自我感情為原始抒發(fā)。譬如看其整體設(shè)計(jì),從封面到硬封再到環(huán)襯,無(wú)不體現(xiàn)這位藝術(shù)家的良苦用心。有人形容《最初的密》是一件“藝術(shù)品”:“詩(shī)是美的,裝幀、版式、設(shè)計(jì)、印刷是美的,詩(shī)集的名字也是美的,它們像是一個(gè)和諧的整體”,從中可以看出作品的“思想感情的力量,高度的審美水平和嚴(yán)肅的工作態(tài)度”。

      3 曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的“整體和諧”與“書卷氣”

      曹辛之對(duì)書籍裝幀高度的審美設(shè)計(jì)及和諧的整體把握,離不開其多年從事書籍裝幀的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。曹辛之擁有豐富的書籍裝幀設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn),自解放后就一心撲在編輯和書籍裝幀事業(yè)上,1959年主持設(shè)計(jì)的《蘇諾總統(tǒng)藏畫集》獲萊比錫國(guó)際書籍藝術(shù)展覽金獎(jiǎng)?!蹲畛醯拿堋?、《郭沫若全集》獲得了第三屆全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)展覽封面設(shè)計(jì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。從曹辛之從事書籍裝幀的豐富經(jīng)驗(yàn)及在此領(lǐng)域獲得的成就中可得出,其主張從整體考慮書籍裝幀內(nèi)容,力圖使內(nèi)容、色彩、版面與封面互為襯托、互補(bǔ)協(xié)調(diào)。他對(duì)友人說(shuō):“裝幀設(shè)計(jì),是以設(shè)計(jì)為主。有人喜歡作畫,不喜歡設(shè)計(jì),這觀念是錯(cuò)的。設(shè)計(jì)是通過(guò)對(duì)書的全部?jī)?nèi)容進(jìn)行研究,從而作出表達(dá)內(nèi)容的藝術(shù)構(gòu)思。好的書籍裝幀,不但應(yīng)考慮封面,并且要考慮到環(huán)襯、扉頁(yè)、插圖已至每一頁(yè)版面,這是一個(gè)整體。單純畫一幅封面畫而忽略了全面設(shè)計(jì),這還沒有完成任務(wù)”。因此,曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)自始至終都注重整體與和諧的把握。

      曹辛之擅長(zhǎng)寫詩(shī)、書法、篆刻藝術(shù),且在書籍裝幀領(lǐng)域有豐富的經(jīng)驗(yàn),其深厚的文學(xué)底蘊(yùn)為書籍裝幀設(shè)計(jì)滲入書卷氣息。不論從作品《再再探索》、《黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人論文藝》還是從《寥寥集》中都可窺探一二。尤其是《黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人論文藝》,以纖纖飄絮的綠柳做象征,把原屬于政治性氣息濃厚的書籍用文藝手法加以修飾,是其書籍裝幀書卷氣流露的代表性佳作。

      曹辛之不主張輕易采用具象的繪畫和攝影作封面素材, 而強(qiáng)調(diào)要簡(jiǎn)約、含蓄, 意蘊(yùn)深厚, 要有令人回味的書卷氣。他說(shuō), 讀書是一種人們?cè)谔竦⑵届o的情緒之中的思維活動(dòng), 設(shè)計(jì)者在封面上設(shè)置的色調(diào)、圖案、字體要和這種氛圍相諧調(diào), 要寄作者之情、傳書稿之神, 要引人聯(lián)想, 力避一覽無(wú)余。譬如其作品《李白鳳印譜》,從書名至內(nèi)容貫穿始終,如封面上整齊排列的淡淡的印章和正中間葉圣陶先生的親筆題字,再加上內(nèi)頁(yè)鮮紅飽滿的刻章。不論色調(diào)、圖案還是字體、版式都與其主題氛圍相得益彰。

      封面設(shè)計(jì)與書籍的主題思想息息相關(guān)。曹辛之書籍裝幀設(shè)計(jì)也分文學(xué)作品封面設(shè)計(jì)和畫冊(cè)封面設(shè)計(jì),兩者之間既有關(guān)聯(lián)又有區(qū)別。以文學(xué)作品設(shè)計(jì)為例,曹辛之在小說(shuō)、詩(shī)集的封面設(shè)計(jì)中透露出的特有的文學(xué)氣質(zhì),與其自身是一位詩(shī)人有一定淵源。由于作家們親自從事書籍裝幀,使書籍保持了學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅性和文學(xué)的高格調(diào),是書籍裝幀作品中的長(zhǎng)青藤,任何時(shí)候都散發(fā)著文學(xué)的淡雅清香。因此,其文學(xué)作品封面特質(zhì)即上文所述的文學(xué)書卷氣。與文學(xué)作品的封面設(shè)計(jì)相比較,曹辛之的雜志期刊、畫冊(cè)設(shè)計(jì)除注重營(yíng)造特有的書卷氣之外,還著眼于畫冊(cè)內(nèi)容與形式相統(tǒng)一。譬如其畫冊(cè)封面《詩(shī)人畫冊(cè)》、《石頭記人物畫》、《河山如畫圖》,期刊封面《書法叢刊》、《詩(shī)刊》、《環(huán)球》等都體現(xiàn)此特色。單獨(dú)分析其中的《詩(shī)人畫冊(cè)》可得出,此畫冊(cè)封面既簡(jiǎn)單又大方,左上方飄逸的毛筆字配上兩方紅印,顯得錯(cuò)落有致。翻開內(nèi)頁(yè),直入眼簾的是一幅身披白袍的詩(shī)人長(zhǎng)空望月,對(duì)酒當(dāng)歌的美麗畫卷。右邊附一幅劉天煒先生洋洋灑灑的書法作品。這種布局獨(dú)具匠心,其在突出主題的同時(shí),又烘托了整本書的詩(shī)情畫意。不論是曹辛之的文學(xué)類書籍封面,還是畫冊(cè)類書籍封面,都能感覺到濃濃的書卷氣息。一位文人作家在回憶曹辛之時(shí)提到:辛之先生從青年時(shí)代起就十分注重“工夫在詩(shī)外”的全面修養(yǎng)。正是“詩(shī)與畫的人生”鑄就了他的藝術(shù)品格。他始終倡導(dǎo)裝幀設(shè)計(jì)要有書卷氣的觀點(diǎn),在今天更具現(xiàn)實(shí)意義。

      4 曹辛之書籍裝幀藝術(shù)與同時(shí)代藝術(shù)家的相互影響

      曹辛之是新中國(guó)成立后第一代書籍裝幀藝術(shù)家之一,同時(shí)代能與曹辛之相媲美的書籍裝幀藝術(shù)家不乏其人,如錢君陶、丁聰、葉靈鳳、丘陵等。錢君陶是中國(guó)當(dāng)代“一身精三藝,九十臻高峰”的著名篆刻書畫家,與曹辛之相同也是一名書籍裝幀藝術(shù)家。錢君陶的書籍裝幀設(shè)計(jì)與曹辛之的書籍裝幀設(shè)計(jì)相比,既有相似之處,又可見彼此特有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。其相似之處是,這兩位藝術(shù)家,都注重對(duì)書籍裝幀整體和諧、藝境烘托與布局自然的把握。以曹辛之設(shè)計(jì)的詩(shī)集封面《在遠(yuǎn)方》與錢君陶設(shè)計(jì)日本小說(shuō)集封面《兩條血痕》為例。曹辛之以兩三個(gè)錯(cuò)落有致的幾何形象征船帆,以數(shù)條波浪線象征廣闊無(wú)邊的大海,僅幾筆則意味無(wú)窮。帶著點(diǎn)點(diǎn)遐想翻開此書,仿佛詩(shī)意即在遠(yuǎn)方。因此可看出曹辛之設(shè)計(jì)風(fēng)格之一即藝境的營(yíng)造。而錢君陶的設(shè)計(jì)《兩條血痕》,用一幅造型夸張的寫意畫,綠葉與紅花均在似與不似之間,綠葉上臥著的兩個(gè)蝸牛,更是意到為止,看不出是什么也無(wú)礙,只要總體看上去和諧美麗即好。這是其整體和諧、藝境營(yíng)造的體現(xiàn)。與錢君陶的裝幀風(fēng)格不同之處是,曹辛之的書籍裝幀注重民族性與書卷氣,抒情意味濃厚,而錢君陶在書籍裝幀技巧上注重引進(jìn)外來(lái)的裝幀風(fēng)格。例如將曹辛之的《吳伯蕭散文選》與錢君陶的《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》比較。曹辛之以一幅淡淡的山水畫來(lái)突出中國(guó)特有的清淡意蘊(yùn),用幾個(gè)整齊的毛筆字點(diǎn)題,筆墨山水正是中國(guó)元素的完美體現(xiàn)。而錢君陶先生曾說(shuō):“我在30年代也曾經(jīng)積極吸收西方美術(shù)的風(fēng)格,用立體主義手法畫成《夜曲》的書面,用未來(lái)派手法畫成《濟(jì)南慘案》的書面。設(shè)計(jì)過(guò)用報(bào)紙剪貼了隨后加上各種形象,富于達(dá)達(dá)藝術(shù)意味的書面,如《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》?!睆倪@段話中可得出,錢君陶運(yùn)用諸多西方美術(shù)風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)書籍封面。

      曹辛之與同時(shí)代的文人作家、裝幀藝術(shù)家亦有諸多共通之處,且對(duì)曹辛之評(píng)價(jià)頗高。“宜興曹辛之兄字曲公,余舊友也,不見幾二十載矣。曲公原擅書籍裝幀,而于書法、制印、刻竹、裝幀,亦無(wú)不精妙,名重京師,寸楮拱璧。”可見,錢君陶對(duì)曹辛之贊賞頗高。除此之外,曹辛之對(duì)其他裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)家也頗具影響。例如張守義。張守義,1930年出生,河北泉縣人,1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。較之曹辛之,他從事書籍裝幀繼其之后,在書籍裝幀方面,頗受曹辛之影響。

      張守義從事書籍裝幀設(shè)計(jì)前是中央美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè)的學(xué)生,到人民文學(xué)出版社工作之后與曹辛之相識(shí)?!端囆g(shù)之子曹辛之 曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集》封面即張守義之作。觀此書裝幀設(shè)計(jì),不難發(fā)現(xiàn),其風(fēng)格與曹辛之是相互融合。整個(gè)封面簡(jiǎn)單大方,以一篇顏色淺淡的鋼筆手寫的回憶錄為背景,再以一豎排“藝術(shù)之子曹辛之”的美術(shù)字點(diǎn)題,使之整體露出質(zhì)樸與文雅氣息。張守義這樣贊美他:“辛之先生在我們裝幀藝術(shù)界,是位資深的前輩。在北京再?zèng)]有一個(gè)像他這樣,對(duì)文學(xué)藝術(shù)涉獵之寬,造詣之深的藝術(shù)家了。”其對(duì)曹辛之在藝術(shù)領(lǐng)域的高度評(píng)價(jià)是鮮明的佐證。單從裝幀設(shè)計(jì)的角度來(lái)回憶,張守義與曹辛之有著密切的聯(lián)系。不妨節(jié)選幾段其與曹辛之共事的日記:其中一段寫于北京1956年秋“到出版社工作快半年了,來(lái)之前沒有想到封面設(shè)計(jì)這么難。我寫的幾本書的美術(shù)字(書名)都不能用。今天葉然(當(dāng)時(shí)美編室的一位老同志)拿來(lái)一位詩(shī)人(曹辛之)設(shè)計(jì)的封面上的美術(shù)字給我看,并講述他寫的美術(shù)字清秀有力,有個(gè)人風(fēng)格,最好臨摹一下收獲更大?!绷硪欢螌懹?991年冬“《藝苑》首期版面的視覺效果很好,版式新穎大方,圖文規(guī)范有序,由曹先生精心題寫的端莊雄秀的《藝苑》欄目字(宋體美術(shù)字),最醒目、最有藝術(shù)效果?!笨v觀此兩段日記可知,張守義在從事裝幀藝術(shù)期間與曹辛之關(guān)系密切,且初期受其影響較大。

      曹辛之的書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì),也是曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)的體會(huì)與樂趣。曹辛之書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)思想與特色和對(duì)其他文人藝術(shù)家、裝幀藝術(shù)家的影響都是顯而易見的,深入挖掘曹辛之的書籍裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)思想和藝術(shù)理念,對(duì)促進(jìn)當(dāng)代與未來(lái)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展,有著積極的價(jià)值與意義。

      注釋

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì).藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第45頁(yè)

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.新中國(guó)書籍裝幀藝術(shù)精萃[M].安徽教育出版社.2000.第5頁(yè)

      曹辛之著.曹辛之裝幀藝術(shù)[M].嶺南美術(shù)出版社.1985.扉頁(yè)

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第377頁(yè)

      趙友蘭,劉福春編.曹辛之集.第2卷,書刊裝幀[M].上海人民出版社.2011.第326頁(yè)

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第117頁(yè)

      黃志浩,陳平著.詩(shī)歌審美論[M].鳳凰出版社.2012.第100頁(yè)

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第85頁(yè)

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.新中國(guó)書籍裝幀藝術(shù)精萃[M].安徽教育出版社.2000.首頁(yè)人物介紹

      中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集[M].天津教育出版社.1998.第206頁(yè)

      李明君著.歷代書籍裝幀藝術(shù)[M].北京:文物出版社.2009.7第245頁(yè)

      姜德明編著.書衣百影:中國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀選1906-1949[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店.1999.第19頁(yè)

      姜德明編著.書衣百影:中國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀選1906-1949[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店.1999.第20頁(yè)

      參考文獻(xiàn)

      [1]中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì).藝術(shù)之子曹辛之——曹辛之(杭約赫)紀(jì)念文集[M].天津教育出版社,1998.

      [2]中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)委員會(huì)編.新中國(guó)書籍裝幀藝術(shù)精萃[M].安徽教育出版社.2000.

      [3]趙友蘭,劉福春編.曹辛之集.第2卷,書刊裝幀[M].上海人民出版社.2011.

      [4]黃志浩,陳平著.詩(shī)歌審美論[M].南京:鳳凰出版社.2012.

      [5]曹辛之著.曹辛之裝幀藝術(shù)[M].廣東:嶺南美術(shù)出版社.1985.

      [6]李明君著.歷代書籍裝幀藝術(shù)[M].北京:文物出版社.2009.

      [7]姜德明編著.書衣百影:中國(guó)現(xiàn)代書籍裝幀選1906-1949[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店.1999.

      [8]張守義著.我的設(shè)計(jì)生活:張守義[M].北京:中國(guó)旅游出版社.2007

      作者簡(jiǎn)介

      呂靈芳(1988-),女,浙江杭州人,杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院12級(jí)碩士研究生,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)歷史與理論研究。

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      大作文(2016年2期)2016-05-30 17:18:14
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