訪問在電視紀(jì)實節(jié)目中的呈現(xiàn)

雷揚

[摘要]訪問是電視紀(jì)實節(jié)目中最重要的元素，它彰顯了節(jié)目的真實性。本文從構(gòu)成要素、故事架構(gòu)、技術(shù)創(chuàng)作和制作流程四個維度來研究訪問的成果在電視紀(jì)實節(jié)目中的最終呈現(xiàn)。從這四個維度來看訪問在電視紀(jì)實節(jié)目中的呈現(xiàn)形態(tài)有助于全面深刻的認(rèn)識訪問在整個節(jié)目制作中地位和作用，并對訪問的方法有系統(tǒng)的把握。

[關(guān)鍵詞]構(gòu)成要素 故事架構(gòu) 技術(shù)創(chuàng)作 制作流程

全球化推動世界電視節(jié)目的類型日新月異，在中國，各電視臺競爭激烈，不斷上馬新的節(jié)目來滿足受眾的需求。目前，國內(nèi)對于電視節(jié)目類型的劃分還沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。如果從電視節(jié)目的內(nèi)容與現(xiàn)實生活的關(guān)系的角度出發(fā)，可以將電視節(jié)目分成虛構(gòu)和紀(jì)實兩大類。電視紀(jì)實類節(jié)目是以真實的事件、場景、人物、情感為基礎(chǔ)，如實記錄，進而形成節(jié)目。而電視虛構(gòu)類節(jié)目是源于生活而高于生活的虛構(gòu)，對現(xiàn)實生活進行了藝術(shù)化的加工從而具備審美性的節(jié)目類型。按照這一分類標(biāo)準(zhǔn)，電視專題片、電視紀(jì)錄片、電視新聞節(jié)目、電視訪談節(jié)目、電視真人秀、電視娛樂紀(jì)實節(jié)目、電視服務(wù)節(jié)目、真人秀紀(jì)錄片等都屬于電視紀(jì)實節(jié)目的范疇。在電視紀(jì)實節(jié)目中，人物訪問特別重要，因為它彰顯了節(jié)目的真實性。本文從構(gòu)成要素、故事架構(gòu)、技術(shù)創(chuàng)作和制作流程四個維度來研究訪問的成果在電視紀(jì)實節(jié)目中的最終呈現(xiàn)。

一、構(gòu)成要素

采訪在專題片、紀(jì)錄片或真人秀等節(jié)目中不可或缺，但對于任何一個電視節(jié)目來說，單純的訪問都不能獨立成片。電視紀(jì)實節(jié)目的構(gòu)成要素有：訪問元素、解說詞、情緒性的段落、敘事性的段落、資料性的內(nèi)容、記錄式的段落等等。訪問元素需要和其他的元素有機結(jié)合才能完成對人物的解讀和事件的剖析。情緒性的段落是為展示人物的情緒而拍攝的一組鏡頭，比如踱步、沉思等；敘事性的段落是構(gòu)成影片的故事段落；資料性的內(nèi)容包括照片、視頻資料、文字資料等；記錄式的段落指記錄有人物參與的工作場景、生活場景的段落；解說詞在電視節(jié)目中居于重要地位。它是節(jié)目中各要素之間的經(jīng)絡(luò)，將各要素組織串連，編織成體。解說詞可以將訪問與畫面銜接在一起，使其形成完整、連貫的整期節(jié)目。

不同的節(jié)目，解說詞和采訪在其中的比重和地位不同，因而，解說詞所起的作用也不盡相同。對于《舌尖上的中國》這樣的紀(jì)錄片來說，解說詞是全片的主導(dǎo)；而對于《面對面》這樣的訪談類紀(jì)實節(jié)目來說，從影像的類型上，訪問則居于主體地位，解說詞起輔助作用，所有附屬的影像都由解說串連。影像之間深層次的關(guān)系衍變?yōu)榻庹f與采訪的關(guān)系。所以，解說與采訪的關(guān)系最為重要。當(dāng)采訪是主體時，解說則是客體。解說推動影片的前進。諸如在關(guān)于新聞事件和重要人物的節(jié)目中，除采訪的內(nèi)容本身，我們還需要對事件發(fā)生的背景進行闡述；對人物的身份進行介紹；對人物的內(nèi)心進行刻畫等等。這些大多需要借助解說詞來完成。在制作前期，核心問題集中于采訪與這些元素的配合；而在制作后期，我們需要解決的則是這些元素和解說詞的配合。

在節(jié)目制作的前期，一般需要制定一個提示性的大綱，節(jié)目組根據(jù)大綱開始拍攝。待采訪和畫面都拍攝完成，制作進入后期，就可以開始寫解說詞了。大體上，解說可以分為三類：一是說明性的解說。說明性的解說就是對人物、背景等情況的介紹，并進一步說明人物和新聞事件之間的關(guān)系。這種解說的標(biāo)準(zhǔn)就是客觀真實，沒有其余的要求；二是推進式的解說。這類解說推動采訪層層深入，引領(lǐng)敘事的發(fā)展，將各元素勾連起來，在整個故事結(jié)構(gòu)中起到起、承、轉(zhuǎn)、合的作用；三是評論性的解說。

這類解說往往是對新聞人物或新聞事件所進行的解讀性解說。它能夠表達(dá)獨立的觀點和思考。這類解說詞首先是質(zhì)疑的。它能夠?qū)Σ稍L內(nèi)容進行更深一步的解讀，強化某些觀點，或進行獨立的判斷。與說明性和起勾連作用的解說詞不同，評論性的解說詞包含記者的獨立思考，代表著記者的價值判斷和價值導(dǎo)向。當(dāng)這種解讀被插入到段落與段落之間，它就在深層次上引導(dǎo)片子的進展，使片子對事件或人物的挖掘更加深入，使節(jié)目更具思想性。最后，在全篇的結(jié)尾，則要有個總結(jié)性的解讀。這個解讀可以是開放式也可以是封閉式的。比如在沒有現(xiàn)行的法律制度作為依據(jù)的時候，電視紀(jì)實節(jié)目結(jié)尾沒有結(jié)論，只是想引起人們思考，這個時候可以用開放式的解讀。面對已經(jīng)有定論新聞事件和新聞人物，比如罪犯已經(jīng)被定罪，那可以采用封閉式的解讀，并分析造成犯罪的原因。

二、故事架構(gòu)

做節(jié)目就是講故事。在故事的架構(gòu)過程中，鋪墊、反差、困境、人物選擇、懸念、細(xì)節(jié)都是其關(guān)鍵詞。訪問和解說詞等一系列元素共同營造這些關(guān)鍵詞所代表的氣氛。雖然訪問的對象是人，但節(jié)目描述的則是事件。既然是敘事，就需要選擇在哪個環(huán)節(jié)上用勁，把哪個情節(jié)再往前推一下。

美國好萊塢研究的觀眾的收視心理、視覺刺激、聽覺敏感度、腎上腺素分泌、疲勞度與興奮度的最適宜交織頻率等等，在影片開頭的三分鐘就用懸念、困境等種種手段抓住觀眾，然后用每三分鐘一個變化，每五分鐘一個高潮的要求來架構(gòu)故事。這些好萊塢的研究現(xiàn)在已經(jīng)被世界所借鑒。

在國內(nèi)電視紀(jì)實節(jié)目中，仍以《面對面》為例，它的采訪是有邏輯的，其中也有懸念和推進。通過采訪的提問，它將人物或事件層層剖析，使觀眾從外圍慢慢接近最核心的東西，也就是越來越深入接近本質(zhì)?！睹鎸γ妗丰槍Φ氖侵卮笮侣勈录暮诵娜宋铩Ｋ牟稍L其實是在求證并證實或證偽某些猜想，其目的是使觀眾對事件更加明晰。在前期采訪的大量問題中，一個問題會牽引出一系列的問題，從而形成一個問題群。問題群又構(gòu)成一個個的小故事塊。每個故事塊都圍繞著一個核心展開。而這些核心問題是在采訪前設(shè)計提問的時候就預(yù)先策劃的。圍繞著這些核心問題，小問題和細(xì)節(jié)方面的問題才得以展開。

上述這些方面形成對一個人物或者一個新聞焦點事件的解讀。因為采訪的問題之間是有邏輯的，所以，編輯中同樣要注意邏輯。面對如此多的素材，后期編輯也需要一個核心，整理出其邏輯順序。因此，敘事的順序方式、怎樣選取敘事的切入點便是后期需要解決的首要問題。與采訪時問題的設(shè)置類似，后期編輯也需要理出一個圓心。它可以是新聞事件中的某件小事，也可以是某個人物。自圓心鋪陳開，會出現(xiàn)一些小故事。但并非所有的小故事都可用于節(jié)目中。這些小故事的選取需要符合邏輯。故事之間是否構(gòu)成了遞進關(guān)系；哪個故事負(fù)荷的壓力更大；故事要講到什么程度；用多長時間去表現(xiàn)等等，都是后期需要解決的問題。在諸多選擇中，用墨的多少直接決定了記者的態(tài)度。記者所關(guān)注的問題就是編輯需要著力突出的地方。這種著力點一定是人物或事件的核心。它代表了編輯的判斷力。在所在的判斷中，價值判斷是關(guān)鍵。因而，并非所有的著力點均平均用力。endprint

三、技術(shù)創(chuàng)作

從技術(shù)創(chuàng)作層面來說，用光、音效是其關(guān)鍵點。

1.用光的總原則是“不刻意”。

刻意用光會影響觀眾對采訪本身的關(guān)注。訪問主要的用光區(qū)域是人和背景。用光要求照度足夠，自然不刻意，太刻意就會影響觀眾對采訪的關(guān)注。

首先是對人的用光。第一是人的膚色需要正常還原。照度要夠，采訪的時候攝像的主要景別是近景，觀眾關(guān)注的主要區(qū)域是人的面部。因此，人的面部膚色需要正常還原。而面部里最重要的是眼睛。眼部需要有眼神光。眼睛如果是黑死的，人就顯得沒有生氣。這時我們需要打一點光，使眼睛里有一個亮點。眼神里高光點往往能在關(guān)鍵時刻打動觀眾的內(nèi)心，助推情緒走高。然后是對背景的用光。也要求照度足夠。背景光的色調(diào)可分為兩種，即冷調(diào)和暖調(diào)。用藍(lán)調(diào)子還是黃調(diào)子。就色彩而言，中國人的皮膚是黃色的，因而人臉始終是偏暖的色調(diào)。背景用暖還是用冷，除了美觀上的考慮，冷暖還會向觀眾傳達(dá)一種情緒。如果節(jié)目希望讓觀眾看到這個談話是在很冷靜、很理性的狀態(tài)下完成的，那后期制作就可以把它設(shè)計成冷調(diào)子。冷調(diào)給人以理性、剛毅的感覺。

反之，如果這個節(jié)目的主題是要表達(dá)社會人文關(guān)懷，那么后期就可以把光設(shè)計為暖調(diào)子，使它能貼合整片的情緒，并完整地傳達(dá)給觀眾。從色彩上來說，人臉始終是偏暖的色調(diào)，因為中國人的皮膚是黃色的，看起來畫面屬于暖調(diào)的，暖色系的。對背景和人的用光是用反差還是同一色調(diào)，需要根據(jù)內(nèi)容來選擇。其次，用光需注意高調(diào)和低調(diào)。高調(diào)就是把光打亮。不論是冷是暖，背景光都可以調(diào)得很亮。即使是灰白，也可以調(diào)成很亮的灰白。亮就是光明，會給人以積極、活躍的感覺；而暗則會帶來壓抑、理性和冷靜?；蛎髁粱蚧野?，需和冷暖調(diào)配合使用。

其次是背景的用光。一般情況下，為了突出采訪人物，背景不能做得太實，或過于刻意。虛實以背景不干擾觀眾對采訪的長時間關(guān)注為標(biāo)準(zhǔn)。就人的視線感覺而言，觀眾不能被背景的景物干擾了他對人物的注意力。因為我們要突出的是人，不是景。在訪問中，畫面很少有變化。當(dāng)觀眾的視線長時間被采訪者占據(jù)的時候，背景的一點點干擾都會吸引觀眾注意力，使觀眾的視線轉(zhuǎn)移。這會大大影響節(jié)目效果。所以，不管是現(xiàn)場的擺設(shè)或者用光，都不需要刻意。一旦刻意，就會影響觀眾對人物的關(guān)注。

簡言之，不干擾就是用光虛實的原則。即便是我們想要強調(diào)背景里面的某個元素和采訪人物的身份、故事有關(guān)聯(lián)，我們也不應(yīng)在采訪的時候做過多的強調(diào)，而是應(yīng)該把這些拿出來單獨拍，否則會讓節(jié)目進程不夠流暢和自然，會使觀眾覺得很刻意。

因此，在以人物采訪為主的節(jié)目中，為了讓人物的形象更加突出，背景應(yīng)該做到足夠虛。足夠虛不是完全模糊，而是指讓觀眾只能看見輪廓。從而達(dá)到背景不搶鏡的效果。

2.音效、音樂和同期聲的處理。

同期聲不是采訪的聲音，而是現(xiàn)場環(huán)境的聲音或者在工作環(huán)境下旁邊人說話的聲音。對于《面對面》這種新聞專題，同期聲是非常重要的。拍攝的每一個畫面、每一個小片里，都要有真實的同期聲記錄。同期聲應(yīng)該貫穿全篇。音樂音效在采訪類節(jié)目中不宜過多。音效和音樂是放在情緒性的段落上，即放在閑筆上。有些段落看起來是與人物無關(guān)的一組影像，是情緒段落，起到抒情的作用。這種段落的目的是讓觀眾冷靜下來，跳出片子，傾聽創(chuàng)造者對新聞事件的判斷。那么，這些無解說的段落就需要靠音樂和音效來完成主觀情緒的傳遞。

四、制作流程

從節(jié)目制作的流程來說，首先是做判斷，判斷哪些素材可以用，哪些采訪需要舍棄；然后就是寫稿，寫稿的重點就是寫解說；接著就是配音，這時候編導(dǎo)需要告訴配音員要用什么樣的情緒，配音的情緒情感必須同編導(dǎo)希望表達(dá)的情感一致；下一步就進入非線性編輯階段，上載素材，然后對著稿子初編，把配音導(dǎo)上去，一段一段編輯；再下一步是精編：這個時候需要進行節(jié)奏控制。節(jié)目節(jié)奏主要分為兩種：段落和段落之間的節(jié)奏以及段落內(nèi)的節(jié)奏。段落內(nèi)和段落間構(gòu)成影片基本的結(jié)構(gòu)。

控制段落和段落間的節(jié)奏的辦法就是一張一弛，比如在節(jié)目中采訪構(gòu)成一個節(jié)奏，關(guān)于被采訪者故事回述的小片構(gòu)成一個節(jié)奏。編導(dǎo)要分配采訪段落多長時間，故事段落又要用多久。還要考慮要用多長時間讓觀眾緊張起來，多長時間讓觀眾冷靜思考，做到張弛有度。段落內(nèi)的節(jié)奏控制標(biāo)準(zhǔn)就是以編導(dǎo)希望整體上給觀眾的感受為準(zhǔn)。比如故事回述，編導(dǎo)想傳遞給觀眾的情緒就構(gòu)成小片節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)。緊張還是舒緩？冷靜還是熱烈？緊張情緒需要剪輯率高的2秒或者3秒的連續(xù)鏡頭構(gòu)成段落。同時傳遞給觀眾什么樣的情緒就構(gòu)成了段落的情緒。

對于采訪來說，采訪者的話必須說完，采訪構(gòu)成的段落本身沒有太強的結(jié)構(gòu)可言，因為在前期采訪的時候重要的是把采訪者的內(nèi)容挖完，而不是在采訪時為后期控制節(jié)奏。后面一步就是卡時長：當(dāng)所有的情緒節(jié)奏都沒問題了，需要按節(jié)目播出規(guī)定來卡時長。這里面通常有三種情況：如果超太多了，編導(dǎo)就需要拿段落內(nèi)容，拿完之后要看整片的核心和導(dǎo)向有沒有變化，有沒有影響觀眾對節(jié)目價值取向的解讀，節(jié)奏如果亂了就要調(diào)節(jié)奏，然后全篇統(tǒng)一看一看，節(jié)目觀點是否傳遞得流暢。如果超得不多，編導(dǎo)就要重新審查采訪可不可以縮短，可不可以更精煉。解說可不可以更精煉，之后還要通篇捋一下。如果時間不夠，編導(dǎo)可以圍繞某一個點再說一下，再往深走一點，再補一點細(xì)節(jié)。接著是整片調(diào)色，調(diào)色能讓節(jié)目達(dá)到很好的視覺效果。實際操作中REDONE的4K畫質(zhì)和達(dá)芬奇調(diào)色配合能達(dá)到電影般的視覺效果。后面是合成音樂音效，片頭、片尾字幕、唱詞、人名性字幕條、說明性字幕條、角標(biāo)、片花的節(jié)目包裝；最后是審片修改和下載播出帶非線輸出階段。

每一部電視紀(jì)實節(jié)目成品，都可以用上述的四重維度來分析，從而能深刻認(rèn)識訪問在整個節(jié)目制作系統(tǒng)中的作用和地位，并把握訪問的方法。

參考文獻：

[1]高鑫 張紹剛：《電視紀(jì)實作品創(chuàng)作》，北京廣播學(xué)院出版社2000年版

[2]徐舫州 徐帆：《電視節(jié)目類型學(xué)》，浙江大學(xué)出版社2006年版

（中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院）endprint