論國產(chǎn)電影續(xù)集的審美表征

敬鵬林

摘 要：電影續(xù)集越來越成為片商的投資重點。國產(chǎn)電影續(xù)集在制作上除了更注重故事時間上的銜接性，演員的繼承性外，在主題的選擇上更喜歡時代感強的作品，但是這些大制作模式下產(chǎn)生的電影作品大多存在“形式大于內(nèi)容”的問題，這一現(xiàn)象值得我們關(guān)注與研究。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電影；續(xù)集；審美表征

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）09-0092-02

拍攝電影續(xù)集一向都是片商延續(xù)高票房的慣用套路。有的續(xù)集高屋建瓴，有的則純屬狗尾續(xù)貂?？偟目磥?，續(xù)集的創(chuàng)作主旨一是根源于編劇對既定故事的完善、補充和推演，二則是響應(yīng)影迷們對原電影的好評與期許，因此在影片名稱、主題、思想上盡可能地與原片保持一致風(fēng)格，從而達到“形神皆備”的藝術(shù)效果。在這些電影續(xù)集里，大部分創(chuàng)作者們還是希望借助續(xù)集來講完未盡的話，辦完未了的事，希望通過全新的創(chuàng)作來實現(xiàn)對作品的整體把握，寄托著創(chuàng)作者更高層次的審美藝術(shù)追求。本文所指的續(xù)集指的是影片名中含有“2”這一明顯續(xù)集定位標(biāo)志的影片。

一、時間上的延續(xù)性

續(xù)集電影在故事情節(jié)內(nèi)容的編織上往往一脈相承了原始影片的內(nèi)在藝術(shù)靈魂，通常是第一部電影的續(xù)章之作。按照時間的線性發(fā)展脈絡(luò)對第一部影片進行延續(xù)性創(chuàng)作是大部分續(xù)集電影的最主要表現(xiàn)形式。如《非誠勿擾2》《葉問2》《硬漢2》等。這三部電影較為突出的一個共同敘事特征就是按照時間的線性發(fā)展來織造故事，對影片敘事的時間先后順序非常重視，讓觀眾在觀影時感受到劇中人物隨同時間發(fā)展與自己經(jīng)歷著共同的成長?！斗钦\勿擾1》講述了舒淇和葛優(yōu)扮演的兩位單身男女，以相親形式見面后上演的一段曲折的愛情戲。影片用一種開放式的結(jié)局，暗示了葛優(yōu)和舒淇情投意合、雙宿雙飛的最終結(jié)局。而在《非誠勿擾2》中，舒淇與葛優(yōu)飾演的人物關(guān)系已經(jīng)設(shè)定為試婚同居的男女朋友，并在此基礎(chǔ)上展開劇情設(shè)置。同樣，《葉問2》接續(xù)第一部影片的結(jié)尾時間，講述葉問帶著妻兒來到香港之后的故事；《硬漢2》則繼續(xù)敘述著老三在接下來的日子中驚心動魄的警匪生活。

二、主題上的時代性

都市題材續(xù)集占到了國產(chǎn)電影續(xù)集總數(shù)的大半江山，例如《非誠勿擾2》《竊聽風(fēng)云2》《硬漢2》《精舞門2》《我的野蠻女友2》等。這些電影續(xù)集大多反映了現(xiàn)代都市中人們?nèi)粘５母黝I(lǐng)域生活，迎合了現(xiàn)代都市生活中人們的心理訴求與審美需要。這些電影 “以社會分析的眼光，把這些現(xiàn)實社會本身所固有的重大矛盾提取出來，熔鑄于電影沖突的藝術(shù)概括中，從而大大擴展了電影沖突的范圍，賦予其濃厚的社會色彩。[1]”《非誠勿擾2》和《竊聽風(fēng)云2》就從生活和經(jīng)濟兩個方面迎合了當(dāng)代社會的日新月異?！斗钦\勿擾2》就首次對時下社會中人們的婚戀問題進行了聚焦，將試婚、離婚儀式、離婚公司等與時俱新的稀奇模式，光怪陸離的生活方式搬上了大熒屏，突出地反映了現(xiàn)代都市人群隨著社會時代發(fā)展而變遷的心理狀態(tài)以及面臨著與傳統(tǒng)相悖的感情和倫理難題。實際上，影片也正是將這些看似荒誕，又稍有絕望的現(xiàn)實都市情感、道德、人際關(guān)系等問題客觀真實地呈現(xiàn)在觀眾的面前，觀眾淹沒在鋼鐵叢林下的那顆寂寞的心，才引發(fā)了觀影人群的情感共鳴，從而達到影片的深層藝術(shù)內(nèi)涵?！陡`聽風(fēng)云2》則將故事主要環(huán)節(jié)放置在股市大亨的名利爭斗上，貼合了現(xiàn)實世界的金融風(fēng)暴和金融危機，描寫了香港股市的云詭波譎，同行競爭的慘烈廝殺和機關(guān)算盡，迎合了觀眾的口味，與時下的現(xiàn)代社會生活拉近了距離。

三、注重演員的號召力

對明星軟性號召力的注重是續(xù)集電影的一個重要特征。當(dāng)一個有著堅實影迷基礎(chǔ)的影星成功塑造了某一角色后，他的票房號召力會居高不下，而這也成了制作方再次在某一作品上投下巨資的重要原因。他們的信條就是：有明星就一定有票房。《非誠勿擾1》中葛優(yōu)和舒淇的搭檔讓人頓感新鮮，可以說，這也促成電影叫座的一個重要原因。曾經(jīng)在兩條道路行駛的演員突然撞在了一起，還撞出了愛的火花，觀眾感到既詼諧又新鮮，同時也勾起了觀眾對兩位演員繼續(xù)合作的期待?！短撇Ⅻc秋香2》中黃曉明對唐伯虎這個角色的再創(chuàng)作也是吸引觀眾前往影院的一個重要因素。人們不知道一個偶像派男演員是能走出“星爺”周星馳的背影，實現(xiàn)對經(jīng)典影片的重新演繹，還是就此繳械投降，但無論怎樣，觀眾還是走進了影院。無論是葛優(yōu)、舒淇，還是黃曉明、劉燁，這些都是當(dāng)今國內(nèi)極具票房號召力的演員，他們的出演既從形式上繼承了原作品也為續(xù)集的宣傳鋪平了道路，要知道，有時候觀眾并不完全就是奔著電影本身而去的。

四、制作上的龐大性

電影續(xù)集的創(chuàng)作目的離不開商業(yè)化模式的籌拍運作和經(jīng)營包裝，在電影的制作過程和表現(xiàn)形式上，主創(chuàng)方面大多加大了制作投入成本，以提升續(xù)集電影的硬件質(zhì)量?！短撇Ⅻc秋香2》就用結(jié)合現(xiàn)代元素的藝術(shù)手法再現(xiàn)傳統(tǒng)經(jīng)典，對影片中的場地布景搭建、人物服飾妝容、日常生活道具等各方面均投入了高額的制作成本。在演員的選擇上也啟用了極具票房號召力的一線明星如黃曉明、張靜初、周立波等，以求打造高成本投入下的高質(zhì)量商業(yè)電影。《非誠勿擾2》則將愛情故事發(fā)生地點搬到了秀色風(fēng)光的海南三亞，為觀眾獻上了一曲愛的贊歌，帶領(lǐng)人們在精神上徒步遠行了一次，而這樣的取景無疑還是對大制作、大畫面的強調(diào)。總體而言，續(xù)集在籌拍時均會比第一部影片的質(zhì)量水準(zhǔn)更高、制作更加精良以強化續(xù)集電影的藝術(shù)效果，烘托影片的藝術(shù)魅力，彌補續(xù)集電影的先天不足，但“從創(chuàng)作規(guī)律上說，每一部作品的構(gòu)思來自作者對生活及其形式的個性化體驗，這種原創(chuàng)性是一氣呵成、獨一無二、不可重復(fù)的。續(xù)集從根本上就是一種復(fù)制或仿真，它的創(chuàng)作不是張揚個性的過程，而首先是接受各方面的制約，跟原作那種鮮活的生命氣息自然不可相比。[2]”

五、“形式大于內(nèi)容”是突出問題

由于多數(shù)續(xù)集電影的創(chuàng)作本意并非為了傾訴未盡的故事、未了的心情，而是商業(yè)化運作之下應(yīng)運而生的促生品，因此在劇本的創(chuàng)作過程中便產(chǎn)生了相應(yīng)的硬傷與弊端，打破了原始故事那種一氣呵成的天然靈氣。加之對制作方對續(xù)劇電影劇本刺激程度的持續(xù)增高，以至于編劇最后不得不放棄直抵人心的故事情節(jié)，落入形式的鎖套?！懊缹W(xué)在這里和一種心理狀態(tài)結(jié)成了不解之緣，這種心理狀態(tài)本身不過是一種焦慮不安的心和一種狂亂的感情的沖擊” [3]?！陡`聽風(fēng)云2》為了延續(xù)第一部電影中的勾心斗角、機關(guān)算盡，三方面斗爭最后出人意料的翻盤結(jié)局，續(xù)集在劇情上處處埋伏筆，人物彼此處處受牽制，每個人背后都隱藏著反手一著，翻來覆去到最后影片只能顯得太過糾結(jié)，情節(jié)太過雜亂，喪失了影片原本的核心高潮和講述重心，缺乏帶給觀眾那種一擊斃命的觀影快感。整部影片雖盡忠盡責(zé)地延續(xù)了第一部影片的形式與套路，但是也正是因為太過盡忠盡責(zé)，所以完全走向了以形式為主導(dǎo)的另一個極端，從而缺乏內(nèi)容渾然天成的藝術(shù)魅力與情節(jié)張力。同樣具有此問題的《非誠勿擾2》雖然票房大勝，但人們在看完后總覺得缺少了點什么。為了延續(xù)第一部的小清新、小時尚、小喜劇的愛情風(fēng)格，影片續(xù)集去到了美麗的三亞，繼續(xù)打造著如夢如幻的愛情美景。然而，影片本身缺乏了如同第一部故事內(nèi)容中的緊湊情節(jié)和起伏節(jié)奏，顯得拖泥帶水。《唐伯虎點秋香2》則舊瓶裝新酒，根本上是換湯不換藥。

對于續(xù)集電影而言，“形式”是影片成立的首要基礎(chǔ)。換句話說，續(xù)集影片的存在前提就是延續(xù)第一部電影的題材、風(fēng)格、演員、情感基調(diào)等影片基礎(chǔ)元素。這種潛在性質(zhì)的“框架”讓電影的“形式”成為了吸引觀眾眼球的最主要因素，因此這種“形式”化特征顯得格外有意義。披上華麗的外衣或許可以賺足觀者的眼球，但從長期的發(fā)展來看也無疑成為了約束影片自身藝術(shù)魅力，阻礙續(xù)集電影健康發(fā)展的重要因素，因此，“內(nèi)容”與“形式”的關(guān)系成了當(dāng)下國產(chǎn)續(xù)集電影急需解決的主要矛盾。

參考文獻：

[1] 李軍紅.20世紀(jì)30年代中國左翼電影美學(xué)分析[J].山東省青年管理干部學(xué)院學(xué)報，2007（1）.

[2] 吳學(xué)敏.誰持續(xù)集當(dāng)空舞[J].聲屏世界，2004（4）.

[3] （法）亨·阿杰爾.電影美學(xué)概述[M].北京：中國電影出版社，1994.

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