小議超越時(shí)代的藝術(shù)家

【摘 要】格列柯是一位備受爭(zhēng)議、才華橫溢的藝術(shù)家，他從克里特島到威尼斯到羅馬，最后在西班牙托萊多找到了藝術(shù)與人生的歸宿。他所創(chuàng)造的藝術(shù)曾一度被人遺忘，但卻在二百多年后啟發(fā)了現(xiàn)代主義藝術(shù)的發(fā)軔，成為現(xiàn)代主義的淵源。

【關(guān)鍵詞】格列柯；威尼斯畫(huà)派；文藝復(fù)興；樣式主義

我們一般將后印象主義看作是西方現(xiàn)代主義美術(shù)的肇始，而將塞尚視為現(xiàn)代主義之父。但現(xiàn)代主義繪畫(huà)大師畢加索卻認(rèn)為西方第一位現(xiàn)代派畫(huà)家是埃爾·格列柯。讓人不可思議的是這位“西方現(xiàn)代派繪畫(huà)第一人”卻是生活于16世紀(jì)的歐洲，下面讓我們?nèi)タ纯吹降资鞘裁醋尭窳锌碌睦L畫(huà)穿越了二百多年的歷史長(zhǎng)河，受到20世紀(jì)的藝術(shù)家如此的重視與推崇吧！

格列柯出生在克里特島，至于他的出生年月今天已經(jīng)不可考，只知道大概生于1541——1548年間。此時(shí)的克里特島隸屬于威尼斯共和國(guó)，但其文化藝術(shù)卻顯露出明顯的拜占庭風(fēng)格。格列柯二十五歲前的生活情況我們也不太清楚，但可以確定的是他早年經(jīng)歷了畫(huà)圣像畫(huà)的訓(xùn)練，這對(duì)他以后藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了一定的影響。他是否于1561年去了威尼斯我們也不能確定，不過(guò)移居威尼斯讓他的人生發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)折。方興未艾的威尼斯畫(huà)派讓年輕的格列柯為之著迷。很快他進(jìn)入了提香的畫(huà)室學(xué)習(xí)，當(dāng)然他還受到丁托列托的影響，這從他后來(lái)的那些夸張的運(yùn)動(dòng)著的人體與作品里強(qiáng)烈的明暗對(duì)比中可以辨識(shí)一二。

1570年格列柯來(lái)到羅馬，此時(shí)的格列柯已經(jīng)諳熟威尼斯畫(huà)派的各種繪畫(huà)技巧，當(dāng)時(shí)著名的細(xì)密畫(huà)家克洛維奧還將他推薦給紅衣主教維特博，稱贊他是一位罕有的杰出畫(huà)家。在羅馬期間，格列柯開(kāi)始迷醉于米開(kāi)朗基羅與拉斐爾的藝術(shù)，特別是前者夸張的雕塑般的人體形象，他的名作《圣塞巴斯蒂安》顯然脫胎于米開(kāi)朗基羅。正是由于文藝復(fù)興三杰那不可逾越的藝術(shù)高度讓一些敏銳的藝術(shù)家開(kāi)始去探索藝術(shù)表現(xiàn)的其他可能，希望通過(guò)奇巧的形式感、夸張的雅致、濃烈的色彩來(lái)超越前輩的藝術(shù)，這便產(chǎn)生了樣式主義。顯然格列柯也加入了樣式主義的陣營(yíng)，不過(guò)格列柯比一般的樣式主義藝術(shù)家走得更遠(yuǎn)，脫離了樣式主義的桎梏，超越了那個(gè)時(shí)代。威尼斯與羅馬的游歷讓格列柯逐漸脫離了學(xué)畫(huà)初期的拜占庭圣像畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，提香、米開(kāi)朗基羅、丁托列托讓這位來(lái)自于克里特島的青年人逐漸走上了文藝復(fù)興藝術(shù)的繪畫(huà)道路。不過(guò)，羅馬并未滿足格列柯對(duì)藝術(shù)聲望與富足生活的追求，后來(lái)由于他對(duì)米開(kāi)朗基羅畫(huà)于西斯廷教堂的天頂畫(huà)的指責(zé)惹怒了周圍的人，這迫使他不得不離開(kāi)羅馬去西班牙尋求發(fā)展。

1576年格列柯來(lái)到了馬德里，但并未得到國(guó)王腓力二世的重用，隨后他又去了托萊多城，在這里意外受到當(dāng)?shù)貨](méi)落貴族的擁戴。古都托萊多有著活躍的宗教、文學(xué)和藝術(shù)氛圍，有著適宜藝術(shù)創(chuàng)作的文化生態(tài)。不過(guò)需要說(shuō)明的是，16世紀(jì)的威尼斯和羅馬已經(jīng)廣受文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的洗禮，但同時(shí)的托萊多城卻仍處于哥特式的中世紀(jì)文化生態(tài)中，而架上繪畫(huà)對(duì)于托萊多的藝術(shù)而言也僅僅是幾十年的事情。因此這時(shí)候托萊多的藝術(shù)現(xiàn)狀與威尼斯、羅馬相較顯得既粗淺又稚嫩，這對(duì)于正處于創(chuàng)作旺盛期的格列柯而言未嘗不是好事，他可以自由自在、無(wú)所顧忌的去解決藝術(shù)上的問(wèn)題。那時(shí)候的托萊多人，希望來(lái)自于意大利的格列柯為他們帶來(lái)文藝復(fù)興的啟蒙，但由于對(duì)文藝復(fù)興一無(wú)所知，所以這位并未完全繼承文藝復(fù)興衣缽的格列柯依然得到了優(yōu)厚的禮遇。格列柯的大膽創(chuàng)新幸運(yùn)地得到了西班牙人的接受，而年長(zhǎng)他二十歲的丁托列托卻沒(méi)有那么走運(yùn)，盡管丁托列托與格列柯的創(chuàng)新相比顯得溫和內(nèi)斂得多，但仍然備受威尼斯藝評(píng)家的非議。遺憾的是格列柯去世后不久，西班牙人終于準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)和理解了文藝復(fù)興繪畫(huà)的內(nèi)涵，隨即意識(shí)到格列柯的繪畫(huà)“荒唐無(wú)聊不值一提”，此后的二百多年西班牙的藝術(shù)圈徹底將這位優(yōu)秀的藝術(shù)家遺忘了。

格列柯的作品直到19世紀(jì)30年代才又被浪漫主義藝術(shù)家重拾，受到重視。進(jìn)入20世紀(jì)后，他作品中呈現(xiàn)出來(lái)的諸多價(jià)值與現(xiàn)代主義藝術(shù)的某些價(jià)值理念不謀而合，被視為現(xiàn)代主義藝術(shù)更早的歷史淵源。

塞尚認(rèn)為作為一個(gè)畫(huà)家“必須深思熟慮，光靠眼睛是不夠的，還需要深思熟慮”。他表述了現(xiàn)代主義繪畫(huà)的一個(gè)根本特征，那即是繪畫(huà)要表現(xiàn)精神化的視覺(jué)形象，對(duì)客觀世界的簡(jiǎn)單再現(xiàn)已經(jīng)不再是現(xiàn)代主義藝術(shù)家主要任務(wù)。從這一層面上看，格列柯和現(xiàn)代主義藝術(shù)家有著共同的精神訴求。格列柯青少年時(shí)期接受的是拜占庭宗教藝術(shù)的學(xué)習(xí)，提升日常生活中的精神感知力、進(jìn)而激發(fā)宗教熱情成了格列柯繪畫(huà)藝術(shù)重要的目標(biāo)，這與文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的主流是相悖的，但卻與現(xiàn)代主義藝術(shù)暗合。

區(qū)別古典繪畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)的另一個(gè)重要因素是關(guān)于色彩在繪畫(huà)中地位的認(rèn)識(shí)。西方古典繪畫(huà)大都如出一轍地呈現(xiàn)出褐色調(diào)，即便是將色彩的地位提到歷史性高度的威尼斯畫(huà)派以及后來(lái)的浪漫主義，仍舊讓人覺(jué)得平淡、缺乏變化。直到印象主義以后西方繪畫(huà)才開(kāi)始了色彩的主體化轉(zhuǎn)變，色彩成了獨(dú)立的繪畫(huà)語(yǔ)言而越顯重要。格列柯繪畫(huà)的色彩受到了威尼斯畫(huà)派的深刻影響，不過(guò)他比提香走得更遠(yuǎn)，他重塑了形體、線條、光影與色彩的秩序，提升了色彩在繪畫(huà)中的表現(xiàn)力。對(duì)格列柯的作品稍作分析我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的畫(huà)呈現(xiàn)出不同于古典繪畫(huà)的冷灰色，這讓他的作品透出冷峻、緊張、神秘的感覺(jué)。在這種有著悲劇色彩的冰冷的背景前，他還慣于畫(huà)上一些高純度的紅色和黃色的圣袍，這增添了畫(huà)面的戲劇性，讓色彩成了傳遞精神性趣味的主要載體。對(duì)色彩所做的超越時(shí)代的詮釋正是格列柯藝術(shù)價(jià)值的又一體現(xiàn)。

格列柯的繪畫(huà)對(duì)材料本身的自覺(jué)強(qiáng)化也給予我們現(xiàn)代主義的審美體驗(yàn)。西方古典主義繪畫(huà)重視繪畫(huà)對(duì)象質(zhì)感的表現(xiàn)，因此總是將畫(huà)面處理得異常平整，直到威尼斯畫(huà)派，畫(huà)家們才開(kāi)始重視繪畫(huà)材料本身的美感。筆觸的審美價(jià)值經(jīng)過(guò)委拉斯貴茲、倫勃朗的發(fā)展，再到印象主義，筆觸肌理真正成為表現(xiàn)藝術(shù)家情感的重要途徑。重新審視格列柯的繪畫(huà)會(huì)發(fā)現(xiàn)，在他的晚期作品中已經(jīng)熟練地運(yùn)用筆觸來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)，這顯然已經(jīng)突破了古典主義繪畫(huà)的桎梏，透露出明顯的現(xiàn)代主義特征。

綜上所述，格列柯的繪畫(huà)藝術(shù)直到二百多年后才得到世人重視就不難理解了。作為現(xiàn)代主義繪畫(huà)的先行者，他的創(chuàng)作理念和繪畫(huà)語(yǔ)言直接或間接地對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。讓我們記住他那些不朽的杰作吧！

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作者簡(jiǎn)介：郭銳，重慶人，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，現(xiàn)為河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師。endprint