淺析舞蹈編導的創(chuàng)作思想和結構

班娜

摘 要：舞蹈創(chuàng)作沒有一個固定的模式，把舞蹈藝術用肢體語言來充分表現，讓舞蹈成為有靈魂的律動至關重要。舞蹈編導是以舞蹈為語言創(chuàng)作的作家，如何定位舞蹈的創(chuàng)作思想和結構是舞蹈編導關注的焦點。因此，研究舞蹈編導的創(chuàng)作思想和結構具有十分重要的現實意義。本文以舞蹈編導為切入點，通過對舞蹈編導的創(chuàng)作思想和舞蹈編導的創(chuàng)作結構進行深入解讀，旨在說明舞蹈編導的創(chuàng)作思想和結構的重要性，以期為舞蹈編導創(chuàng)作提供參考。

關鍵詞：舞蹈編導；創(chuàng)作思想；創(chuàng)作結構

1 舞蹈編導的創(chuàng)作思想

舞蹈編導的創(chuàng)作思想是舞蹈形象與舞蹈段落的融合。舞蹈編導在整個創(chuàng)作過程中，其創(chuàng)作思想要把握好三個關鍵點，即舞蹈創(chuàng)作要體現時代精神、舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)、舞蹈創(chuàng)作要貫徹獨特風格，其具體內容如下：

1.1 舞蹈創(chuàng)作要體現時代精神

時代精神是每一個時代特有的普遍精神實質，舞蹈創(chuàng)作要體現時代精神是舞蹈編導的創(chuàng)作思想之一。對舞蹈編導而言，在舞蹈創(chuàng)作過程中，舞蹈形象是舞蹈作品思想內涵的集中體現，人們的思想情感、生活習俗、喜怒哀樂匯入時代的精神風貌，通過舞蹈形象展現出來，表現出一種獨特的時代形象。舞蹈編導創(chuàng)作中與時俱進地融入時代精神，使創(chuàng)作的舞蹈作品具有時代性，與人們所處的社會生活密切相關，才能使廣大人民群眾喜聞樂見。

1.2 舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)

舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)是舞蹈編導創(chuàng)作思想的重要內容。動態(tài)美是舞蹈形態(tài)的重要表現形式，舞蹈創(chuàng)作要符合舞蹈形態(tài)，就是要符合舞蹈動態(tài)美的要求。生活是舞蹈創(chuàng)作的源泉，舞蹈編導的創(chuàng)作思想離不開真實生活的再現，舞蹈美和生活美是相互作用的，舞蹈編導對于生活的分析感受要始終透著“動作感”，舞蹈創(chuàng)作思想應捕捉和提煉富有動態(tài)化的生活場景，根據舞蹈的特點尋找其反映生活的視角，并加以舞蹈化的基本動態(tài)創(chuàng)造性地表現生活，創(chuàng)作出嶄新的舞蹈形象來，充分體現舞蹈動態(tài)美的特點。

1.3 舞蹈創(chuàng)作要貫徹獨特風格

作為一種表演性藝術，舞蹈創(chuàng)作具有一個非常廣闊的自由空間，舞蹈編導的創(chuàng)作思想還表現在舞蹈創(chuàng)作要貫徹獨特風格方面，使自己的作品具有獨特的藝術風格。對舞蹈編導而言，舞蹈創(chuàng)作必須體現獨特的風格和鮮明色彩，舞蹈編導在創(chuàng)作的全過程，最大限度地考慮的是形象貫穿的獨特的風格和鮮明色彩，這是舞蹈主題思想的重要環(huán)節(jié)。對舞蹈編導而言，深入理解、發(fā)掘和搜尋創(chuàng)作思想，大膽地打破固有的思維模式，使舞蹈具有獨創(chuàng)性，這樣的舞蹈創(chuàng)作更能體現個性化。

2 舞蹈編導的創(chuàng)作結構

結構是舞蹈創(chuàng)作的框架，舞蹈結構包括很多內容，如結構形式、情感結構、內外結構等，舞蹈編導的創(chuàng)作結構應從舞蹈創(chuàng)作的結構形式、舞蹈創(chuàng)作的情感結構和舞蹈創(chuàng)作的內外結構三個方面加以運用，下文將逐一進行分析：

2.1 舞蹈編導創(chuàng)作的結構形式

舞蹈編導創(chuàng)作常見的結構形式主要有五種，分別是時空順敘式結構、時空交錯式結構、篇章式結構、復合性情感結構和舞蹈交響樂章的結構。具體說來，時空順敘式結構。這種結構方式是依照事件發(fā)展的自然順序、人物情感的發(fā)展脈絡來組織情節(jié)的變化發(fā)展時空，它能使人物、事件的敘述有頭有尾、脈絡清楚。時空交錯式結構，這種結構方式是不受時間和空間順序限制的，可以突破時間的局限，它將過去、現在、未來有機地交織在一起，使人物或事件處于多時空變化中展開情節(jié)事件的貫穿線索。對于篇章式結構，舞蹈編導將整部作品由一個統一的主題或幾個貫穿性“人物”或情節(jié)來統領，而其中的某一幕或某一場有相對的獨立性。復合性情感結構，以人物的各種復雜情感的交織及其發(fā)展變化來安排人物的行動和舞蹈場景。而舞蹈交響樂章的結構，是按照交響樂的樂章結構方法來進行舞蹈結構的方式。

2.2 舞蹈編導創(chuàng)作的情感結構

情感是創(chuàng)作的基石，是誘發(fā)靈感，獲得作品成功的重要途徑，舞蹈總是以它獨自的動律表達著人們的思想情感。情感包括情緒在內，是編導對客觀事物引發(fā)的編導的感受，舞蹈情感色塊的結構，是一種按照人物情感發(fā)展的不同線索，結合劇情和對人物的心理刻畫來表達不同情感色彩的舞蹈結構形式。如舞劇《阿詩瑪》便以“黑色”的舞蹈色塊引出阿詩瑪的出現；以“綠色”的舞蹈色塊表現阿詩瑪的成長；以“紅色”的舞蹈色塊展示阿詩瑪的愛情；以“灰色”的舞蹈色塊敘述阿詩瑪被逼婚的愁苦；以“金色”的舞蹈色塊襯托阿詩瑪被囚困在籠中的處境；以“藍色”的舞蹈色塊表現阿詩瑪在惡浪中的掙扎；以“白色”的舞蹈色塊突出阿詩瑪的回歸大自然。這種舞蹈結構打破了傳統舞劇結構的時空觀念，著重描繪對人物情感的和對意境的表達。

2.3 舞蹈編導創(chuàng)作的內外結構

舞蹈創(chuàng)作結構還分為內在形式化結構和外在形式化結構兩種，其中，外在形式化結構是對內在形式化結構的補充。這兩個形式化的過程，有三種表現手法，分別是直接表達法、間接表達法和綜合表達法。直接表達法，即通過有節(jié)奏感的舞蹈 動作、姿態(tài)，把內心的情感直接表現出來。間接表達法，這種表達不是以所要表現的人物自身的舞蹈動作來表現人物的情感和思想，而是通過其他人物的舞蹈動作間接地將他的思想和情感襯托出來。綜合表現法對表現多種情緒變化具有重要作用，同時也是體現舞蹈綜合性藝術特點的表現手段。綜合表現法使得舞蹈語言表達方式日趨豐富多彩，輔助作用是綜合表現法的又一顯著特征。例如，在舞蹈編導過程中，綜合運用使用燈光、布景配合舞蹈動作來揭示人物的內心世界，就可以獲得較好的藝術效果。

3 結語

舞蹈結構和作品的思想內容關系非常密切，舞蹈編導的創(chuàng)作思想和結構是一項綜合的系統工程，具有長期性和復雜性。對舞蹈編導而言，在舞蹈創(chuàng)作思想方面，體現時代精神、符合舞蹈形態(tài)、貫徹獨特風格是舞蹈編導創(chuàng)作思想的主要內容。在舞蹈創(chuàng)作結構方面，從舞蹈結構的形式、舞蹈情感的結構和舞蹈的內外結構三個方面精心創(chuàng)作，詮釋舞蹈的藝術魅力，有助于舞蹈編導的創(chuàng)作思想和結構日趨完善。

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