淺談舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備的創(chuàng)作技巧與思維能力

馬世瓊

摘 ? 要：舞蹈，作為一門藝術(shù)學(xué)科，要求將生活中的細(xì)節(jié)美化、優(yōu)化、藝術(shù)化，從而呈現(xiàn)在觀眾面前，而舞蹈編導(dǎo)責(zé)無旁貸的要在作品中多元化的體現(xiàn)出所想表達(dá)的思想情感。舞蹈的創(chuàng)作來至于靈感，并不是依靠于某種特定模式，需要深入到日常生活中探索素材，了解一定的理論知識和編舞技巧。這就需要編導(dǎo)具備豐富的想象力和創(chuàng)新力，舞蹈編制的最終質(zhì)量和編導(dǎo)是脫不開關(guān)系的，編導(dǎo)是舞蹈創(chuàng)作過程中的核心力量。想要讓自己編制的舞蹈吸引更多的人的關(guān)注，成為焦點，那么舞蹈編導(dǎo)就要具備強硬的創(chuàng)作和思維能力。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作技巧;思維能力

中圖分類號：J7 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0107-01

一、舞蹈編導(dǎo)與創(chuàng)作技巧

要使自己的舞蹈作品適合當(dāng)下人們的精神情感追求，必須講究創(chuàng)作技巧。要想有高超的創(chuàng)作技巧，需從三個方面著手：

1.觀察技巧。舞蹈編導(dǎo)想要創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，就要用心去觀察周圍的一切事物，不斷探索能夠滿足人們需求的元素，這是創(chuàng)作舞蹈的基礎(chǔ)。所以，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)廣泛地深入社會生活，走進(jìn)自然，從人、事、景、物中尋找可用素材;尤其要注重觀察事物細(xì)節(jié)和特點，于細(xì)微處見真情，把握事物本質(zhì)，發(fā)掘真、善、美，找到創(chuàng)作靈感。通過細(xì)致入微的觀察，大量積累創(chuàng)作素材，從中認(rèn)真提煉，精心組織，才能創(chuàng)作出打動人心的舞蹈作品。例如雙人舞《兩點一線》，為表現(xiàn)當(dāng)下年輕人面臨工作和生活的雙重壓力，作者巧妙的用一根線索將兩個不同社會的現(xiàn)象串聯(lián)在一起，其目的不是為了表達(dá)“男人的苦楚”，而是想要教會人們克服困難的方法和積極面多生活的思想?！秲牲c一線》就是編導(dǎo)通過對生活的細(xì)心觀察，抓住當(dāng)前社會的現(xiàn)實問題展開構(gòu)思，以幽默詼諧的形式將生活元素舞臺化，讓觀眾過目不忘。

2.舞臺調(diào)度技巧。舞臺調(diào)度，不僅僅是隊形的變換，而是要通過隊形改變達(dá)到塑造人物性格形象的目的，由此向觀眾交代舞蹈作品所要表現(xiàn)的思想內(nèi)涵，并可發(fā)揮推波助瀾、升華主題的藝術(shù)功能。因此，舞臺調(diào)度是舞蹈作品創(chuàng)作不可忽視的環(huán)節(jié)，成功與否，直接決定了舞蹈作品的成敗。想要保證舞臺調(diào)度的合理性可以從以下幾方面著手進(jìn)行：（1）要充分掌握人物的性格特點，這樣在設(shè)計舞蹈動作是就會更符合人物在劇情中的形象和性格，如果不能夠充分重視對人物形象的創(chuàng)作，那么最終的作品就會和舞臺調(diào)度產(chǎn)生誤差;（2）應(yīng)通過舞臺調(diào)度將觀眾內(nèi)心對舞蹈作品的需求以及創(chuàng)作者對舞臺氛圍的要求充分表達(dá)出來;（3）舞臺調(diào)度并不單單只是起到造型和流動的效果，更重要的是將舞蹈情緒通過舞臺調(diào)度全面展現(xiàn)出來。有效掌握好以上幾方面對舞臺調(diào)度非常關(guān)鍵，可這并不意味要采用復(fù)制黏貼的方式，不是單純的生搬硬套就可以的，而是要結(jié)合舞蹈本質(zhì)的寓意，具體問題具體分析，從舞蹈主題、人物、作品著手，進(jìn)行探索研究，以最好的藝術(shù)形式把整個舞蹈活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在觀眾面前。

3.排練技巧。舞蹈作品并不是一朝一夕就可以完成的，需要編導(dǎo)人員進(jìn)行反復(fù)的創(chuàng)作、排練和修改，直到效果和預(yù)想的一樣好為止，所以，排練過程是舞蹈編導(dǎo)腦力勞動和體力勞動的結(jié)合。排練舞蹈應(yīng)講究方法：首要是善于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中一些不足、需要改進(jìn)的地方，這些新的認(rèn)識和新的靈感會促使編創(chuàng)者去反復(fù)修改、不斷完善作品，從而使作品達(dá)到最優(yōu)化。其次是編導(dǎo)要善于掌握演員的現(xiàn)狀情況，對演員的水平、技巧、感覺、表現(xiàn)力等等方面做到心中有數(shù)，采取相應(yīng)的措施，才能積極主動的把握住整個排練過程，

二、舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備超常思維

舞蹈編導(dǎo)不是只要具備一定的創(chuàng)作能力就可以的，還應(yīng)具備強硬的思維能力，不管是在形象、邏輯、靈感等思維方面能夠信手捏來，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

1.創(chuàng)新思維。只有不斷的創(chuàng)新才不會被別人遺忘，舞蹈編導(dǎo)要強化自身的創(chuàng)新思維能力，只有不斷探索出全新奇特的動詞，才能夠創(chuàng)作出更加優(yōu)秀、具有獨到特色的作品。創(chuàng)新思維，要求編導(dǎo)準(zhǔn)確把握客觀事物的本質(zhì)，正確運用創(chuàng)作技巧來生動形象的表達(dá)作品的中心思想。時代發(fā)展的必然要求就是創(chuàng)新。社會在進(jìn)步，生活在變化，新生事物層出不窮，這為編導(dǎo)提供了新的創(chuàng)作空間。人類需求和藝術(shù)自身發(fā)展都要求編導(dǎo)具有創(chuàng)新思維能力。第四屆CCTV舞蹈大賽作品《回家》，就充分體現(xiàn)了編導(dǎo)對生活的獨特感悟：作品以平凡的生活細(xì)節(jié)，通過舞蹈敘述，宣泄感情，讓人明白真正重要的是什么，因而產(chǎn)生情感共鳴。

2.豐富的想象。隨著社會進(jìn)步，物質(zhì)生活得到滿足的人們逐漸追求精神享受。因此，傳統(tǒng)陳舊的舞蹈已難以滿足人們的審美標(biāo)準(zhǔn)，需要創(chuàng)新舞蹈創(chuàng)作理念。這就要求舞蹈編導(dǎo)具有豐富的想象力，才能推陳出新，讓觀眾眼前一亮。

3.個性思維。所謂個性思維，即編創(chuàng)者在不脫離事物發(fā)展邏輯的思維前提下，將創(chuàng)作的重點放在事物的個性方面。也就是說再不脫離正常思維軌道的同時突破傳統(tǒng)的思維方式，擴展全新的思維而創(chuàng)作的作品。只要舞蹈編導(dǎo)具備獨特豐富的思維，探索個性和獨特，在相同中追求不同，就會創(chuàng)作出不一樣的作品。

三、結(jié)語

舞蹈以人體動作為藝術(shù)手段，不受語言文字的局限，不受時間空間的束縛，在不脫離邏輯發(fā)展的前提下，可以隨意創(chuàng)造。而編導(dǎo)是舞蹈作品的領(lǐng)導(dǎo)者，在創(chuàng)作過程中應(yīng)利用各種獨特的方式展現(xiàn)生活中的點點滴滴，要不斷探索別人創(chuàng)作不出的素材，敞開心胸不斷嘗試全新的東西，從而創(chuàng)作出獨一無二的作品。優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)在具備豐富創(chuàng)新能力的同時還要有獨特的思維能力，將科學(xué)靈活的思維方式與舞蹈作品合理融合在一起，這樣才能吸引觀眾眼球，獲得更多的稱贊和掌聲。