張可久散曲中“景語”和“情語”的運用特色

李巖

【摘要】張可久的散曲中多對景物的描寫，并通過景語來表達情語。本文將以張可久的兩首代表性散曲為例，分析討論張可久散曲中的景語和情語的運用特色。

【關鍵詞】張可久；景語；情語

【中圖分類號】G632 【文獻標識碼】A

張可久，子小山，是元后期散曲家。這一時期的元曲從風格上來看豪放派仍舊存在，但隨著社會變遷，清雅之風逐漸盛行。張可久被稱為“清雅一格的代表人”。他直抒胸臆的豪放類散曲相對較少，多是采用白描的手法，通過對景物的描寫更加含蓄地表情達意，用“景語”表達“情語”。

關于 “景語”和“情語”運用問題的討論，王國維在《人間詞話》中道：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也?！秉c明景語和情語的關系?！霸~家多以景寓情”，寓情于景，進而抒發(fā)自身的情感。

下面通過張可久的兩首詞散曲對“景語”和“情語”進行分析。

《人月圓·春晚次韻》是張可久的散曲作品中有代表性的一首。

萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中、短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。

一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人何在？門掩殘紅。

這首散曲由多個景語構成：萋萋芳草、繚亂云朵、夕陽、短亭、酒、平湖、畫舫、垂柳、驕驄、啼鳥、夜雨、東風、桃花、佳人。作者首先描寫當天的景色，萋萋的芳草，春日的云朵繚亂，此時又正是在夕陽的場景中。點明了故事是在春季的傍晚發(fā)生的，同時營造出一種較為霧靄昏暗的色調，也為整首詩定下了基調，作者寓情于景，顯現(xiàn)出那時候些許的陰郁和壓抑感。緊接著，回憶往昔，在送行餞別的短亭處飲著象征著離別的酒。又憶起湖上的畫舫和垂柳、驕驄。這三句表明作者對往昔故去之事仍然歷歷在目，仿佛昨天。從這種難以忘懷表明了思念之切。下片，啼叫的鳥仿佛一下點醒夢中人，將作者從綿延不斷的追憶中拉回現(xiàn)實。下過的一番夜雨，刮過了一陣東風，桃花盡散滿地，客家人卻仍然不在。現(xiàn)實的寂寥讓人無奈。從門縫中看到的已是那殘紅一片。結尾三句，化用唐代崔護“去年今日此門中，人面桃花相映紅，人面不知何處去，桃花依舊笑春風”的詩意，表明佳人不在身邊內心的傷感與無奈。只剩殘陽，迫近夜晚，徒增了更多煩惱，抒發(fā)了作者的離愁別緒。

整首散曲除卻對“佳人何在”的感嘆，其他都是對景色描寫，并無太多表達情感的語句，但作者卻能運用景物，將景物串聯(lián)起來，表現(xiàn)意境，表達情感，不著一字，盡得風流。

再來看另外一首。

《折桂令·石塘道中》

雨依微天淡云陰，有客徜徉，緩轡登臨。老封危亭，平津短棹，遠店疏砧。傲塵世山無古今，避風波鷗自浮沉。霜后園林，萬綠枝頭，一點黃金。

這首散曲中對景物的描寫也很多，細微的雨絲、淡色的天、蔭翳的云朵，行走的人，馬、高聳的山亭、小船、山峰、海鷗、園林、樹木等等這些景色構成了這首詩。曲前六句對于景色的描寫，運用白描的手法，寫出了作者在去往石塘路上所看到的景色。小雨淅瀝天色灰暗云朵遮蔽，遠游者們在路上自由自在地行走，慢慢地驅趕著馬在游覽。高聳的山亭，平坦的渡口停留著的小船，還有遠處人家傳來的捶衣聲，將所見之景進行描繪。下面一句，“傲塵世山無古今，避風波鷗自浮沉”，即是對景物的描寫，傲世的山巒并不在意古今，避風的海鷗自由自在地任浮沉，作者并未明說自己的情感，而是以此自比，表達出傲世避世的情懷。散曲的結尾對霜過后的園林進行了描繪，在萬綠枝頭有一點黃金。這首曲同樣是沒有對個人情感進行直接描寫，而是通過一系列的景象將作者的所思所想含蓄地描繪出來，以景語來寫情語，達到了言有盡而意無窮的效果。

從《人月圓·春晚次韻》《折桂令·石塘道中》這兩首曲中，我們都看到了張可久嫻熟的功底，可以游刃有余地利用各種景語來表達情感。李昌集認為“在元曲家中只有小山才全面地將傳統(tǒng)詩詞的藝術精神輸入散曲，把元曲的‘外旋意趣，引向傳統(tǒng)詩詞的‘內旋風格，把元散曲總體特征上屬于‘直陳性和白描化的語態(tài)明顯地轉向‘描述性和修飾化”。李昌集先生對張可久的評價也可以看出張可久對于景語和情語的處理特點。不是直抒胸臆，而是通過寫景語讓人去體悟作者的情感狀態(tài)，以景語表情語，也給讀者帶來綿綿不盡的想象空間。

參考文獻

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（編輯：劉佳琦）endprint