電影插曲《漁光曲》的作品及藝術(shù)構(gòu)思分析

韓 凌

（合肥師范學(xué)院 音樂系，安徽 合肥 230009）

歌曲《漁光曲》是1934年由蔡楚生導(dǎo)演的同名電影的主題曲。該電影1935年在莫斯科舉行的國(guó)際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片。該電影開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的先河，引領(lǐng)了后來的關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的左翼現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)。電影通過何、徐兩家的命運(yùn)，描繪了當(dāng)時(shí)無論窮苦漁民還是有理想有志向的民族實(shí)業(yè)家的窮途末路，社會(huì)當(dāng)?shù)赖膭t是漢奸、交際花等人。講述了一群善良、努力卻終被社會(huì)吞沒的人們的悲慘命運(yùn)。力圖展現(xiàn)一個(gè)民不聊生、社會(huì)黑暗、男盜女娼、沒有任何尊嚴(yán)和生命意義可言的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其中插曲《漁光曲》在電影中數(shù)次出現(xiàn)，烘托劇情。這首主題曲和電影一經(jīng)推出便得到社會(huì)廣泛歡迎，唱片銷售量高達(dá)數(shù)十萬張。更是傳唱至今。是我國(guó)幾十年來高校聲樂教學(xué)的必唱曲目，也常見于各類演出活動(dòng)之中。本文將從這首作品的詞曲創(chuàng)作、曲式結(jié)構(gòu)、和聲結(jié)構(gòu)、力度變化、速度變化、鋼琴伴奏等諸多方面結(jié)合作品的演唱對(duì)整首作品進(jìn)行梳理，以期能夠更好的解讀作品和詮釋作品，幫助理解和塑造“小貓”這個(gè)人物。

一、作品的主題立意和曲式和聲句法特點(diǎn)

作品是單一形象的三段結(jié)構(gòu)，各段音調(diào)雖有變化，但由于統(tǒng)一的節(jié)奏型，相同的引子和間奏，連續(xù)發(fā)展的故事情節(jié)，使音樂成為一個(gè)整體。作品演唱部分為宮調(diào)式，但調(diào)性色彩不強(qiáng)，伴奏部分按照大小調(diào)方式寫成。所以一般還是按照降A(chǔ)大調(diào)來對(duì)作品進(jìn)行分析。作品整曲在降A(chǔ)大調(diào)上，演唱部分無任何變化音。音樂平順規(guī)整而朗朗上口，易于流傳和記憶。根據(jù)歌詞，可以看出這是一首夾敘夾議的作品，第一部分（開頭至24小節(jié)），歌詞描寫景物并交代作品主人翁的生活狀態(tài)，“云兒飄在海空，魚兒藏在水中，早晨太陽里曬漁網(wǎng)，迎面吹過來大海風(fēng)”。詩意的語言表達(dá)了一個(gè)在美好的早晨漁民捕魚的場(chǎng)景。本部分采取“一字一音”的寫作方式，力圖呈現(xiàn)一個(gè)穩(wěn)健、優(yōu)美的情境。在和聲安排上，第一句（第 5小節(jié)至第 8小節(jié)）為主-屬-主-屬，第二句（第 9小節(jié)至第12小節(jié)）為主-六級(jí)六和弦-二級(jí)七和弦-屬，第三句（第13小節(jié)至第16小節(jié)）為六級(jí)五六和弦-六級(jí)七和弦-主-六級(jí)和弦，第四句（第17小節(jié)至第20小節(jié)）為主六和弦-二級(jí)七和弦-屬九和弦-主。從整個(gè)第一部分四句音樂的和聲配置來看，符合中國(guó)詩詞“起成轉(zhuǎn)和”的特點(diǎn)，第一句開始在主上，結(jié)束在屬上，起穩(wěn)定調(diào)性之作用；第二句開始在主上，但后面開始往下屬上走，但依然回歸在屬上，在繼承第一句的同時(shí)略有變化；第三句開始在六級(jí)五六和弦上，結(jié)束在六級(jí)原位和弦上，與之前兩句相比有了色彩上的明顯變化；最后一句在主六和弦上開始，結(jié)束在主和弦上，總結(jié)的同時(shí)帶來回歸感。和聲上的“起成轉(zhuǎn)和”特點(diǎn)較適用于中國(guó)藝術(shù)歌曲，尤其是有古詩詞意韻的作品里，詞與曲的結(jié)合相得益彰，能夠更好的展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

第二部分，是從25小節(jié)開始到44小節(jié)結(jié)束，這一部分比前一部分的和聲安排更為復(fù)雜的，表達(dá)作品情緒上復(fù)雜的波瀾變化。本段分為兩個(gè)樂句，第一句從第 25小節(jié)到 28小節(jié)，六級(jí)六和弦開始，經(jīng)過三級(jí)和弦、六級(jí)2和弦、七級(jí)導(dǎo)和弦到三級(jí)和弦結(jié)束；第二句是從29小節(jié)到32小節(jié)，和聲安排是主開始，經(jīng)過六級(jí)、七級(jí)、六級(jí)再回到主和弦結(jié)束；第三句是第33小節(jié)到36小節(jié)，從六級(jí)和弦開始，經(jīng)過七級(jí)和弦、六級(jí)六和弦、到三級(jí)和弦；最后一句是從第37小節(jié)到40小節(jié)，由六級(jí)和弦開始，經(jīng)過導(dǎo)34和弦、三級(jí)和弦、六級(jí)和弦，回到主和弦結(jié)束。這樣相對(duì)復(fù)雜的和聲安排使得音樂聽起來變化豐富、情緒復(fù)雜。配合歌詞，我們可以看出，這一部分已經(jīng)不像第一部分那樣風(fēng)平浪靜、歲月美好，而是風(fēng)浪交加、身不由己、生活艱難貧苦。尤其這一部分中的第一和第三樂句中，又分割出更小的結(jié)構(gòu)單位，語句其由長(zhǎng)變短，力度有加強(qiáng)，也襯托著敘述內(nèi)容的改變，展示對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿。

第三部分是回歸部分。本部分也是分四個(gè)部分，從第45小節(jié)開始至65小節(jié)結(jié)束。和聲配置繁簡(jiǎn)相間。這一部分中加入了復(fù)和弦，尤其是第一句和第三句的結(jié)尾，副和弦的參與使得音樂在平穩(wěn)線條進(jìn)行的時(shí)候有了突然，結(jié)合歌詞，這一部分情緒更加落寞，描述了捕魚人生活之艱辛、看不到一點(diǎn)希望的哀涼。

二、作品的藝術(shù)構(gòu)思問題

（一）速度布局問題

我們常用的《漁光曲》歌曲譜面上的速度是沿用國(guó)際通用的意大利語音樂表情標(biāo)記。作品開頭第一部分的速度標(biāo)記為MODERATO。MODERATO是形容詞，在詞典中有四個(gè)解釋，第一個(gè)意思是中等的、適中的；第二個(gè)解釋是溫和的、穩(wěn)健的；第三個(gè)解釋是有節(jié)制的；第四個(gè)解釋是作為音樂術(shù)語“中速的”。這個(gè)速度標(biāo)記為整個(gè)作品打下基礎(chǔ)，即是在中等速度上進(jìn)行（大約每分鐘90個(gè)四分音符），音樂穩(wěn)健、情感有節(jié)制。尤其配合“一字一音”的寫作特點(diǎn)，營(yíng)造略帶沉重，色彩稍暗的音樂形象特點(diǎn)。

在作品的第二部分，即從25小節(jié)至45小節(jié)。語言標(biāo)記為PIU MOSSO。PIU 在意大利語里是“更”的意思，MOSSO是形容詞，在意大利語里有三個(gè)解釋。第一個(gè)解釋是被挪動(dòng)的、被移動(dòng)過的；第二個(gè)解釋是活動(dòng)的、波動(dòng)的；第三個(gè)解釋是作為音樂術(shù)語“稍快”。這個(gè)PIU MOSSO告訴我們，較第一部分的 MODERATO，這一部分要速度稍微加快一點(diǎn)，要有波浪感，有流動(dòng)感，配合較短小的音樂語匯，推動(dòng)音樂加快前進(jìn)。在演唱處理上，突出堅(jiān)定感、，以營(yíng)造波濤起伏，命不由己的苦悶和不平情緒。這一部分的最后一個(gè)樂句，既從37開始，有一個(gè)A TEMPO標(biāo)記，是“回原速”的意思，也就是說加快的部分為25小節(jié)到36小節(jié)，從37小節(jié)開始再回到MODERATO的速度上。這個(gè)速度標(biāo)記告訴我們要理解主人翁雖然情緒激動(dòng)，對(duì)命運(yùn)感到不平，但終究迫于無奈，對(duì)生活對(duì)社會(huì)無可奈何。第三部分，從45小節(jié)到結(jié)束。45小節(jié)處有PIU MOSSO標(biāo)記，同第二部分一樣，這一速度標(biāo)記表示速度要略微加快，不平的甚至有些憤慨的情緒又一次涌上心頭，但個(gè)人的情感、生活終將淹沒在時(shí)代的浪花里，從57小節(jié)開始，音樂開始簡(jiǎn)慢，哀涼、無奈的情緒籠罩整個(gè)作品，主人翁在漸行漸遠(yuǎn)的音樂中逐漸消失。最后，一個(gè)“回原速”的尾聲像海浪一樣將音樂推向終點(diǎn)。最后一個(gè)部分的速度安排極具畫面感，演唱時(shí)要注意理解和詮釋力度變化所帶來的音樂色彩、情緒情感，以及畫面感的變化。

（二）力度布局問題

第一部分力度維持在偏弱的力度即可，這一部分中節(jié)奏型大體為× - - ×，這個(gè)節(jié)奏是為了突出波浪感，營(yíng)造出小船在海上飄搖的動(dòng)感，所以在力度處理上，每小節(jié)的第一個(gè)音要加重，隨后將力量推衍下去，每小節(jié)最后一拍力量要收回來，展現(xiàn)海浪涌出去再回潮的過程。另外，由于這一部分的詞曲創(chuàng)作是按照“起承轉(zhuǎn)合”方式寫就，所以在演唱時(shí)力度安排也要按照“起承轉(zhuǎn)合”的方式來進(jìn)行。第二句要承接第一句的力度模式，但第三句一定要有所變化。這個(gè)變化眾多歌唱家的版本都不盡相同：主要分力度加大和力度變?nèi)鮾蓚€(gè)模式，這兩個(gè)模式最終達(dá)到的藝術(shù)效果是有區(qū)別的。如果是力度加大，音樂成上揚(yáng)趨勢(shì)，那么其陽光感、美好感、快樂感會(huì)比較強(qiáng)；如果是力度減弱，音樂呈內(nèi)斂趨勢(shì)，那么音樂的溫柔感、含蓄感、平易近人感會(huì)比較強(qiáng)。這一部分的最后一句是起總結(jié)作用，其力度設(shè)計(jì)要結(jié)合第三句時(shí)的安排。這首《漁光曲》在電影中既是主題曲也是主要人物“小貓”的一段獨(dú)白，雖然不是歌劇詠嘆調(diào)，但也存在一個(gè)人物塑造的藝術(shù)問題。如果我們把“小貓”塑造為一位極溫柔內(nèi)斂的女子，那么樂曲中第一部分三、四兩句都可以唱的相對(duì)弱一些，以突出人物溫和的一面；如果我們把“小貓”塑造為一位外向開朗的女子，那么樂曲中第一部分三、四兩句都可以唱的相對(duì)強(qiáng)一些，以突出人物活潑的一面；如果我們把“小貓”塑造為一位時(shí)而活潑時(shí)而溫柔的女子，則可以把第三句唱弱，第四句唱強(qiáng)一些。

樂曲的第二部分力度要整體強(qiáng)于第一部分。伴隨樂曲速度加快的同時(shí)，情緒越來越激動(dòng)，演唱時(shí)“湖水升，浪花涌”六個(gè)字每個(gè)字都是重音，感覺要往下落，這一段頭三句可一句比一句強(qiáng)，力量和速度一起推起來，直到第四句A TEMPO時(shí)速度和力度同時(shí)再落下來。

樂曲的第三部分力度上整體也有兩個(gè)處理模式。第一種是比第二部分要弱，突出其沉重哀涼的情緒；第二種模式是力度加強(qiáng)，演唱是帶有激動(dòng)的情緒 ，以突出對(duì)命運(yùn)不平的反抗精神。這兩種模式在處理時(shí)要結(jié)合前面對(duì)于“小貓”這一人物的理解和設(shè)計(jì)，不可前后矛盾，注意用音樂語言去塑造人物性格，塑造一個(gè)真實(shí)可信合乎劇情又能體現(xiàn)自我理解的“小貓”形象。

（三）鋼琴伴奏的作用

第一部分鋼琴伴奏的節(jié)奏型基本相同，沒有變化。每小節(jié)第一拍力度是最強(qiáng)的，隨后左手的后兩個(gè)音起延伸和推動(dòng)作用，最后一拍由右手來結(jié)束，每小節(jié)都要表現(xiàn)一個(gè)波浪的涌動(dòng)。在第一部分結(jié)束時(shí)間奏部分右手是波音，波音也會(huì)給人一種波浪感，配合左手的“海浪式”進(jìn)行一起表現(xiàn)海浪的加劇和加速，預(yù)示情緒的緊張和音樂色彩的變暗，為第二部分的來到作鋪墊。

第二部分的前七個(gè)小節(jié)右手是和弦進(jìn)行，左手則是震音音階下行，力度是不斷加大的，速度也同時(shí)越來越緊，沉重感和壓抑感越來越強(qiáng)。這一部分的第八小節(jié)震音改在右手部分，左手為分解和弦，表示海浪又再次涌回。從第33小節(jié)到36小節(jié)，右手是波音，左手為上升模進(jìn)狀態(tài)的分解和弦，也同樣是描述一個(gè)海浪比較大的場(chǎng)景。第37小節(jié)到這一部分結(jié)束，伴奏逐漸回歸，與歌唱部分保持旋律相似，表示海面漸漸平靜。

第三部分中，45小節(jié)到48小節(jié)，左右手均是注釋和弦，切分節(jié)奏，突出沉重、壓抑、命運(yùn)坎坷、暗無天日的感覺。第49小節(jié)到60小節(jié)，左手部分在小音域里作分解進(jìn)行，表示海浪逐漸變小。尾聲部分波音和分解和弦的進(jìn)行將海浪越推越遠(yuǎn)，音樂逐漸消失。

三、結(jié)語

這首《漁光曲》開創(chuàng)了中國(guó)歌唱片的先河，在當(dāng)時(shí)社會(huì)取得重大影響，與后來又涌現(xiàn)出一大批歌唱片一起，成為中國(guó)電影史上濃墨重彩的一筆。他們不僅產(chǎn)生了眾多的歌唱片導(dǎo)演，也涌現(xiàn)了眾多能演又能唱的演員。比如王人美、周璇等等。他們帶著他們的歌舞片在國(guó)際影壇也獲得了諸多殊榮，比如1935年，蘇聯(lián)電影工作者俱樂部在莫斯科舉行“國(guó)際電影展覽會(huì)”，21個(gè)國(guó)家的影片參加電影節(jié)?！稘O光曲》因“大膽地描寫現(xiàn)實(shí)，高尚的情調(diào)”獲得了由主席蘇密德斯基頒發(fā)的“榮譽(yù)獎(jiǎng)”（在獲獎(jiǎng)名單中位列第九），從而成為中國(guó)第一部獲國(guó)際獎(jiǎng)的故事片，導(dǎo)演蔡楚生本人雖未能到場(chǎng)，但這份殊榮使他成為第一位享譽(yù)世界的中國(guó)導(dǎo)演；日本電影巖崎昶認(rèn)為《漁光曲》“是一部社會(huì)意識(shí)非常濃厚的新傾向的影片”；作家聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)德瓦勒氏重金購取了全歐放映權(quán)；而1937年上映的同類型的影片《馬路天使》也獲得了一九八三年第十二屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)和“中國(guó)電影九十年優(yōu)秀影片”之一等等。

在政局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不健康的20世紀(jì)上半葉的中國(guó)，中國(guó)歌舞片多為關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義題材，既擺脫了電影移栽中國(guó)之初對(duì)傳統(tǒng)戲曲的依靠，也擺脫了完全靠翻譯歐美影片的依賴性生存模式，它迅速地融入了中國(guó)的市民生活，在藝術(shù)上、商業(yè)上都取得了不菲的成就。雖然到1949年，中國(guó)歌舞片就基本消亡了，退出了歷史的舞臺(tái)，但是半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展足以使之成為中華民族藝術(shù)史上瑰寶，不應(yīng)該被歷史遺忘。

我們演唱這樣的作品，不僅要了解電影、情節(jié)、人物性格，也要通過作品，了解時(shí)代、了解中國(guó)歌舞片。

[1]王煥寶，王軍，沈萼梅，等. 現(xiàn)代意漢詞典[M]. 北京：外語教學(xué)與研究出版社，2003.

[2]羅憲君，李濱蓀，徐朗. 聲樂曲選集（中國(guó)作品一）[M]. 北京：人民音樂出版社，2004.