寫作中語言描寫的幾個(gè)注意點(diǎn)

江蘇 袁開勇

寫作中語言描寫的幾個(gè)注意點(diǎn)

江蘇 袁開勇

語言描寫是寫作中常見的手法之一，開口即為講話。在現(xiàn)實(shí)生活中，人與人之間交流的主要方式也是通過語言來實(shí)現(xiàn)，所以說在文章中只要對(duì)人物進(jìn)行描寫就不能離開語言描寫。但在寫作中，我們的很多學(xué)生所寫的人物語言干癟、生硬，致使人物形象不夠豐滿、立體，整篇文章也因此大打折扣。筆者認(rèn)為，在寫作中運(yùn)用語言描寫，主要應(yīng)做到以下幾點(diǎn)。

一、要符合人物身份

章學(xué)誠在《文史通義·古文十弊》中說：“記言之文，則非作者之言也，為文為質(zhì)，期于適如其人之言，非作者所能自主也?！边@里的“適如其人之言”即是在進(jìn)行語言描寫時(shí)要符合人物身份，貼合人物形象。俗話說：“三句話不離老本行”，各行各業(yè)之人語言自有差異，如描寫得當(dāng)，人物的身份便自然而然得到揭示。

比如《范進(jìn)中舉》一文中對(duì)胡屠戶的語言描寫，“自從進(jìn)了你家門，這十幾年，不知豬油可曾吃過兩三回哩！可憐！可憐！”“我那里還殺豬!有我這賢婿，還怕后半世靠不著也怎的?”“他家就是我賣肉的主顧，一年就是無事，肉也要用四五千斤，銀子何足為奇！”“豬油”、“殺豬”、“賣肉”這些胡屠戶掛著嘴上的詞道出了屠戶的職業(yè)身份。

再如胡屠戶所言“若是家門口這些做田的，扒糞的，不過是平頭百姓……”，“你自己只覺得中了一個(gè)相公，就‘癩蝦蟆想吃天鵝肉’來！”言語之中滿是粗言俗語，這就道出了人物長期在基層生活的信息。

我們有些學(xué)生在對(duì)人物進(jìn)行語言描寫時(shí)，把在農(nóng)村生活的奶奶說的話寫得像詩人之言，把學(xué)歷并不高的父親的話寫得如哲學(xué)家語，就是未能注意語言要符合人物身份的問題。

二、要反映人物內(nèi)心

作家畢飛宇在《美好如?！芬晃闹袑懙溃骸耙粋€(gè)人心中有多少悲喜曲直、枝節(jié)坎坷，全會(huì)落在他說話的氣息上，狗學(xué)不了虎吼，驢仿不了馬嘶，就是這個(gè)理?！?/p>

“言為心聲”，語言是一個(gè)人物內(nèi)心的反映，能很好體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。所以，在進(jìn)行語言描寫時(shí)要力求使語言的描寫能反映人物的心理，使讀者能看到人物內(nèi)心深處的真情實(shí)感乃至行為動(dòng)機(jī)。

如《范進(jìn)中舉》一文，當(dāng)范進(jìn)想?yún)⒓余l(xiāng)試沒有盤纏，去問丈人要錢時(shí)，胡屠戶將范進(jìn)罵了個(gè)狗血噴頭，道：“像你這尖嘴猴腮，也該撒泡尿自己照照！不三不四，就想天鵝屁吃！”

當(dāng)范進(jìn)因中舉發(fā)瘋，眾人要求胡屠戶掌摑范進(jìn)令其清醒時(shí)，胡屠戶說：“雖然是我女婿，如今卻做了老爺，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的！”

當(dāng)范進(jìn)醒來后，胡屠戶又說：“我的這個(gè)賢婿，才學(xué)又高，品貌又好，就是城里頭那張府、周府這些老爺，也沒有我女婿這樣一個(gè)體面的相貌?！?/p>

這里，胡屠戶對(duì)范進(jìn)的表述從“尖嘴猴腮”到“天上的星宿”再到“賢婿，才學(xué)又高，品貌又好”，胡屠戶對(duì)范進(jìn)前后說法的變化，從當(dāng)初的嘲諷到后來的恭維，到最后的夸耀，反映了其內(nèi)心的變化：從不屑一顧到心生敬畏甚至愛屋及烏。這前后的截然反差，當(dāng)然都是因范進(jìn)中舉所致。

又如魯迅《阿Q正傳》里寫到革命爆發(fā)后，革命黨要進(jìn)城，人人自危之時(shí)。阿Q嚷道：“造反了！造反了！”讓未莊人誤以為阿Q已搖身一變?yōu)楦锩h，隨時(shí)可以革人的命。曾經(jīng)痛斥阿Q“你哪里配姓趙”的趙太爺，當(dāng)阿Q從趙府前經(jīng)過時(shí)，居然怯怯地迎著低聲的叫“老Q”，趙白眼居然惴惴地說：“阿Q……哥，像我們這樣窮朋友是不要緊的……”趙太爺稱之為“老Q”，由當(dāng)初的蔑視到對(duì)其尊稱，內(nèi)心實(shí)際是對(duì)革命的恐懼有加，對(duì)革命的不明就里。而趙白眼的“阿Q……哥”的稱呼極其經(jīng)典，他由著慣性，不由自主地稱其為阿Q，但想到其革命黨身份時(shí)，不由得又加了個(gè)“哥”，生怕革命黨會(huì)隨時(shí)革了他的命。

三、要凸顯人物個(gè)性

豪放之人聲如洪鐘，膽怯之人閃爍其詞；市井小人言語粗鄙，飽學(xué)之士談吐儒雅。所以說語言能很好地體現(xiàn)一個(gè)人的個(gè)性特征，我們在進(jìn)行語言描寫時(shí)應(yīng)努力使語言成為人物的個(gè)性標(biāo)簽。

《紅樓夢》第三回寫王熙鳳的出場，堪稱經(jīng)典。書中寫道：“一語未了，只聽得后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’”王熙鳳的登場，未見其人，先聞其聲，“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”就把王熙鳳在賈府舉足輕重的地位寫出來了，同時(shí)也可以看出王熙鳳性格潑辣，暗藏心機(jī)的個(gè)性。

魯迅《故鄉(xiāng)》一文中對(duì)楊二嫂的語言描寫：“忘了？這真是貴人眼高……”“那么，我對(duì)你說。迅哥兒，你闊了，搬動(dòng)又笨重，你還要什么這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著?！薄鞍⒀窖?，你放了道臺(tái)了，還說不闊？你現(xiàn)在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什么都瞞不過我?！彪m著墨不多，但將楊二嫂尖酸刻薄、言過其實(shí)、貪小便宜的個(gè)性寫得入木三分。

當(dāng)然以上幾點(diǎn)并不是孤立的，一句話內(nèi)可能涵蓋了以上幾點(diǎn)要素，需要在寫作中靈活運(yùn)用。中學(xué)生的作文，篇幅短小，不可能對(duì)人物有大量的語言描述，更要力求使人物的語言描寫能言簡意賅、言如其人。

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地揭示人物身份，展示人物性格，生動(dòng)地表現(xiàn)人物的思想感情，深刻地反映人物的內(nèi)心世界，使讀者“如聞其聲，如見其人”，獲得深刻的印象。

江蘇省泰興市珊瑚初級(jí)中學(xué)）