社會環(huán)境和電視劇懸念

解立群 金洪申

摘 要：相對于自然環(huán)境，社會環(huán)境更能引發(fā)電視劇懸念，所起的作用也更重要，一部電視劇可以沒有自然環(huán)境，但不能沒有社會環(huán)境。論述了危險性的自然物質(zhì)所構成的社會環(huán)境和按照美的目的加工設計的自然物質(zhì)所構成的社會環(huán)境為何能夠激發(fā)電視劇懸念，在此基礎上，進一步闡述了故事中的主人公和社會大環(huán)境或個人人際小環(huán)境如果存在著不一致、不和諧的關系，極易引發(fā)電視劇懸念。

關鍵詞：社會環(huán)境；電視劇懸念；觀眾

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）18-0139-03

社會環(huán)境，是與自然環(huán)境相對的一個概念，是指劇中人物所處的生活環(huán)境中除去自然環(huán)境的那一部分，既包括人類按照特定目的通過社會勞動生產(chǎn)或加工了的自然物質(zhì)，又包括人與人之間形成的各種具體關系。由于社會環(huán)境中融入了人的因素，和人有著各種聯(lián)系，所以，對電視劇懸念來說，社會環(huán)境比自然環(huán)境所起的作用要大得多，甚至可以說，一部電視劇可以離開自然環(huán)境，但絕對離不開社會環(huán)境，例如，在中國電視劇的開山之作《一口菜餅子》中，就沒有自然環(huán)境，只有社會環(huán)境。

一、生產(chǎn)或加工了的自然物質(zhì)

人類從類人猿進化以來，由于勞動和直立行走促進了大腦的發(fā)育，智力水平不斷提高，對自然界的恐懼逐漸轉(zhuǎn)變成對自然界的改造和利用。為了遮風避雨人類學會了修建房屋；為了自衛(wèi)或爭奪，人類發(fā)明制造了槍支彈藥；這些被改造了的自然物質(zhì)處在電視劇主要人物的周圍，能否滿足電視劇主要人物的需要，是否會對電視劇主要人物構成威脅，決定了電視劇懸念的產(chǎn)生。

（一）危險性的自然物質(zhì)所構成的社會環(huán)境極易引發(fā)電視劇懸念

自然界存在的某些物質(zhì)本來對人們幾乎沒有任何的危害，但人們出于特定的目的而對某些物質(zhì)進行提煉或轉(zhuǎn)變后，這些物質(zhì)就變成了器物或具體的東西，這些具體的東西如果被某些人用來對付另外一些人，就很容易形成懸念。例如，鐵礦石本來沒有任何危害，當人們把鐵礦石加工提煉成鋼鐵后，如果再進一步把它制造成刺刀、機槍或子彈，社會化了的這些東西就會對某些人構成巨大的威脅，從而非常容易促使懸念的發(fā)生。史詩巨制《中國遠征軍》是一部戰(zhàn)爭題材的電視劇，故事開始不久，觀眾就看到了激烈的戰(zhàn)斗場面，炮彈在山上接二連三地爆炸，子彈一排排地密如暴雨，戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，士兵們前赴后繼，一個個不斷地倒在血泊中。劇中最主要的人物是韓紹功，他出身書香門第，投筆從戎是為了國家和民族的利益，作為一名前線指揮官，必須和士兵們一起冒著槍林彈雨浴血奮戰(zhàn)。機槍、沖鋒槍、步槍及刺刀、手榴彈、戰(zhàn)斗機、坦克、戰(zhàn)地吉普車等戰(zhàn)斗環(huán)境引發(fā)了觀眾對韓紹功命運的擔憂。同古戰(zhàn)役、仁安羌戰(zhàn)役、野人山大撤退、滇西大反攻等一次次、一天天的戰(zhàn)斗環(huán)境完善了觀眾對韓紹功的審美期待，觀眾不僅看到了韓紹功及其所率領將士的英勇頑強，而且悟出了戰(zhàn)爭的殘酷以及對人心靈的摧殘?？v觀整部《中國遠征軍》，戰(zhàn)斗的場景占了這部電視劇播映時間的一半左右，悲壯的戰(zhàn)斗情景凸顯了韓紹功對生命的珍惜和尊重。為了保證戰(zhàn)斗環(huán)境的真實性，《中國遠征軍》劇組的十五個煙火師用了近半年的時間，花費了一百多萬元，消耗了兩噸炸藥和七百多公斤火藥。經(jīng)過后期特效的加工制作，觀眾看到了士兵被炮彈煙火炸向空中、又重重地撞在石柱上被彈起等慘不忍睹的戰(zhàn)爭場景。大量的煙火材料和仿真槍支、仿真坦克使觀眾看到了60多年前炮火連天的西南大后方抗日戰(zhàn)場，體驗到了劇中主人公韓紹功經(jīng)歷的慘烈戰(zhàn)斗過程?？梢哉f，沒有對人生命構成嚴重威脅的武器，沒有真實殘酷的戰(zhàn)斗環(huán)境，觀眾很難產(chǎn)生懸念。

（二）按照美的目的加工設計的自然物質(zhì)所構成的社會環(huán)境也能影響懸念的產(chǎn)生

人們在地球上勞動，對自然界進行一定的改造和利用，最大的目的就是使自己的生活變得更加美好幸福，并不是對其他的國家或民族進行侵略和掠奪，所以，戰(zhàn)爭所用的一切武器在人們的日常生活中并不常見，人們常見的是自己衣食住行等所需的物品。自行車、汽車、馬車、蔬菜、食品、賓館、臥室、衣服、鞋帽等日常生活用品是人們生存必需的，和人們具有密不可分的聯(lián)系，經(jīng)常出現(xiàn)在人們的周圍，也經(jīng)常出現(xiàn)在電視劇中。生活必需品能否滿足劇中主人公的內(nèi)心需求，往往影響著懸念的產(chǎn)生。在情境喜劇《家有兒女新傳》中，唐小龍、李貝貝、馬達三位主人公的臥室、客廳、廚房時尚豪華、富麗堂皇，室外樓下的小區(qū)花園賞心悅目，這樣舒適的生活環(huán)境和家庭教育環(huán)境形成了對比，唐小龍被爸媽寄養(yǎng)在爺爺奶奶家，被寵壞了，擅長狡辯，組織能力強，煽動本領高，經(jīng)常帶頭和老師搗亂；李貝貝被媽媽嚴厲地管教成了學習機器，膽小，蔫兒壞，生活和社交能力較差；馬達缺少父母的教育，頭腦簡單，甚至有點笨，學習成績非常不理想。三位小主人公組成了“鐵三角”這一小團伙，欺騙老師，對抗班長，應付家長，種種不良傾向引起了觀眾的擔憂。社區(qū)里還有一個“海底世界”般的“家有兒女俱樂部”，是以一艘海底沉船為背景設計的，有各種各樣的熱帶魚、大海龜、水星，還有珊瑚桌，五彩斑斕。俱樂部志愿者安遠老師和家長一起力爭把這里策劃成孩子們自己的小天地，配合學校教育，彌補家庭教育的不足。唐小龍、李貝貝、馬達三位主人公在天堂般的“家有兒女俱樂部”里，能否接受輔導老師寓教于樂的教育方式，他們將會出現(xiàn)什么樣的變化，這種社會環(huán)境能否促進孩子們身心的健康成長，電視劇懸念由此產(chǎn)生。

自然物質(zhì)按照人們的目的被加工改造之后，往往被某一部分人所擁有，成為某些人的私有財產(chǎn)，其數(shù)量和質(zhì)量常常代表擁有者的權利和社會地位，這種財產(chǎn)構成的社會環(huán)境能夠滿足擁有者的榮耀感，也能反襯某些人的失落和寂寞。觀眾在觀看電視劇時，既能看到外在的由加工改造過的自然物質(zhì)構成的社會環(huán)境，又能理解劇中人物的內(nèi)心狀態(tài)，通過對照，形成懸念。李少紅版《紅樓夢》雖然人物眾多，關系復雜，但比較重要的仍然是賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人，他們周圍的生活環(huán)境極其豪華氣派。府第大氣恢宏，庭院軒峻壯麗，樓亭古色古香，服飾精美華麗，似真亦幻。第九集中元妃省親時的大觀園，無數(shù)燈籠掩映著水榭樓臺，意境之美讓人流連忘返。賈母臥室的橫梁、雕花門、圓形拱門，鍍金配紅木，并且有手工雕刻的精美繁復的鏤空圖案，就連燈籠都配有珊瑚與玉器做的裝飾，非常奢華。作為賈府大家族的繼承人，賈寶玉的性格和能力會有怎樣的變化，能否延續(xù)這種情況，是繁華，他將選擇林黛玉還是薛寶釵，林黛玉和薛寶釵誰將成為未來賈府的“賈母”，這些都將成為吸引觀眾的劇情懸念。這種榮華富貴的社會環(huán)境更能襯托賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人的命運，有力展現(xiàn)這部電視劇的靈魂：夢。這種夢不是美好的未來，也不是甜蜜的過去，就是實實在在的現(xiàn)實，是對人生大徹大悟后的現(xiàn)實。對林黛玉來說，是寄人籬下而得不到愛情的絕望。對賈寶玉來說，是對權貴家族的離棄，是對超塵脫俗的追求。對薛寶釵來說，是愛情和婚姻成功后的失落和寂寞，是勝利之后貴婦的空虛。富貴驕奢的社會環(huán)境有力地映襯了賈寶玉、林黛玉和薛寶釵三人的情感悲劇，逐漸引起了觀眾對劇中人物的同情，使觀眾獲得了審美快感。

二、社會大環(huán)境

電視劇向觀眾展現(xiàn)的主要人物是單個的人，這種具體實在的人不是孤立地生活在社會中，而是和其他人具有千絲萬縷的聯(lián)系。

（一）個體之間的關系能夠引發(fā)電視劇懸念

阿德勒曾經(jīng)深刻地論述過群體生活的重要性“……群體的需要調(diào)整著人際關系。人的群體生活先于個體生活。人類文明史中沒有任何一種生活不是以群體生活為基礎的。沒有任何個人不是以群體成員的身份出現(xiàn)的……群體生活的本能使人類取得了這樣的成果：在與嚴酷的環(huán)境的斗爭之中，它發(fā)展了最高貴的工具——心靈，其本質(zhì)滲透了對群體生活的需求。社會生活之所以成為需要，是由于唯有通過群體生活和勞動分工，使個人從屬于群體，人作為種系才能夠生存和延續(xù)……群體生活無疑是人類生存最可靠的保證”[1]。電視劇中的主人公作為個體，離不開群體生活，離不開社會，他影響著其他個體，其他個體也影響著他，彼此的影響或沖突引發(fā)了觀眾對劇中主人公的審美期待。

里·瓦格納認為，“活生生的個人之間的關系，具有無窮的多樣性，其形式也是變化多端的，并且總是同這種生動的關系的特點相適應的”[2]。一組組個人與個人的關系構成了社會環(huán)境，雖然眾多的個人之間的各種關系錯綜復雜，但是還是可以根據(jù)個人數(shù)量的多少大體分為社會大環(huán)境和個人小環(huán)境。電視劇中的主人公和社會大環(huán)境或個人人際小環(huán)境存在著不一致、不和諧的關系，就能夠引發(fā)電視劇懸念。

（二）和平盛世般的社會大環(huán)境能夠引發(fā)電視劇懸念

所謂社會大環(huán)境是指，某一國家或民族地區(qū)絕大多數(shù)人與人之間的總體關系，相當于歷史背景或時代背景。在當今中國，和平盛世，人們安居樂業(yè)，經(jīng)濟快速發(fā)展，幸福生活遍布每個角落，但這并不意味著每個人都沒有煩惱和憂愁。電視劇《大女當嫁》中的女主人公姜大雁，按照當今流行的稱呼，可以算是一位典型的“剩女”，更稱得上是標準的“3S女人”：Single（單身）、Senventies（生于20世紀70年代，今年三十四歲了）、Stuck（被卡住了，很難找到合適的對象），妹妹姜大蕓也出嫁了，父親、母親、奶奶以及其他親人都想盡一切辦法把姜大雁嫁出去。男女青年的適婚年齡一般在二十五周歲至二十八周歲之間，如果超過三十周歲還未結婚，就會被稱為大齡女青年或者大齡男青年，簡稱“剩女”或者“剩男”。由于相同年齡的異性大多已經(jīng)結婚了，“剩女”和“剩男”們選擇的余地就變得比較小了，社會環(huán)境會變得越來越不利，找對象成功的概率會成倍減少，形成惡性循環(huán)。劇中女主人公姜大雁端莊美麗，在一所中學當教師，工作體面，收入穩(wěn)定，工作和生活環(huán)境幽雅舒適，有理想，有追求，如果按照當今社會流行的觀念即男性的各項條件應高于女性來尋找的話，那么，適合條件的未婚男性將會少得可憐。何況，姜大雁絕不向年齡妥協(xié)，絕不向世俗偏見屈服，絕不走進沒有愛情的婚姻，她要依靠自己的感覺真真正正地談戀愛，大海撈針般地尋找自己理想中的白馬王子。在這種情況下，符合要求的未婚男性則會少之又少。觀眾接連看到了方泉企圖通過婚姻出國，彭坦的合同式婚姻過于理性，蘇如是年齡太大太愛自己的女兒，張耀陽年輕幼稚只知戀愛不懂婚姻，耿大志文化素養(yǎng)不高。觀眾和姜大雁一起滿懷希望地了解了他們，一次次失望后遠離了他們，艱難而奢侈地尋覓真愛。

（三）戰(zhàn)爭年代的社會大環(huán)境能夠引發(fā)懸念

相比和平年代的社會環(huán)境不能滿足個人的心愿，戰(zhàn)爭年代的社會環(huán)境更加殘酷和險惡，更能引發(fā)懸念。自2003年奪得“飛天獎”4個獎項的《誓言無聲》以來，諜戰(zhàn)劇的播出數(shù)量越來越多，《暗算》、《古城諜影》、《敵營十八年》、《密令1949》、《51號兵站》、《一雙繡花鞋》、《特殊使命》、《羊城暗哨》、《梅花檔案》、《5號特工組》、《迷霧重重》、《紅色追緝令》、《江城令》、《黑三角》、《功勛》、《地下地上》、《潛伏》、《藍色檔案》、《風雨龍虎山》《重慶諜戰(zhàn)》、《仁者無敵》、《海狼行動》、《生死諜戀》、《狐步諜影》、《劍諜》、《秘密列車》、《絕密1950》、《解密檔案之眼中釘》、《夜幕下的哈爾濱》、《黎明之前》等一大批諜戰(zhàn)劇逐步走紅熒屏，都收到了很好的收視率，且不斷重復播出。河南衛(wèi)視的晚間黃金檔成了“諜海風云編播季”，北京奧運會以后開拍的諜戰(zhàn)劇更是高達六十多部。這些諜戰(zhàn)劇贏得了眾多觀眾的喜愛，原因就在于險惡殘酷的社會環(huán)境對劇中主人公的生命和安全構成了巨大的威脅，導致了電視劇懸念的產(chǎn)生。從中國電視劇的發(fā)展歷史來看，20世紀80年代初，中央電視臺拍攝制作并播出了中國大陸第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》，復雜的社會環(huán)境對劇中主人公江波的嚴峻考驗吸引了觀眾的持續(xù)注意力，這部九集的連續(xù)劇為中國電視劇的繁榮奠定了堅實的基礎。2008年，由廣東強視影業(yè)傳媒有限公司投資拍攝的120集《敵營十八年》三部曲開始與觀眾見面，劇中主人公江波是中共地下黨員，在國民黨軍隊內(nèi)部那種黑暗的社會環(huán)境中長期潛伏，經(jīng)歷了土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭三大歷史時期，為革命輸送了大量的軍事情報，表現(xiàn)出了崇高的犧牲精神。對江波構成巨大威脅的社會環(huán)境主要來自國民黨反動派。1927年春，廣州發(fā)生反革命政變，許多共產(chǎn)黨員被捕犧牲。敵人追殺江波的妻子康瑛，致使懷著身孕的康瑛不幸墜入江中。黃埔軍校政訓處主任胡金山通過最狠毒的陪斬方式挖掘江波的真實身份。中共地下黨員滕玉蓮遭到軍統(tǒng)特工羅茂莉的暗算，一到漢口就被秘密逮捕，在被押往南京途中遇到沉船而下落不明；中共地下黨員韓成仁為鏟除日軍井上機關而壯烈犧牲；淞滬抗戰(zhàn)失利后，在國民黨潰退南京途中，中共地下黨員柳春桃為保護江波而犧牲；第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，江波、康瑛、尤佳麗等中共地下黨員配合國際反法西斯戰(zhàn)線，獲取日軍的重要情報，自身卻處在日特、國民黨特務的雙重險惡環(huán)境中，方澤亮等許多打入國民黨內(nèi)部的共產(chǎn)黨員先后英勇犧牲。一位位英雄在白色恐怖的社會環(huán)境中接連犧牲，不斷激發(fā)觀眾對劇中主人公江波命運的擔憂，江波也是好幾次身負重傷，好幾次面臨生命的危險，但他沒有被殘酷的社會環(huán)境所嚇倒，仍然堅定頑強地向黨組織傳遞情報。

自己人內(nèi)部的社會環(huán)境的變化也會直接或間接地影響到江波所處的主要由國民黨反動派組成的社會環(huán)境，從而威脅到江波的生命安全。在革命初期，中國共產(chǎn)黨所領導的武裝力量勢力較弱，國民黨反動派的武裝力量勢力較強，為了扭轉(zhuǎn)被動局面，壯大自己的社會環(huán)境，共產(chǎn)黨員必須分赴各種社會環(huán)境為革命做出貢獻。江波身處敵人的陣營中，潛伏的目的是獲取敵軍的情報，不只是不暴露自己，也不是只顧保全自己的生命，來自自己陣營的許多指示往往不是為了更安全，大多數(shù)會對自己帶來更大的危險。在工作中，由于分不清真?zhèn)?，錯誤的判斷或行動往往會使自己處于更加危險的境地。江波也中過狡猾敵人的奸計，送出了錯誤的情報，導致自己的同志趙一青和康瑛被敵軍宣子奇逮捕，以致后來組織上不敢輕易相信自己送出情報的真實性，致使紅軍在湘江一戰(zhàn)中遭受了巨大的損失，惡化了自己陣營的處境。如果自己的陣營中某些同志一不小心被捕，經(jīng)不住敵人的折磨，忍受不了肉體的痛苦，一旦叛變，潛伏在敵人陣營中的地下黨員的處境就會更加危險，隨時都有犧牲的可能。顧一夫是中共J省重要領導人，從蘇區(qū)返回上海時，被敵人何昆逮捕，不久招供，給江波等人帶來了很大的麻煩。

如果把電視劇中的主人公看作一葉小舟里的漁夫的話，那么，社會大環(huán)境就是波濤洶涌的海洋，直接關系到小舟里漁夫的安危。所謂歷史潮流不可阻擋，指的就是歷史發(fā)展的大規(guī)律不以個人的意志而轉(zhuǎn)移。電視劇《潛伏》中的李涯和電視劇《黎明之前》中的李伯涵等為國民黨反動派效力的人員，個人對工作不是不努力，對黨國不是不忠心，可少數(shù)人的死心塌地并不能阻擋滾滾向前的歷史大潮流，更不會改變社會大環(huán)境，他們對劇中的主人公余則成和劉新杰構成了威脅，整個國家和民族的大環(huán)境又對他們構成了威脅，最終的勝利屬于那些順乎民意追隨歷史大發(fā)展的勇士們。一般的諜戰(zhàn)劇都是在劇中主人公迎來了勝利的社會大環(huán)境中結束觀眾的審美期待。

參考文獻：

[1]馬斯洛，等.人的潛能和價值[M].林方，譯，北京：華夏出版社，1987：45-46.

[2]里·瓦格納.戲劇與戲劇藝術的本質(zhì).世界文論（7）[M].布拉格學派及其他.北京：社會科學文獻出版社，1995：175.