土司制度的挽歌
——簡評廣東漢劇《塵埃落定》

魏國浩

（廣東漢劇院，廣東 梅州 514011）

土司制度的挽歌
——簡評廣東漢劇《塵埃落定》

魏國浩

（廣東漢劇院，廣東 梅州 514011）

廣東漢劇堅持走“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”的探索之路，該劇是對異域（西藏）題材的一種理性探索，該題材具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義、有它獨(dú)特的價值所在，這是嘗試排演《塵埃落定》的前提，廣東漢劇通過對異域文化的包容性，找到最佳結(jié)合點(diǎn)，取得了具有震撼力的舞臺效果與觀眾好評。

廣東漢劇；探索創(chuàng)新

廣東漢劇《塵埃落定》根據(jù)作家阿來榮獲中國第五屆茅盾文學(xué)獎同名小說《塵埃落定》改編，講述一個聲勢顯赫的康巴藏族麥其土司有一個傻兒子，這個人人都認(rèn)定的傻子與現(xiàn)實(shí)生活格格不入，卻有著超越時代的預(yù)感和舉止，當(dāng)聰明的傻子成為“末代土司”時，延續(xù)了近千年的土司制度也轟然坍塌！

一、該劇是廣東漢劇對異域（西藏）題材的理性探索

戲曲的固有思維和觀念太完整、太牢固，往往是我們自身的觀念扼殺著我們的創(chuàng)造力，要有所突破，不僅在形式上，更重要的是在選材和立意開掘視角上要有創(chuàng)新的膽識和力度。以李仙花為代表的漢劇人秉著“繼承、借鑒、創(chuàng)新”的理念，堅持走“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”的探索之路。這次廣東漢劇院對異域（西藏）題材的選擇絕非偶然，而是從形式上升到內(nèi)容的更大、更深遠(yuǎn)的理性探索。

二、題材本身具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義、有它獨(dú)特的價值所在，這是嘗試排演《塵埃落定》的前提

題材揭示了農(nóng)奴制滅亡的必然性，也就是說農(nóng)奴制它是違背人性、摧殘人性的，當(dāng)今世界發(fā)展的趨勢是以人為本，是歷史發(fā)展的必然，這是民族改革的必然?，F(xiàn)漢劇以一個形象劇作，來展示它，讓它更加生動性、更加形象性、更有說服力。劇中奴隸主沒有人性，奴隸沒有人格，僅僅傻子有人性，這點(diǎn)閃爍了人性的光芒。廣東漢劇堅持發(fā)揮藝術(shù)“為人民為社會為時代服務(wù)”的功能，而《塵埃落定》完全的維護(hù)人權(quán)，用象征手法為“人道主義”做了一個偉大的宣傳，揭示了農(nóng)奴制滅亡的必然，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，在國際上宣傳了西藏民族改革的完全必要性。這也是全體廣東漢劇人義不容辭的藝術(shù)責(zé)任。所以，基于主題立意具有深遠(yuǎn)的意義，漢劇投排也有足夠的現(xiàn)實(shí)意義，這個戲，也就有它的前途。

三、廣東漢劇具有極大的包容性，這是探索藏族題材獲得成功的基礎(chǔ)

為了在漢劇劇種基礎(chǔ)上體現(xiàn)藏族特色，主創(chuàng)人員在音樂唱腔設(shè)計、舞臺布置、服裝設(shè)計等個方面做了多種探索和嘗試。

首先，音樂唱腔設(shè)計方面力求在突出漢劇劇種特色聲腔的同時，達(dá)到一種新穎的聽覺效果。廣東漢劇以西皮、二黃為主要聲腔，音樂唱腔清新古樸，以中州韻、普通話為舞臺語言，而藏族民間音樂節(jié)奏明快、粗狂豪邁。如何把這兩種音樂的清淡與濃烈很好地融為一體，音樂唱腔設(shè)計者鐘禮對劇中的音樂也在思索、探索，也有所創(chuàng)新。劇中音樂大膽吸收了藏族民間音樂元素，運(yùn)用藏族特有的喇叭，適度地借鑒、改編藏族民間音樂“格桑拉”、“堆謝”、“朗瑪”等來充實(shí)漢劇的古腔古調(diào)，再以漢曲小調(diào)作為某些人物的唱腔基調(diào)。其次，全局既保留了歌舞演故事的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，又一該傳統(tǒng)幕啟幕落的過場形式，有機(jī)地借鑒了電影蒙太奇形式，活絡(luò)地用三個表演區(qū)代替，拓展了戲曲空間，把有限的舞臺，擴(kuò)展為無限的空間。舞臺布局動靜相宜、張馳有度、遠(yuǎn)近相宜、虛實(shí)相間，既有詩一樣的主題，又有情景交融的大境界，神秘浪漫，氣勢恢宏。舞美則充分利用藏族特有的圖騰式圖案和飾物，恰如其分地裝飾在象征這封閉黑暗的土司官寨里，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。服裝設(shè)計利用藏族服裝近似古裝的特點(diǎn)，找到了古裝戲服和現(xiàn)代戲服的最佳結(jié)合點(diǎn)。

可見，具有極強(qiáng)的包容性是漢劇的一個顯著的藝術(shù)特色，此次對傳統(tǒng)漢劇的突破，是以漢劇極強(qiáng)的包容性為基礎(chǔ)的。

四、探索嘗試是手段，沖刺精品是目標(biāo)

“樹立精品意識，實(shí)施精品戰(zhàn)略”，這是《塵埃落定》總的指導(dǎo)方針。該劇創(chuàng)作陣容強(qiáng)大，名家薈萃。從劇本創(chuàng)作便以打造精品為目標(biāo)，劇本由多次榮獲“曹禺戲劇文學(xué)獎”、“文化大獎”、“五個一工程獎”的徐芬執(zhí)筆改編，請來自北京的著名戲劇專家薛若琳、康式昭等多次討論修改劇本；由曾榮獲“文華大獎”、四次榮獲中宣布“五個一工程獎”的著名導(dǎo)演王佳納執(zhí)導(dǎo)；著名指揮家丁家琳與司徒抗擔(dān)任作曲、配器；舞美設(shè)計則由九運(yùn)會舞臺總設(shè)計、曾榮獲文化大獎、文化部舞美設(shè)計的著名舞美設(shè)計秦立運(yùn)擔(dān)任；燈光設(shè)計是多次榮獲各省市戲劇會演設(shè)計獎的國家一級舞美燈光設(shè)計韓關(guān)坤；服裝、化妝設(shè)計由參加了幾十部上百集電視劇的創(chuàng)作和幾十部舞臺作品的創(chuàng)作的胡焰擔(dān)任。自省藝術(shù)節(jié)獲獎榮歸后，在梅州市委市政府、市委宣傳部的宏觀指導(dǎo)下，在眾多專家老師支持下，廣東漢劇院領(lǐng)導(dǎo)、演職人員孜孜以求，對該劇進(jìn)行全方位的加工重排，精雕細(xì)琢，使該劇有了質(zhì)的飛躍，達(dá)到臻與致善的藝術(shù)境界。

《塵埃落定》是極具挑戰(zhàn)性的嘗試，在廣東漢劇史上也是空前的，填補(bǔ)了廣東漢劇的這一項空白，具有積極而深遠(yuǎn)的的現(xiàn)實(shí)意義。而該劇在梅州就連續(xù)公演了50場左右，觀眾反響熱烈；參加省藝術(shù)節(jié)獲得多項獎項、榮獲第六屆“五個一工程”優(yōu)秀獎；作為唯一代表廣東省參加第一屆中國少數(shù)民族戲劇會演的劇目，在山西大同榮獲了六金一銀的好成績。那么該劇能得到觀眾和專家的認(rèn)可，便是此次探索的最大的成功，便是對全體廣東漢劇人付出的心血的最好回報。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下求索！這是全體廣東漢劇人對漢劇的深情與執(zhí)著，愿廣東漢劇探索之路不竭，“南國牡丹”枝繁葉茂吐芬芳！

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A

1005-5312（2014）14-0167-01