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    唐代宮廷燕樂中樂器的使用及流變研究

    2014-06-27 06:55:14
    關(guān)鍵詞:燕樂箜篌宮廷

    王 歡

    (東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150030)

    在我國(guó)歷史上,唐代是最輝煌的朝代,有著286年的統(tǒng)治史,經(jīng)歷了世界聞名的貞觀之治、開元盛世,也遭遇了史上有名的“安史之亂”。唐代建國(guó)之初,太宗李世民從隋煬帝的荒淫無(wú)道的統(tǒng)治中吸取教訓(xùn),總結(jié)出了“水能載舟,也能覆舟”道理,在統(tǒng)治中實(shí)施了開明的統(tǒng)治政策,使唐代成為史上繁榮、昌盛的帝國(guó)。所謂開明、繁榮、昌盛主要體現(xiàn)在政治上、經(jīng)濟(jì)上、科學(xué)技術(shù)、文化方面。唐朝與少數(shù)民族的交流廣泛,更有匈奴、鮮卑、高句麗等的稱臣納貢。從唐代的當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況來(lái)看,可以說(shuō)是我國(guó)歷史上民族大團(tuán)結(jié)的時(shí)代。特別值得驕傲的表現(xiàn)在文學(xué)上。因?yàn)檎紊系拈_明,思想上的解放,使得文學(xué)方面取得了輝煌的成就。在詩(shī)歌的表現(xiàn)形式方面,無(wú)論是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌還是浪漫主義詩(shī)歌,都達(dá)到了頂峰,涌現(xiàn)出初唐四杰、李白、杜甫、白居易、杜牧等偉大的詩(shī)人,還形成了邊塞詩(shī)派,等等,同時(shí)文學(xué)方面的成就又促進(jìn)了音樂方面的發(fā)展,也使唐代宮廷燕樂得到了充分的展示。

    一、什么是燕樂

    燕樂,又稱為宴樂,這個(gè)名字最初出現(xiàn)在《周禮·春秋》,系指周天子及諸侯宴飲賓客時(shí)所用的音樂。燕樂一般采自民間俗樂,和廟堂所用的祭祀的雅樂是有區(qū)別的。唐代的燕樂是在漢族及少數(shù)民族音樂的基礎(chǔ)上吸收一部分外來(lái)音樂而形成的。后來(lái)宋朝的沈括則把含有少數(shù)民族和外來(lái)音樂成分的漢族民間音樂“清樂”統(tǒng)稱為燕樂。

    那么,燕樂為什么會(huì)唐代發(fā)展起來(lái)呢?

    從我國(guó)兩千多年的歷史來(lái)看,我國(guó)一直是處在封建的社會(huì)形態(tài)之中,音樂表現(xiàn)出的大都是以郊祀的形式出現(xiàn)的,后來(lái)發(fā)展成為世俗音樂還是從隋朝以后開始的,唐代的音樂形式也是在隋朝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。大唐是以漢民族為主的統(tǒng)治集團(tuán),但唐代宮廷燕樂及演奏燕樂的樂器則是多民族的結(jié)晶。我國(guó)是個(gè)多民族國(guó)家,各民族都有自己的音樂形式和各具特色樂器,而且這些少數(shù)民族的音樂早在夏朝時(shí)就與中原有了交流。在漢以后,伴隨著絲綢之路的開通,又促進(jìn)了中原與西部少數(shù)民族乃至中亞各國(guó)之間的廣泛交流,從而使少數(shù)民族的及國(guó)外的音樂和樂器傳入我國(guó)。在唐代,因?yàn)樘铺谠谡紊系拈_明,使唐代成為我國(guó)歷史上相對(duì)自由的、有著開放氣息的朝代,更被世界上稱為大唐盛世。在我國(guó)歷史上,古老的音樂形式是以郊祀為主,后來(lái)逐漸走向世俗音樂。從南北朝時(shí)起就有外來(lái)的樂器和樂曲傳播到中國(guó)。樂器的傳入使其在中國(guó)的樂隊(duì)中數(shù)量的比重不斷增加。樂曲的傳入不僅沖擊了中國(guó)音樂的祭祀形式,而且使中國(guó)的以郊祀為主的音樂形式逐漸走向世俗。這一發(fā)展趨勢(shì)影響了隋唐,被當(dāng)時(shí)比較開明的隋文帝以至后來(lái)的大唐皇帝所接納并發(fā)揚(yáng)了這種世俗音樂。

    二、燕樂形成的基礎(chǔ)

    縱觀中國(guó)歷史,我們不難看出,中國(guó)音樂發(fā)展的歷史是與中國(guó)歷史的發(fā)展相伴而發(fā)展的,然而中國(guó)音樂的發(fā)展與世界音樂的發(fā)展在思路上是有區(qū)別的。歐洲音樂是順應(yīng)宗教信仰而發(fā)展的,主要的形式是以教堂里的唱師班為主;在表現(xiàn)上是比較自由的,大都強(qiáng)調(diào)個(gè)人的、自由的感受。在歐洲人看來(lái),音樂屬于每個(gè)人的,每個(gè)人在音樂面前都是平等的,平民百姓都可以享受音樂帶來(lái)的審美感受。而中國(guó)則不同,在中國(guó)的古代音樂發(fā)展中,音樂更多地為權(quán)力所控制。統(tǒng)治階級(jí)將音樂視為工具,把音樂看成是上層建筑的一部分,這一點(diǎn)就是中國(guó)音樂和歐洲音樂所表現(xiàn)出來(lái)的不同。在中國(guó),作為上層建筑的音樂文化是要為政治服務(wù)的。由此表明,音樂則應(yīng)有深刻的意義,這種意義就是要與當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治思想相適應(yīng)的,是為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的。用蕭友梅的話說(shuō),音樂的深刻的意義“不僅僅是產(chǎn)生音樂以及伴隨而來(lái)的享受,而是同時(shí)甚至是具有政治的重要性的一種國(guó)家設(shè)施”。那么,就中國(guó)音樂發(fā)展的特征來(lái)看唐代宮廷燕樂也是順應(yīng)這一歷史而發(fā)展起來(lái)的,并得到了極大的豐富和展示。

    由此來(lái)看,唐代燕樂的發(fā)展也毫不例外地受中國(guó)音樂的發(fā)展特點(diǎn)所影響,也是為統(tǒng)治集團(tuán)服務(wù)的。正是出于這種目的,每一個(gè)王朝在剛剛建立之初,都要制作一套為自己歌功頌德的樂曲,或建立新的音樂機(jī)關(guān)或組建自己的樂隊(duì),并下令譜作為其所用的樂曲以維護(hù)自己的統(tǒng)治,這也是政治上的需要。在唐代,太宗李世民能從隋朝的統(tǒng)治中吸取教訓(xùn),實(shí)施了開明政治,使當(dāng)時(shí)的唐朝成為華夏民族的中心,在當(dāng)時(shí)的西夏、匈奴,以及琉球、高麗等都和大唐有了密切的交往,這不僅體現(xiàn)在政治上,更體現(xiàn)在文化上,出現(xiàn)了舉世聞名的大詩(shī)人李白、杜甫等很多詩(shī)人。有詩(shī)就有音樂,詩(shī)歌的空前成就源于開明的政治制度,音樂的繁榮也是源于統(tǒng)治階級(jí)的需要,同時(shí)還使為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)的、為其歌功頌德宮廷燕樂得到了空前的發(fā)展。所以在貞觀元年的初唐,就有“宴群臣,始奏《秦王破陣》之曲” (《舊唐書》)的記載;在盛唐時(shí),又有唐玄宗在皇宮里面親自為樂隊(duì)上課的情形。這時(shí)的音樂已成為上層建筑的一部分,因?yàn)榻y(tǒng)治階級(jí)在取得政權(quán)后,首先要做的就是在意識(shí)形態(tài)上的整肅,為自己的統(tǒng)治歌功頌德。

    從燕樂的定義來(lái)看,所謂燕樂就是在宮廷宴會(huì)上助興的音樂。既然是助興,當(dāng)然要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面和氣氛,這種助興中演奏的燕樂大曲,又是在大唐盛世所形成的一種集樂曲、舞蹈、器樂與一體的大型表演形式。所以,演奏這種燕樂大曲不論是樂曲和舞者的選擇,還是樂隊(duì)中樂器的使用上都是有要求的,那就是必須盡顯統(tǒng)治階級(jí)的氣勢(shì)。

    三、宮廷燕樂樂器的使用及流變

    宮廷燕樂的產(chǎn)生,首先依賴于樂隊(duì),對(duì)于樂隊(duì)這個(gè)詞中西方有不同的理解。希臘人最初對(duì)樂隊(duì)的理解是“舞池”,后來(lái)指舞臺(tái)和觀眾座位之間的地方,這在我們今天看來(lái)并不難理解,因?yàn)樵诮裉斓奈枧_(tái)上可以看到這樣的場(chǎng)景布置。然而在中國(guó),樂隊(duì)這個(gè)詞始終只有一個(gè)含義,那就是樂器演奏者的整體,換句話說(shuō),就是一個(gè)演出的團(tuán)隊(duì)。如果說(shuō)在西方樂隊(duì)為處所名詞,那么在中國(guó),樂隊(duì)則是演奏整體的名詞,雖然都是名詞,但內(nèi)涵卻迥然不同。

    由上我們知道,唐代宮廷燕樂是由漢族音樂、少數(shù)民族音樂及外來(lái)音樂形成的,在所使用的樂器中,少數(shù)民族樂器和外來(lái)樂器也占很大的比重。下面筆者將唐代宮廷燕樂中樂器使用的情況和明清時(shí)期樂器的使用情況進(jìn)行了比較,先列表如下,以期能讓讀者對(duì)明清時(shí)期樂器的使用情況有所了解。

    唐代燕樂中的樂器與明清時(shí)期使用樂器的比較

    打擊樂編磬 (玉磬)(1) (1-1-1) 毛員鼓 (1)編鐘 (1-1-1-1) 桴鼓 (2)銅鈸 (2) 連鞉鼓 (1)鞉鼓 (波浪鼓+)(2)弦樂掐箏 (1) (4) 篪 (4-6-4-2)箏(4) 瑟 (4-4-4-2)筑(1) (4) 大琵琶 (1)小箜篌 (1) 小琵琶 (1) (4)大箜篌 (1) 七弦琴 (10-10-6-4)臥箜篌 (1) (4) 大五弦 (1)籥(4) 小五弦 (1)同時(shí)還配有 歌工 (2人) 12~10~6 舞人 (20人)72~202~86~34近代節(jié)奏樂器镈鐘 (金鐘) (1-1-1)特磬 (玉磬) (1-1-1)建鼓 (應(yīng)鼓) (1-1-1-1)搏拊 (2-2-2-2)敔(1-1-1-1)奏樂將終擊敔停止柷(1-1-1-1)節(jié)(2)旌(2-2)麾(1-1-1)

    從唐代燕樂和明清時(shí)期使用的樂器來(lái)看,管樂主要有笛 (相傳事漢武帝時(shí)張騫出使西域后傳入中原的)、笙、排簫、小觱篥 (6個(gè)孔)、大觱篥 (9個(gè)孔,也叫風(fēng)管,與今天的大、小單簧管有相應(yīng)的地方)、葉吹等;打擊樂器有編磬(玉磬)、銅鈸、鞉鼓、毛員鼓、桴鼓、連鞉鼓(契丹傳入);弦樂器有掐箏、筑、小箜篌、大箜篌、琵琶 (琵琶是外來(lái)樂器,在唐代很受重視,應(yīng)用也很多。琵琶傳到中原以后,中原人對(duì)琵琶的彈奏技法進(jìn)行了改進(jìn),并涌現(xiàn)出許多技藝高超的人)、五弦琴、等。而明清時(shí)期使用的樂器增加了笙、鳳笙、排簫、塤、笛、編鐘、箏、籥、瑟、七弦琴而少了竽笙、小笙、銅鈸、鞉鼓、觱篥 (從龜茲,即新疆傳入,也稱笳管,是唐代燕樂中的重要樂器)、小箜篌 (少數(shù)民族樂器)、大箜篌 (少數(shù)民族樂器)、長(zhǎng)笛、短笛、尺八(屬于簫管一類,因長(zhǎng)一尺八寸而得名,當(dāng)時(shí)應(yīng)用不多)、大琵琶、大五弦、小五弦等。特別值得說(shuō)明的是,明清時(shí)期還增加了節(jié)奏樂器,有镈鐘 (金鐘)、特磬 (玉磬)、建鼓 (應(yīng)鼓)、搏拊、敔、柷、節(jié)、旌、麾 (明時(shí)出現(xiàn)的),而且歌工和舞人的數(shù)量都增加了很多。

    從樂器的減少和增加的情況來(lái)看,唐代燕樂中使用的樂器,到了近代,有很多在宮廷中不用了。所以筆者認(rèn)為唐代宮廷燕樂中使用的樂器,沿用下來(lái)得少,在大型演奏中使用得并不多。出現(xiàn)這種情況,和民族大融合不能說(shuō)沒有關(guān)系。因?yàn)樵谒逄茣r(shí)期,世俗音樂剛剛興盛,到了唐代,又逢開元盛世,很多少數(shù)民族的樂器和外來(lái)的樂器都想在那時(shí)氣勢(shì)宏大的宮廷燕樂的大曲中展示自己,所以宮廷燕樂中使用的少數(shù)民族樂器和外來(lái)樂器比重大,筆者認(rèn)為這和當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)追求新事物的新鮮感也不無(wú)關(guān)系吧。

    [1]袁靜芳.中國(guó)傳統(tǒng)音樂概論:音樂卷[M].上海:上海音樂出版社,2004.

    [2]蕭友梅.中國(guó)古代樂器考[M].廖輔叔,譯.長(zhǎng)春:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,2010.

    [3]薛俊敬.唐代歌舞大曲構(gòu)成的主體特征分析[J].民族音樂,2009(4).

    [4]袁炳昌.少數(shù)民族音樂在中國(guó)音樂史中的地位[J].民族藝術(shù)研究,1997(6).

    [5]志敏,國(guó)華.簡(jiǎn)明音樂辭典[K].哈爾濱:黑龍江人民出版社,1985.

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