從人物語(yǔ)言風(fēng)格論電影《傲慢與偏見(jiàn)》

[摘要]影視語(yǔ)言是文本結(jié)構(gòu)與音畫(huà)系統(tǒng)的有機(jī)統(tǒng)一，也是影視作品的敘說(shuō)工具，對(duì)闡述故事情節(jié)與表現(xiàn)人物情感有重要的作用?！栋谅c偏見(jiàn)》是19世紀(jì)英國(guó)作家簡(jiǎn)·奧斯汀的一部經(jīng)典小說(shuō)，曾被多次改編搬上銀幕和熒屏，以滿足人們對(duì)視覺(jué)畫(huà)面的深切訴求與渴望。影片以其獨(dú)特的電影語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)贏得了觀眾的喜愛(ài)和好評(píng)。本文從人物語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，論述英語(yǔ)電影《傲慢與偏見(jiàn)》。電影《傲慢與偏見(jiàn)》延續(xù)了原著人物語(yǔ)言詼諧幽默、富有個(gè)性的特點(diǎn)，使廣大觀眾直觀了解到原著所表達(dá)的真諦，引起了觀眾的共鳴與思考。

[關(guān)鍵詞]英國(guó)電影；《傲慢與偏見(jiàn)》；語(yǔ)言風(fēng)格

電影語(yǔ)言與文學(xué)語(yǔ)言不同，它不僅包括影片的言語(yǔ)對(duì)話，還包括攝影形象、光影色彩和音樂(lè)劇本等元素。影視語(yǔ)言是文本結(jié)構(gòu)與音畫(huà)系統(tǒng)的有機(jī)統(tǒng)一，也是影視作品的敘說(shuō)工具，對(duì)闡述故事情節(jié)與表現(xiàn)人物情感有重要的作用。《傲慢與偏見(jiàn)》講述了達(dá)西和伊麗莎白由于傲慢和偏見(jiàn)而心存芥蒂，由此發(fā)生種種誤會(huì)，最后兩人卻意外成就美好愛(ài)情的故事。在眾多改編的電影版本中，由喬·懷特導(dǎo)演的2005年版的《傲慢與偏見(jiàn)》在遵循原著精神的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，用現(xiàn)代演繹方式展現(xiàn)了文學(xué)經(jīng)典的魅力。本文著重分析此版本電影的語(yǔ)言風(fēng)格特色，以透視影視藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的異同。其特色主要表現(xiàn)在電影語(yǔ)言幽默詼諧，反諷意味濃厚；電影人物語(yǔ)言富有個(gè)性；電影場(chǎng)景真實(shí)自然，畫(huà)面寧?kù)o優(yōu)美三個(gè)方面。

一、電影語(yǔ)言幽默詼諧，反諷意味濃厚

讀者對(duì)奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》印象極為深刻的應(yīng)該就是其語(yǔ)言的幽默詼諧和強(qiáng)烈的反諷意味。奧斯汀的諷刺藝術(shù)簡(jiǎn)潔而又立意新穎，含蓄而又鋒芒畢露。如小說(shuō)開(kāi)頭的“It is a truth universally acknowledged that a single man in Possession of a for tune must be in want of a wife.”（有錢(qián)的單身漢總想要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理）這個(gè)句子“用嚴(yán)肅正式的句法結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)荒誕無(wú)稽的思想，即通過(guò)風(fēng)格與內(nèi)容之間的強(qiáng)烈對(duì)比，通過(guò)用莊重的結(jié)構(gòu)表達(dá)粗俗的思想這種強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)取得戲劇性的效果”[1]。“It is a truth universally acknowledged”這是一個(gè)語(yǔ)氣正式莊重的主句，讀者心中會(huì)有一種期待，以為“that”的后面將要闡述一種舉世公認(rèn)的真理或是一種道德觀念，然而從句的內(nèi)容卻打破了讀者的這種心理期待，整句話“絲毫沒(méi)有哲理意味，卻反而散發(fā)著市場(chǎng)銅臭的氣息”。文學(xué)語(yǔ)言是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，奧斯汀開(kāi)篇就故意違反了這一條規(guī)律，造成一種極大的諷刺意味。

電影很好地抓住了這句話的反諷意味，首先通過(guò)電影開(kāi)頭貝納特夫婦的精彩對(duì)話表現(xiàn)出來(lái)，從而奠定了整部電影的諷刺基調(diào)。貝納特太太聽(tīng)說(shuō)彬格萊先生租下尼日斐莊園時(shí)，非常興奮，盤(pán)算著把自己的女兒嫁給他，因此趕忙叫自己的丈夫早日去拜訪這位有錢(qián)人。在當(dāng)時(shí)社會(huì)，受過(guò)教育的女性要想外出謀生，只能做家庭教師，像簡(jiǎn)·愛(ài)一樣受人歧視。除此之外，嫁個(gè)有錢(qián)人就是最好的出路。金錢(qián)成為衡量婚姻質(zhì)量的最重要尺度。貝納特一家是當(dāng)?shù)氐拇髴?hù)，但其地產(chǎn)近兩千磅剛夠一家的開(kāi)銷(xiāo)。貝納特太太的畢生愿望就是為五個(gè)女兒找個(gè)闊丈夫，當(dāng)有十萬(wàn)磅遺產(chǎn)的彬格萊先生租下尼日斐莊園時(shí)，難怪她會(huì)如此激動(dòng)。電影開(kāi)頭通過(guò)貝納特太太夸張的語(yǔ)言和舉止，塑造了一個(gè)典型的勢(shì)利婦人的形象，從而達(dá)到了諷刺效果。

又如，達(dá)西剛開(kāi)始對(duì)伊麗莎白很傲慢，充滿偏見(jiàn)，他認(rèn)為伊麗莎白很漂亮，但是還沒(méi)有漂亮到足以打動(dòng)他的心，而后來(lái)他卻娶了伊麗莎白。此外，柯林斯是《傲慢與偏見(jiàn)》中的一個(gè)喜劇性人物，電影通過(guò)人物的對(duì)話和行為舉止來(lái)表現(xiàn)該人物的性格特點(diǎn)。如柯林斯以恩主的身份對(duì)伊麗莎白作了一番冗長(zhǎng)而莊嚴(yán)的求婚表白，這種場(chǎng)合與言辭格格不入的戲劇性構(gòu)思，強(qiáng)烈地烘托出柯林斯自私自大、愚蠢可笑的性格。觀眾在電影這種幽默詼諧的氣氛中感受到人物的性格特征?？铝炙故怯顾鬃运?、愚笨可笑的，他一心想找一個(gè)馴服的妻子，腦子里充滿了男權(quán)主義思想，而電影卻通過(guò)夏洛特的智慧聰明、精明干練的語(yǔ)言來(lái)襯托柯林斯的俗不可耐，這是對(duì)男性中心主義觀念中女性智力低下的莫大諷刺。電影中這種洋溢著幽默詼諧和諷刺意味的語(yǔ)言比比皆是，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)原著的深刻理解和導(dǎo)演藝術(shù)。

二、電影人物語(yǔ)言富有個(gè)性

奧斯汀筆下的人物極富個(gè)性，給人留下深刻的印象。文學(xué)作品可以通過(guò)敘述、描寫(xiě)、議論、抒情等手段來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征，然而受時(shí)間限制，電影很多時(shí)候只能通過(guò)對(duì)話來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。影片的對(duì)話是展現(xiàn)人物性格與身份的主要媒介。如麗迪雅滿口俚俗，反映了她的淺薄俗氣；瑪麗說(shuō)話常常引經(jīng)據(jù)典，書(shū)卷氣十足，反映了她較高的文化修養(yǎng)；夏洛特說(shuō)話理智，見(jiàn)解深刻，體現(xiàn)了她的精明智慧與愛(ài)慕虛榮的性格；茄苔琳夫人常常出言傲慢無(wú)禮，表現(xiàn)出其貴婦人的氣派與專(zhuān)橫；貝納特太太則言辭夸張?zhí)摳?，她煩躁時(shí)總是尖聲叫嚷：“You have compassion on my poor nerves（你壓根兒不體諒我脆弱的神經(jīng)）”，表現(xiàn)了她俗不可耐的性格；柯林斯自命不凡，無(wú)論是說(shuō)還是寫(xiě)信都故作莊重，辭藻浮華，語(yǔ)氣迂腐，令人發(fā)笑，如他對(duì)伊麗莎白的求婚演說(shuō)就像一篇枯燥的例行公文，他在陳述結(jié)婚的理由時(shí)，用了“first，secondly，thirdly” 等詞，最后又自以為是地用書(shū)面語(yǔ)來(lái)總結(jié)。這種公文式書(shū)面語(yǔ)的使用反映了柯林斯對(duì)伊麗莎白是缺乏感情的，也體現(xiàn)其迂腐愚蠢的性格。

達(dá)西是這部經(jīng)典電影的男主人公，它出身貴族，言行舉止彬彬有禮，他的仆人也對(duì)他大加贊賞。但是這樣一位紳士卻因?yàn)樨惣{特太太粗俗的言行舉止而瞧不起這一家人，勸說(shuō)彬格萊離開(kāi)吉英，造成吉英的痛苦，體現(xiàn)了他的偏見(jiàn)。在電影中，有一段伊麗莎白和達(dá)西的對(duì)話充分展現(xiàn)了他們的個(gè)性。當(dāng)達(dá)西愛(ài)上伊麗莎白，想邀請(qǐng)她跳舞，想主動(dòng)親近她時(shí)，他的用語(yǔ)卻有失妥當(dāng)。在伊麗莎白看來(lái)，蘇格蘭舞“reel”是鄉(xiāng)間舞，達(dá)西是蔑視她趣味低級(jí)。“great inclination”暗示她舉止輕浮，“seize such an opportunity”也極易引起誤會(huì)。而且這個(gè)句子的語(yǔ)體與交際場(chǎng)合不相宜。一般邀請(qǐng)別人跳舞，應(yīng)該用“May I…”一類(lèi)比較客套禮貌的句式。而達(dá)西的問(wèn)句卻用否定的形式，期待得到肯定的回答，帶有強(qiáng)迫人的氣勢(shì)，表現(xiàn)出達(dá)西高傲自負(fù)的性格。所以伊麗莎白聽(tīng)后滿腔怨氣，便反唇相譏起來(lái)。伊麗莎白的針?shù)h相對(duì)表現(xiàn)了她對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，也表現(xiàn)其自尊自信的個(gè)性。又如伊麗莎白拒絕柯林斯的求婚，表明了她否定金錢(qián)至上的婚姻觀，她與簡(jiǎn)·愛(ài)一樣向往的是純粹美好的愛(ài)情。她蔑視夏洛特的婚姻觀，因?yàn)樗幕橐鍪墙⒃诮疱X(qián)至上的基礎(chǔ)上的。她對(duì)妹妹麗迪雅草草結(jié)婚的行為同樣嗤之以鼻，因?yàn)樗J(rèn)為麗迪雅的婚姻是以性和玩樂(lè)為基礎(chǔ)的，缺乏真摯的愛(ài)戀。電影通過(guò)多方面的表現(xiàn)，伊麗莎白聰明、坦率、純潔、有主見(jiàn)的形象便生動(dòng)活潑起來(lái)。

小說(shuō)多樣化的對(duì)話風(fēng)格極具個(gè)性，對(duì)塑造人物的形象起到巨大的作用。電影很好地保留了小說(shuō)中的這個(gè)特點(diǎn)，在影片中淋漓盡致地表現(xiàn)出獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。

三、電影場(chǎng)景真實(shí)自然，畫(huà)面寧?kù)o優(yōu)美

電影語(yǔ)言不僅包括言語(yǔ)行為，還包括非言語(yǔ)行為。電影的場(chǎng)景畫(huà)面和音樂(lè)就屬于非言語(yǔ)行為。場(chǎng)景直觀鮮明，是觀眾最先看到并了解電影精神內(nèi)涵的媒介。場(chǎng)面的好壞關(guān)系著電影水平的高低。2005年版本的電影打破了完全貼近原著審美意境的意圖，在場(chǎng)景選擇上有意做了部分改動(dòng)。如第一場(chǎng)達(dá)西與伊麗莎白初遇的舞會(huì)，場(chǎng)面龐雜擁擠，顯現(xiàn)出一片熱鬧粗陋的鄉(xiāng)村氣氛。達(dá)西對(duì)伊麗莎白做出評(píng)價(jià)的這一幕，同一個(gè)畫(huà)面利用階梯凳子的鏤空樓梯間劃分出場(chǎng)景空間，達(dá)西在亮光處，伊麗莎白在暗光陰影處，這樣觀眾通過(guò)空間劃分可以直觀地看到兩人所處的位置。伊麗莎白也可以聽(tīng)到達(dá)西的評(píng)論，所以才會(huì)有她下面詼諧諷刺的反譏?？傊?，這一幕是電影語(yǔ)言從文本到構(gòu)圖、光線、色彩、聲效與臺(tái)詞的配合統(tǒng)一，是電影語(yǔ)言真實(shí)自然的典型。

影片的畫(huà)面美輪美奐。電影的開(kāi)頭，運(yùn)用行云流水的長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)了一幅寧?kù)o、優(yōu)美、和諧的英國(guó)鄉(xiāng)村圖景，在這充滿田園風(fēng)格的圖景中，邊走邊看書(shū)的女主人公伊麗莎白出現(xiàn)了，隨著她的腳步，觀眾目睹了她的家庭生活環(huán)境，這時(shí)鋼琴演奏的音樂(lè)伴著小鳥(niǎo)清脆的叫聲傳出，顯得恬靜美好。當(dāng)伊麗莎白得知姐姐生病，步行到尼日斐莊園見(jiàn)姐姐時(shí)的場(chǎng)景拍得很獨(dú)特。畫(huà)面的左邊是一棵樹(shù)，在陰沉的天幕下顯得非常渺小，襯托出行走在草地上的伊麗莎白的孤獨(dú)。伊麗莎白拒絕達(dá)西求婚的那組鏡頭意境深遠(yuǎn)，狂風(fēng)暴雨的場(chǎng)景烘托了主人公激烈的情緒，象征著他們之間的矛盾與沖突。達(dá)西失望地離開(kāi)后，鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，廣袤的天空下只有伊麗莎白一個(gè)人，觀眾就在這種廣闊的空間中體會(huì)伊麗莎白的孤獨(dú)與痛苦，不禁感慨萬(wàn)分。此外，當(dāng)最后達(dá)西和伊麗莎白在戶(hù)外相遇時(shí)，電影展現(xiàn)了一幅唯美的畫(huà)面，伊麗莎白在草原的一頭，太陽(yáng)慢慢升起，達(dá)西從草原的另一頭一步一步走向伊麗莎白，最后伊麗莎白欣然答應(yīng)了達(dá)西的求婚，有情人終成眷屬，優(yōu)美抒情的音樂(lè)響起，與鳥(niǎo)鳴聲一起營(yíng)造了古典浪漫的氣氛。他們相擁在一起額頭相貼，日光照耀在他們的臉上顯得格外耀眼，突出兩人曲折而美好的愛(ài)情。

總之，《傲慢與偏見(jiàn)》真實(shí)自然的電影場(chǎng)景、寧?kù)o優(yōu)美的畫(huà)面拉近了影片與觀眾的距離，讓觀眾享受了一場(chǎng)美好的視聽(tīng)盛宴，同時(shí)激起他們親近原著的渴望，加深了觀眾對(duì)于原著的理解。

四、結(jié)語(yǔ)

電影反映的是視覺(jué)畫(huà)面，觀眾更多的是通過(guò)人物的語(yǔ)言和環(huán)境來(lái)體會(huì)人物的情緒與性格，因此電影語(yǔ)言使用是否得當(dāng)關(guān)系到改編電影的成敗。2005年版本的電影編劇與導(dǎo)演很好地把握了原著的藝術(shù)魅力，在影片中充分體現(xiàn)了原著的語(yǔ)言風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上加以改編，利用言語(yǔ)行為和非言語(yǔ)行為使電影語(yǔ)言更適合觀眾對(duì)直觀畫(huà)面的訴求，從而使電影與原著一樣成為人們心中的藝術(shù)經(jīng)典。

注釋?zhuān)?/p>

① Norman Page：The Language of Jane Austen，Basil Blackwell，1972.

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[作者簡(jiǎn)介] 沈娟（1978—），女，回族，河北三河人，碩士，防災(zāi)科技學(xué)院講師。主要研究方向：外語(yǔ)教學(xué)研究、跨文化研究。