以《后天》為例看美國災(zāi)難類型片的獨(dú)特藝術(shù)魅力

汪韜鈺 彭在欽

摘 要：郝建在《類型電影教程》中對(duì)災(zāi)難片這樣定義：“以自然界、人類或幻想的外星生物給人類社會(huì)造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災(zāi)難性景觀為主要觀賞效果的電影類型。”[1]在類型電影中，災(zāi)難片以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力發(fā)揮著光芒。災(zāi)難片的主要觀賞效果就是其災(zāi)難感的體現(xiàn)，通過電影的藝術(shù)手段模擬火山爆發(fā)、海嘯、地震、龍卷風(fēng)等大規(guī)模的災(zāi)難場景，帶給人強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，讓觀眾體驗(yàn)到災(zāi)難到來時(shí)的恐懼情緒，從而達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)效果。[5]分析災(zāi)難片的電影類型、敘事特征、視覺效果、價(jià)值意蘊(yùn)等，對(duì)我們認(rèn)識(shí)災(zāi)難片的獨(dú)特藝術(shù)魅力具有重要意義。

關(guān)鍵詞：災(zāi)難片；類型電影；藝術(shù)手段

一 災(zāi)難片的類型

美國的災(zāi)難片大致有這幾種類型：第一種是歷史的再現(xiàn)，這種類型是以過去真實(shí)發(fā)生的歷史故事創(chuàng)作的災(zāi)難片。例如《泰坦尼克號(hào)》就是以真實(shí)的災(zāi)難性故事改編創(chuàng)作的電影。影片講述了1912年，號(hào)稱“世界工業(yè)史上的奇跡”的豪華巨輪“泰坦尼克號(hào)”在其處女航的時(shí)候，不幸觸礁冰山，永遠(yuǎn)地沉沒在太平洋。這類影片再現(xiàn)真實(shí)的可怕情景，回顧令人恐懼的歷史。

第二種是幻想的自然災(zāi)害，這類是立足于事實(shí)科學(xué)依據(jù)，幻想未來有可能發(fā)生的自然災(zāi)難。把人類對(duì)不斷破壞生態(tài)環(huán)境的后果的假想，以獨(dú)特的藝術(shù)手法展現(xiàn)出來。隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，生態(tài)環(huán)境遭到大量破壞，人類的自我反思也成為災(zāi)難片的一個(gè)創(chuàng)作源泉。電影《后天》就是一部幻想未來自然災(zāi)害的代表性作品。以人類對(duì)自然生態(tài)的破壞為依據(jù)，預(yù)想未來的災(zāi)難性后果。

第三種是幻想人為造成的災(zāi)難，這類電影是由人類的失誤或是有意制造的混亂造成的大規(guī)模恐慌。例如著名的災(zāi)難電影——《摩天大樓失火記》，講述了一場盛大的慶祝晚會(huì)在摩天大樓的頂層舉行，而唯利是圖的建筑商人為了謀取利益不顧大樓的安全，采用劣質(zhì)的電線，導(dǎo)致大樓電線因超負(fù)荷短路而引起火災(zāi)。

二 災(zāi)難片的景觀塑造

災(zāi)難片通常以災(zāi)難性場景為欣賞對(duì)象，以大規(guī)模的死亡或恐慌為創(chuàng)作題材，在大熒幕上呈現(xiàn)大規(guī)模的災(zāi)難過程的藝術(shù)作品。作為典型的商業(yè)片類型，好萊塢的災(zāi)難電影把各種高超的特技元素融入電影當(dāng)中，借助新的科技成果，展示了科技發(fā)展的獨(dú)特魅力，也極大地增強(qiáng)了電影的視覺效果。

災(zāi)難性景觀的表現(xiàn)效果是災(zāi)難片的一大藝術(shù)特色，壯觀逼真的畫面和音樂帶給觀眾一場豐盛的感官盛宴。這也是觀眾走進(jìn)電影院的一大觀賞吸引力。災(zāi)難片中的災(zāi)難性景觀是通過電影藝術(shù)家的想象，營造出某種具有美感的虛擬世界。它把可怕的災(zāi)難過程巧妙地轉(zhuǎn)換成了欣賞對(duì)象，運(yùn)用電影語言的特征展現(xiàn)災(zāi)難到來的場景和人們心理活動(dòng)的變化，達(dá)到了強(qiáng)烈地藝術(shù)效果，成為電影創(chuàng)作的一大藝術(shù)表現(xiàn)題材。

災(zāi)難電影《后天》得到高度的評(píng)價(jià)，要?dú)w功于其大量驚心動(dòng)魄的災(zāi)難奇觀。影片由始至終都大篇幅地運(yùn)用大規(guī)模驚心動(dòng)魄的畫面，也是影片的敘事動(dòng)力所在。影片的開頭就展現(xiàn)了完美的藝術(shù)手法，一個(gè)長鏡頭從海面的冰塊由小到大，由遠(yuǎn)及近，再到連綿不絕的冰川上面，由俯視到平視到仰視，再到俯視的視覺角度來回變換，把光滑的海平面、斑駁的冰塊，與冰面相接的天空，被陽光染成各種顏色的云彩，廣闊的冰川都盡收眼底，這無疑是一場豐富的視覺享受。長鏡頭把精心設(shè)置的景別、色彩、光影、構(gòu)圖的變化以流暢的方式表現(xiàn)出來，不僅給人美的享受，而且為影片賦予了意義。在觀賞這神奇的南極洲的同時(shí)，給人一種大自然廣闊神秘，卻又讓人心生畏懼的感覺。在冰架崩落時(shí)，鏡頭隨著冰架裂開的地方延生到遠(yuǎn)方，一個(gè)巨大的裂痕在寬廣的冰面上，如同大自然身上的一道深深的傷痕。

在龍卷風(fēng)來臨時(shí)，當(dāng)清潔工從黑暗的大樓里，打開那扇透著光的門時(shí)，門外的場面徹底讓他驚呆了。門外已經(jīng)什么都沒有了，整棟大樓已經(jīng)被龍卷風(fēng)侵蝕得殘?jiān)珨啾?，鏡頭由近及遠(yuǎn)，這座城市已經(jīng)狼狽不堪，如同一片廢墟，而龐大的龍卷風(fēng)像一個(gè)精力旺盛的怪獸一般，還在不斷地吞噬著洛杉磯。畫面中的大樓、龍卷風(fēng)、天空中都處理成一片灰色調(diào)，給人一種壓抑、不安的感覺。

另一個(gè)觸目驚心的畫面是在海嘯來臨時(shí)，鏡頭以自由女神像為中心，三百六十度旋轉(zhuǎn)，只見奔騰不惜的海水向曼哈頓迅速涌去，天空不停地電閃雷鳴。整個(gè)畫面一片陰冷的藍(lán)色調(diào)，海水像一條巨龍一般無情地吞噬著整座城市，人們的恐慌赤裸裸的展現(xiàn)。配以急促有力的音樂，讓人隨之緊張起來，把情節(jié)推向高潮。

三 災(zāi)難片的敘事特征

（一）對(duì)立沖突的敘事模式

災(zāi)難電影與類型電影慣例一致的是，對(duì)立沖突在電影敘事中的主導(dǎo)地位。災(zāi)難片通常是以人與自然或人與科技的矛盾為主要敘事動(dòng)力。在《后天》中，整個(gè)故事是以人與自然的矛盾沖突敘事的。由溫室效應(yīng)引起的海嘯、龍卷風(fēng)、暴風(fēng)雪等對(duì)人們的生命造成極大的威脅，與人們的自我救贖之間的矛盾是影片敘事動(dòng)力。這個(gè)矛盾沖突也貫穿影片的始終，這也是災(zāi)難片的基本敘事模式。由于災(zāi)難片的重點(diǎn)通常在災(zāi)難性景觀的觀賞上，災(zāi)難電影的敘事通常都有一定的慣例模式。矛盾也由小到大，把影片推向高潮，最終得到緩和或解決。

除了人與自然的矛盾沖突之外，科學(xué)家杰克與副總統(tǒng)之間的矛盾也是影片中重要的戲劇沖突。災(zāi)難到來之前，科學(xué)家杰克就發(fā)表了溫室效應(yīng)即將帶來災(zāi)難的演說，但副總統(tǒng)卻毫不關(guān)心，注意力只在經(jīng)濟(jì)利益上。他們之間的矛盾增強(qiáng)了災(zāi)難到來時(shí)的恐慌的情緒，在毫無準(zhǔn)備下，龍卷風(fēng)的襲擊，氣溫急劇下降，增強(qiáng)了影片的敘事張力。

（二）開頭與結(jié)尾的隱喻和象征

開頭：災(zāi)難片的開頭通常包含著隱喻和象征的作用。例如影片開頭就開門見山地反映了影片的主題——溫室效應(yīng)的問題，隱喻了后面由溫室效應(yīng)引發(fā)的大規(guī)模災(zāi)難即將展開。鏡頭俯視南極洲廣闊的冰面上，一簇簇的黑點(diǎn)在純白的冰面上格外顯眼，人類在自然面前的渺小在這里以一種直觀的方式表達(dá)出來。也為之后人類在災(zāi)難面前束手無策埋下了伏筆。

結(jié)尾：災(zāi)難片的通常給觀眾一個(gè)完整的結(jié)局，帶給人希望與力量。在《后天》中，最后杰克克服一切困境，找到兒子薩姆。災(zāi)難性氣候也終于結(jié)束，天氣慢慢恢復(fù)正常，許多人幸運(yùn)地活下來。清澈的天空中露出刺眼的陽光，照射著雪白的冰雪王國，如同置身于童話世界當(dāng)中。片尾的場景與開頭的冰川景觀鏡頭如出一轍，互相呼應(yīng)。最后總統(tǒng)發(fā)表電視講話，對(duì)自己決策上的錯(cuò)誤誠懇地向全國人民道歉?？偨y(tǒng)最后的發(fā)言也是對(duì)整個(gè)災(zāi)難過程的總結(jié)，為影片畫上了一個(gè)完整的句號(hào)。這讓人感到溫暖，如同影片中久違的陽光一樣，帶給人心靈上的慰藉。

四 災(zāi)難片的觀影心理

災(zāi)難片通常營造出一種模擬或者幻想的毀滅性氛圍，不斷牽引著觀眾驚慌、恐懼、絕望的情緒。影片把幻想中的災(zāi)難呈現(xiàn)在人們眼前，把人們心里的恐懼，絕望的心情極致地表現(xiàn)出來。影片《后天》表現(xiàn)了由于溫室效應(yīng)給人類帶來的一系列災(zāi)難，給所有北半球的人民帶來極度恐慌的心情。在龍卷風(fēng)大規(guī)模的襲擊城市時(shí)，整座城陷入前所未有的危機(jī)和恐慌中。沒有什么比這一刻更能體現(xiàn)人的微不足道和渺小，面對(duì)死亡的無力?？粗鞘斜积埦盹L(fēng)吞噬，人們的性命如草芥一般卑微，這一幕幕的死亡錄，讓人感到揪心，為之擔(dān)憂卻又期待故事的發(fā)展會(huì)有轉(zhuǎn)機(jī)。這些生動(dòng)地描述牢牢地掌控了觀眾的眼睛和情緒。

人們承受著死亡的威脅，和前所未有的心理壓力。觀眾似乎與影片中的人物一起經(jīng)歷生離死別，看遍悲歡離合。但有趣的是，災(zāi)難片通常在人們情緒低迷的時(shí)期大受歡迎，“也許是因?yàn)闉?zāi)難片可以給予飽受磨難的公眾某種逃避的機(jī)會(huì)，確切地說是可以為觀眾提供一個(gè)發(fā)泄郁悶的手段，通過體驗(yàn)觀看他人的災(zāi)難來釋放自身的恐懼?！盵3]人們在電影結(jié)束之后，回到現(xiàn)實(shí)生活，人們開始思考自己的生活環(huán)境，與影片中的天災(zāi)地禍相比，重新體驗(yàn)到生活的幸福，仿佛有一種如釋重負(fù)的感覺。

五 災(zāi)難片的現(xiàn)實(shí)啟示

災(zāi)難片之所以在好萊塢類型片中大放異彩，就在于它不僅帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺震撼和令人贊嘆的觀賞效果，而且從大屏幕上折射出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性啟示。在觀賞災(zāi)難電影的同時(shí)引人深思，思考其深刻的哲理內(nèi)涵。有對(duì)生態(tài)環(huán)境遭到破壞的反思，也有在災(zāi)難面前奮不顧身的感動(dòng)，這些都是災(zāi)難片中包含著的深刻意義。

（一）對(duì)環(huán)境的反思

生態(tài)危機(jī)是全人類共同面臨的現(xiàn)實(shí)狀況，人類不合理地改造自然的活動(dòng)破壞了生態(tài)系統(tǒng)的正常，科技的發(fā)展和資源的開采都讓我們的地球家園承受著超負(fù)荷的壓力，其給人類的生存環(huán)境和思想文明都將帶來毀滅性后果。影片中由于溫室效應(yīng)，暖流系統(tǒng)遭到破壞，導(dǎo)致氣溫急劇下降，使整個(gè)北半球遭遇了前所未有的危機(jī)。揭示了生態(tài)環(huán)境對(duì)地球和人類的重要性?？茖W(xué)家杰克在聯(lián)合國會(huì)議上發(fā)表了溫室效應(yīng)的加劇將會(huì)產(chǎn)生全球性的浩劫的演說，但聯(lián)合國的政客漠不關(guān)心，依舊把經(jīng)濟(jì)利益放在第一位。這讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)的狀況，“其題材源自美國國防部的一份機(jī)密報(bào)告，報(bào)告中提到全球氣候變暖，在未來20年內(nèi)將出現(xiàn)涉及全人類的浩劫。而當(dāng)時(shí)的美國總統(tǒng)布什拒絕簽署關(guān)于氣候變化的‘京都議定書，引起世界各國的不滿?！盵2]在這種情形下，影片的創(chuàng)作者以藝術(shù)手段模擬了可怕的后果。災(zāi)難片把人類對(duì)不斷地破壞生態(tài)自然環(huán)境的焦慮用藝術(shù)手段表達(dá)出來，讓觀眾在欣賞災(zāi)難電影的同時(shí)對(duì)自己的生存環(huán)境、科技發(fā)展帶來的副作用等進(jìn)行反思。

（二）災(zāi)難片中的人文關(guān)懷

大規(guī)模的死亡與毀滅是災(zāi)難片主要表現(xiàn)的題材內(nèi)容，人們的情緒也總是表現(xiàn)為在災(zāi)難前的焦慮不安，在災(zāi)難到來時(shí)人們的恐慌與痛苦。但好萊塢的災(zāi)難片卻不乏彰顯人文關(guān)懷，在絕境當(dāng)中人們的平等互助，敬畏生命，都給身陷災(zāi)難中的人們一絲希望的曙光。災(zāi)難片中的人文關(guān)懷閃耀著人性的光輝，是一股豐富電影內(nèi)涵的力量，讓人更加珍惜今天的生活，關(guān)愛身邊的人。[4]

在海嘯到來前，人人都在自顧避難，而勞拉卻回頭幫助被困在車?yán)铩⒄Z言不通的黑人母子；在海嘯正迅速淹沒城市的時(shí)候，人人都在拼命地逃跑，而薩姆卻為了救勞拉往相反的方向去；乞丐帶著他的狗與其他人一同在圖書館避難；薩姆的母親作為一名醫(yī)生，為了盡自己的天職，陪著小孩彼得等待他的救護(hù)車，放棄自己逃生的最佳機(jī)會(huì)。這些打動(dòng)人心的情節(jié)都表達(dá)了在災(zāi)難面前不分種族，不分貴賤，對(duì)生命的平等和關(guān)懷。

災(zāi)難片中不可或缺的一個(gè)元素就是希望的力量，影片中的人文關(guān)懷彰顯了絕境中的人道主義精神。人類在災(zāi)難面前是無比渺小的，但災(zāi)難面前的情感卻是十分偉大的。就像《后天》的結(jié)尾，天空清澈湛藍(lán)，陽光重新出現(xiàn)，把雪白的大地照射得閃閃發(fā)亮，帶給了人們希望的曙光。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]李業(yè)超..當(dāng)代災(zāi)難片的生態(tài)意蘊(yùn)闡釋[D]. 山東師范大學(xué)，2010（05）：22-25

[5]馬迎.人類反觀自身的明鏡——災(zāi)難電影類型模式分析[D].山東師范大學(xué)，2010（04）：1-3