《一個(gè)干凈明亮的地方》之文體學(xué)分析

劉敏

摘要：海明威的小說話語樸實(shí)但含蓄雋永，簡潔的言語中常常蘊(yùn)含了豐富的寓意，留給讀者思考回味的空間。本文試通過從文體學(xué)的角度對其短篇小說《一個(gè)干凈明亮的地方》進(jìn)行分析，探究作者的寫作手法對主題的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵字：文體學(xué)意象；修辭；敘事角度

歐內(nèi)斯特？海明威被認(rèn)為是二十世紀(jì)美國最著名的小說家之一，他也是“迷惘的一代”的代言人。海明威精通于敘事藝術(shù)，同時(shí)也因?yàn)樗谖膶W(xué)風(fēng)格中所發(fā)揮的影響，因此于1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎。在美國文學(xué)史上，其作品多以圍繞“海明威式”的主題——生者的孤獨(dú)、不畏死亡以及面對艱難困苦的“硬漢”勇氣和尊嚴(yán)等方面展開。他獨(dú)特的敘事風(fēng)格在其短篇小說中尤為突出，有的評論家一貫認(rèn)為海明威在短篇小說風(fēng)格方面的成就等于或高于他在長篇小說上所取得的成就，他在短篇小說中將自己的獨(dú)特風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，這種風(fēng)格用海明威自己的話來說是“冰山原則”：

“我總是按照冰山的原則來寫作。那就是浮出水面的只有八分之一，還有八分之七藏在水下。你知道的東西可以省略不寫，這樣反而加固你的冰山?！盵2：179]

《一個(gè)干凈明亮的地方》用詞和情節(jié)都十分簡單，但其中卻蘊(yùn)含了深刻的道理，是海明威一貫“冰山原則”的展現(xiàn)。探究其具體的寫作手法和作者是如何通過將深刻的內(nèi)涵寄托在樸素簡潔的用詞上，這對研究海明威小說具有重要意義。

一、寫作背景

在海明威諸多的短篇小說中，《一個(gè)干凈明亮的地方》（A Clean， Well-lighted Place）被認(rèn)為是海明威寫作技巧與對人類生存狀態(tài)深刻洞察的代表作。該小說寫于1933年，當(dāng)時(shí)海明威親歷了第一次世界大戰(zhàn)的殘酷，身體和心靈都受到重創(chuàng)。正如他在《永別了，武器！》中寫道：“像神圣、光榮、犧牲這些空洞的字眼總令我困窘……我觀察了很久，沒有見到什么神圣的東西，原來光榮的東西也沒呈現(xiàn)出光榮，而犧牲就像芝加哥的屠宰場，不同的只是把肉埋掉罷了?！币粦?zhàn)后人們感到現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)摧毀了他們對世界的美好愿景和信仰，人們開始變得麻木、失望，對未來產(chǎn)生懷疑。和其他人一樣，大戰(zhàn)擊碎了海明威對美好世界的夢想，他由此對生活產(chǎn)生迷惘，對生命的本質(zhì)和人生的意義產(chǎn)生了懷疑。在這部小說中，他把這種感情寄托在年長的侍者和一直要喝酒的老人身上。

二、人物視角的選擇

視角指代的范圍很廣，在一部小說中它可以是小說故事中人物的觀察點(diǎn)或事件和其他細(xì)節(jié)被感覺到的或被告知的角度等。在《一個(gè)干凈明亮的地方》這部小說中，除了第五十、第五十一和第七十六段外，幾乎整個(gè)小說都是從第三人稱的角度進(jìn)行敘述的。秦秀白認(rèn)為，敘述者不是小說中的一個(gè)人物而是在故事之外，是作者的“代言人”，他處于“無所不知”的地位，可以不受小說情節(jié)發(fā)展的時(shí)間和地點(diǎn)限制而根據(jù)故事發(fā)展需要自由地進(jìn)行敘述或描寫，甚至可以敘述某個(gè)人在想些什么打算做什么等，還可以就人物的言行代表作者發(fā)表評論。這樣的第三人稱敘述者稱作“無所不知的敘述者”。[2：396]為了展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，海明威選用了“無所不知的敘述者”對人物的思想進(jìn)行表述。很顯然在這里海明威就是小說的“無所不知的敘述者”，他知道所有人，也能夠?qū)λ腥宋锏男袨樘卣?、思想等做直接陳述，同時(shí)他通過寄托在酗酒老漢身上展現(xiàn)了自己豐富的內(nèi)心世界。

但是在小說結(jié)尾，在年長侍者離開餐廳后，其內(nèi)心獨(dú)白開始展露，并且占據(jù)了大部分結(jié)尾，正如從“亮固然要很亮，但也必須是個(gè)干凈愉快的地方”到“歡呼全是虛無縹緲的虛無縹緲，虛無縹緲與汝同在”。故事人物的思想很明顯在這里顯露出來，表面上看這是對“無所不知的敘述者”背離，但實(shí)際上是通過老侍者對作者的思想流露。

此外，在轉(zhuǎn)向中心思想的前面是大篇幅的對話，可看作是外部因素，前后構(gòu)成了事實(shí)和人物內(nèi)心的對比以及存在和虛無之間的反差。這一段的開頭是以第三人稱視角敘述的，然后它變成了第二人稱的“你”，這樣的變化讓讀者感覺到似乎是年長的侍者正在向“讀者”述說。采取人稱轉(zhuǎn)化的手法進(jìn)一步拉近了年長侍者和讀者之間的距離。然后從“他害怕什么呢？”這句話開始，下面的句子再以第三人稱視角敘述，這樣人稱角度的不同變化使讀者感到海明威正在把你帶入故事現(xiàn)場進(jìn)行敘說。同時(shí)，從中我們感受到年長侍者的內(nèi)心思想：“除了精神上的享受一切都是虛無的”，因此他需要一個(gè)干凈明亮的地方來填充大腦中的虛無飄渺。

三、意象

意象指的是用具體的形象或畫面來表現(xiàn)人們在理智和情感方面的體會或經(jīng)驗(yàn)。[2：374]意象手法在詩歌中尤為突出，詩歌中賦予形象性的語言各種意義，它可以表現(xiàn)出人物的心理或任何感覺上的或超感覺的經(jīng)驗(yàn)。同樣，在小說中運(yùn)用意象的話可以達(dá)到“通感”的效果。意象的種類多樣，如視覺意象、聽覺意象、嗅覺意象、觸覺意象等等，在這部小說中，海明威主要運(yùn)用了視覺意象、聽覺意象和抽象意象。

海明威在這部小說中寫了三次樹葉的陰影。陰影是這部小說的一個(gè)意象。一方面，影子隱含了光，因?yàn)闆]有光就沒有陰影；另一方面，陰影為老人提供了一個(gè)避難所，或許老人躲在陰影下面是為了不讓別人看出他的年老。此外，餐館是“一個(gè)干凈明亮的地方”，光明象征了舒適和他人的陪伴，與光明相對，黑暗是恐懼和孤獨(dú)的象征。在黑暗中有莫名的孤獨(dú)感，而光亮平靜了緊張的情緒。“并不總是。這個(gè)老人是干凈的，他喝酒從不吐。即使是現(xiàn)在，他只是醉了?？纯此！痹诳Х瑞^的時(shí)候，老人保持了紳士的風(fēng)度，他也從中得到了一些安慰。在黑暗中，干凈明亮的陰影是一個(gè)避難所?？杀氖牵饬翆先藖碚f只是表面的，平靜是暫時(shí)的，依舊驅(qū)散不了他心中的黑暗和孤獨(dú)，這樣說來陰影的確是一個(gè)難以捉摸的令人感到虛無縹緲的影子。

此外，老人的“聾”屬于聽覺意象。老人有點(diǎn)聾了，別人一般說話時(shí)的聲音他都聽不到，這看起來好像他和世界上的其他人脫離開來，但另一方面似乎“聾”也給老人增加了一份孤獨(dú)寂寞的感覺。

同時(shí)，小說中的nada屬于抽象意象?！皀ada”意味著空虛，而空虛來自孤獨(dú)和年老，海明威似乎想通過用“空虛”去告訴讀者：即使家財(cái)萬貫的人也同樣生活在空虛之中，生命的本質(zhì)就是空虛。

四、修辭手法

修辭手法多種多樣，采用何種修辭手法需要依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展和作者表達(dá)的意圖來選擇，恰當(dāng)?shù)男揶o使用可以增加文章的可讀性，更好地點(diǎn)名主題。在這部小說中，海明威運(yùn)用了多重修辭手法，這些修辭手法的交叉使用不僅沒有使文章顯得雜亂無章，還是給了讀者清新、一目了然的感覺。

（一）重復(fù)

在小說的結(jié)尾，海明威用nada（虛無縹緲）21次，nothing（空虛）7次。這些詞語的反復(fù)使用幫助他表達(dá)了自己的思想，從而增強(qiáng)了小說的主題。其次，含有nada的很多句子中同時(shí)含有與第一人稱敘述者有關(guān)的詞語（“我們”：our，we，us），這樣的句子讓讀者感覺到讀者也處于nada之中：無處不在的虛無縹緲，虛無縹緲地困擾著我們，從而達(dá)到了讀者和人物之間的共鳴：“我們不能忍受虛無縹緲，我們要逃離這樣的虛無縹緲，最好的辦法是找到一個(gè)干凈明亮的地方”，和小說主題相呼應(yīng)。

（二）對比和比較

采用對比和比較的修辭手段主要是襯托作用。在這部小說中有三個(gè)人物：年輕侍者，年長侍者和喝酒老人。年輕侍者自私而又對生活充滿自信，對老人傲慢且沒有同情心；穩(wěn)重細(xì)心的年長侍者理解老人的孤獨(dú)寂寞，對老人抱以同情，和老人一樣喜歡干凈明亮的地方；老人對生活喪失信心、一心想著死亡。所以老人和年輕侍者形成對比，年輕侍者和年長侍者又形成對比。再者，在小說開始時(shí)，海明威提到了一個(gè)年輕姑娘和一個(gè)士兵經(jīng)過餐廳的情景，也是與老人構(gòu)成對比：精力充沛的年輕人有人陪伴，正享受著生活帶來的幸福和甜蜜，但年老的人卻夜不成眠，獨(dú)自品嘗孤獨(dú)。

“白天街道很臟，但夜間露水沉寂了塵埃......”海明威又在一開頭將白天和黑夜做了比較：在白天，世界充滿了嘈雜和灰塵，而但到了晚上，世界卻變得如此安靜和干凈，如“露水沉寂了灰塵”。夜很短，清潔和安靜也很短，這表明生命是難以捉摸的，和文章主題“虛無”要想呼應(yīng)。

（三）前景化

前景化是從繪畫方面引進(jìn)的概念，指畫家將其要表現(xiàn)的藝術(shù)形象從其他人或物中凸現(xiàn)出來以吸引觀者的注意，其他的人或物則構(gòu)成背景。在文體學(xué)中，穆卡羅夫斯基首先提出了“前景化”的完整概念。他的理論主要強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品中變異的方面 ，而Jacobson的“投射說”進(jìn)一步提出了“前景化”的兩種文體手法，即變異和平行結(jié)構(gòu)。總之，在文體分析中，前景化指的是一種將具有文學(xué)價(jià)值的東西從背景中突出的技巧。被突出的特征可以通過語言上的偏離，在此“背景”是人們一致接受的語言系統(tǒng)。如果把語言看作是必須遵守的一套規(guī)則，那么“突出”便是違反這套規(guī)則，從而達(dá)到某種表達(dá)目的。

我們可以發(fā)現(xiàn)，簡單的用詞和簡單的情節(jié)是這部小說的一個(gè)顯著特點(diǎn)。海明威對關(guān)鍵人物——老人沒有做出詳細(xì)的描述；讀者對于他的了解是從年輕侍者和年長侍者之間的隨意對話得出的。小說中沒有長篇大論和華麗詞藻，相反故事背景卻充滿了大量的信息，這種手法便是采取了前景化，即將壓抑的背景突出，通過這種手法海明威實(shí)現(xiàn)了一種干凈爽潔的效果，進(jìn)而反映了這部小說的主題——虛無。

在這個(gè)小說中，中心人物——有點(diǎn)聾的、一直要酒喝的老人是一種社會人的異化。從對話中我們了解到老人很有錢，但是他感到孤獨(dú)落寞、缺少關(guān)心，“上周還企圖自殺”。當(dāng)年輕侍者聽到年長侍者關(guān)于老人的講述后，他表現(xiàn)很驚訝：“他那么有錢，為何還要自殺？”年輕侍者代表了當(dāng)時(shí)社會的主流思想，即對金錢物質(zhì)的崇拜勝于對心理的呵護(hù)，主流思想的拜金主義導(dǎo)致人們對人心內(nèi)處的空虛落寞無法體會也不愿意去分擔(dān)他人的傷心痛苦。盡管老人很有錢，但金錢不能給他帶來心靈上的慰藉和解脫，年輕侍者每晚待到很晚下班是為了滿足自己的物質(zhì)欲望，金錢對他或大部分社會上的人來說是最值得羨慕和追求的。

老人的“聾”是另一種“前景化”。雖然“聾”一方面幫助老人在一定程度上和社會隔離開來，但另一方面“聾”也增加了老人孤獨(dú)寂寞感，這對老人來說是一種折磨。餐廳要打烊了，老人不得不離開，這意味著他要離開“一個(gè)干凈明亮的地方”了，迎接他的是無盡的黑暗和死人般的沉寂的夜晚。老人無所棲息的思緒越演越烈，顯示了老人意識到生命的空虛，自己只不過是受鄙視的孤獨(dú)寂寞一個(gè)人。

（四）對話性的敘事方法：

有專家認(rèn)為海明威小說中的對話是“展示性”的，并非“講述性”，這在這部小說中也不例外?！罢故拘浴睂υ挼哪康脑谟谙霠I造一種以假亂真的效果，換句話說就是“詩人竭力造成不是他本人在說話”，而是某一個(gè)人物在說話的假象。對話使作者完全讓位于故事中的人物，海明威把模仿話語推向極端，徹底抹去了敘述的痕跡，把發(fā)言權(quán)全部交給了人物。在這種情形下，作者的影子消退了，似乎只存在故事中的人，而不存在作者。這種敘事方式使得讀者感受到與其所描述對象的距離非常接近，近乎于零。[3：58]

為了達(dá)到這種對話高度真實(shí)化和情景化的效果，海明威將對話寫得盡量生活化、簡樸化，因此讀者不難發(fā)現(xiàn)小說中的對話很好懂，沒有深奧冷僻的詞。另外每次參與對話的人一般是兩個(gè)，采用一問一答的形式，或聊天，或爭論。雖然作者沒有具體寫明每句話是誰說的，但是讀完之后我們依然能判斷出哪個(gè)人說了什么話。通過保持對話人物的數(shù)量在兩個(gè)人這個(gè)量度，不多也不少，條理十分清晰。

對話句子的另一個(gè)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡單，長度短，符合口語化的特點(diǎn)。同時(shí)語言也兼有地域特色。比如在這部小說中，年長侍者在餐廳和年輕侍者對話時(shí)用的是英語，但在酒吧的時(shí)候用的卻是西班牙語，而且海明威在結(jié)尾突出文章“虛無縹緲”主題的時(shí)候用的也是西班牙語的nada。這種多語言之間的切換使得讀者讀來如聞其聲，有一種真正語言的幻覺。

但是小說中的對話絕不是把兩個(gè)（或多個(gè)人）所說的話隨便列出，對話的內(nèi)容必須隨著情節(jié)發(fā)展的需要而設(shè)，并且說話人的話語特點(diǎn)要符合說話人的身份地位，也要能反映人物的心理狀態(tài)、感情或態(tài)度等，因此小說中的對話是經(jīng)過海明威不斷推敲、反復(fù)加工而成的，沒有一句廢話，而且每句話用詞都十分準(zhǔn)確精煉，都在一步步為襯托主題做著鋪墊。

五、結(jié)語

本論文從文體學(xué)涉及到的人物視角、意象、修辭手段及敘事方法等方面對海明威的短篇小說《一個(gè)干凈明亮的地方》做了細(xì)致深入的分析，由此可見他的“冰山原則”是通過一系列的寫作手法達(dá)成的，特別是意象的烘托和敘事方法，使得讀者有一種身臨其境的感覺。簡樸的語言中蘊(yùn)含了深刻的道理，作者不明確其中道理而是需要讀者自己去體會感受。海明威對文學(xué)的貢獻(xiàn)不僅在于他那獨(dú)樹一幟的寫作手法，更在于他對人性的思考和生命的體悟，關(guān)于他在作品中透露的人生哲學(xué)思想值得讀者反復(fù)去體會和感受。

【參考文獻(xiàn)】

[1]庫爾特·辛格.海明威傳[M].周國珍譯.杭州： 浙江文藝出版社，1983：179

[2]秦秀白.英語語體與文體要略[M].上海：上海外語教育出版社，2002：396

[3]張薇.敘述學(xué)視野中的海明威小說的對話藝術(shù)[J].外國文學(xué)研究，2002（3）：58

作者簡介：劉 敏（1990.4—），女，河南林州人，廣西師范大學(xué)外國語學(xué)院2013級碩士研究生，主要從事外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)的研究。