北歐家具風格與明代家具比較研究

摘 要：明代家具設計與中國傳統(tǒng)的書法、繪畫、雕刻、漆藝等藝術形式相結合，積淀出精雕細刻、繁復密實、富于想象的藝術風格。體現(xiàn)了當時政治、經(jīng)濟、文化背景及獨特的生活習俗、審美情趣。其成因顯然與儒道思維所崇尚的天人合一，人與自然、個體與社會、個體的生理與心理種種關系都處于和諧一致的理念相關。北歐家具設計受其文化、所處地理位置與當?shù)爻渥愕脑举Y源優(yōu)勢的影響，凸顯簡單大方、溫暖、和諧、樸實自然的藝術風格。這種風格顯然與其生存空間、民族情感及人與自然的和諧相關?？梢?，兩種設計都強調(diào)人本理念和平和之美，具有異曲同工之妙。

關鍵詞：北歐設計 明代家具 環(huán)保理念 文化特色

提及家具行業(yè)的發(fā)展，不得不談及北歐家具與中國古典家具精粹的明代家具。

北歐家具盡管與明式家具有很大的時空差距，但是兩者之間還是有很多相似之處，值得我們?nèi)ミM行分析研究。

相似點：北歐家具與明式家具都試圖用最簡單的形式表現(xiàn)最多的內(nèi)容。北歐與明清家具都崇尚自然，選用原木做材料，注重材料的紋理色彩和裝飾作用。它們都講究結構精巧，明式家具的卯榫結構與北歐家具中采用的連接結構都有重要的實用功能，它們均體現(xiàn)人機工程學的原理，以人為本。北歐家具以人體舒適度為衡量家具的標準之一，明清家具以家具的造型和裝飾來體現(xiàn)家具主人的身份與地位象征。

關于兩者相異性的比較分析，我們將在接下來逐步展開。

一、多角度比較北歐家具與明清家具

任何家具的外觀造型和表現(xiàn)形式都要通過家具的原材料來體現(xiàn)它的形態(tài)特征。原材料選用是構成家具的最基本物質(zhì)基礎，材料根據(jù)它自身的科學性、審美性和經(jīng)濟性等特點，主動發(fā)揮積極作用為家具的造型和結構服務。例如，在北歐簡約家具設計中，不僅是以材料的原始質(zhì)感和色彩作為裝飾，而且與空間搭配相吻合，使乍看上去形體簡單的家具外表有了微妙豐富的遞進變化，并以此來體現(xiàn)簡潔中富于變化的特點。

（一）北歐家具設計的材料選用

提起北歐家具設計的原材料，松木發(fā)揮了重要作用。松木最早在北歐廣泛運用，據(jù)相關數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在歐洲松木家具的銷售量占到實木家具銷售總量的60%。松木質(zhì)地的家具造型大方簡單、透氣性能好、彈性好、質(zhì)感樸實、色澤清亮、實用性很強、很耐用，被聯(lián)合國人文部認定為環(huán)保類家具。而且，松木家具板式拆裝設計，運輸、安裝十分便利。

松木家具具有很多優(yōu)點，這也正是北歐人喜歡選用松木的重要因素。首先，北歐松木家具選用的松木屬于針葉林種，因為北歐五國森林覆蓋率高，幾乎所有的松木都沒有經(jīng)過人工修剪，這樣使得松木在加工處理后，枝節(jié)部位留有自然生長的痕跡，在制成家具成品后，更能體現(xiàn)原材料的真實、厚重和自然美感。其次，松木家具雕飾很少，線條飽滿，具有樸實的質(zhì)感，體現(xiàn)出栩栩如生的紋理。現(xiàn)代的北歐家具經(jīng)常結合布藝和金屬搭配，講究功能與美感并存，努力營造一種家的舒適之感。第三，松木家具在色澤上很奪目，清純亮麗的色澤，保持原木本色，將家具空間裝點得十分素雅，融入自然的和諧與寧靜。第四，松木價格實惠，而且環(huán)保無污染。第五，松木家具大多不上顏色，表面油漆使用亞光漆，這樣能夠完整地保留松木天然的紋理和清香。用了獨特的“齒接”技術——把兩塊木板的邊緣切成齒狀，拼在一起可以咬合，很像借鑒了中國傳統(tǒng)家具的入榫工藝。

北歐家具所選用的材料豐富多樣，但它們之間的結合點設計都很牢固美觀，體現(xiàn)了現(xiàn)代家具設計的技術美學觀。高檔次高質(zhì)量的楓木、橡木、云杉、松木和白樺也都是制作各類典型家具的重要材料，因為它們本身所具有的天然紋理、細密質(zhì)感、柔和色調(diào)很容易自然地融入到家具設計之中，給人眼前展現(xiàn)出一種樸素、清新的原始之美，代表著當?shù)鬲毜降谋睔W專屬的家具設計風格特點。

不同的材料會帶給人不同的心理感受，如木材、竹藤、棉麻所具有的自然樸素的質(zhì)感給人帶來溫暖柔和、真誠的親近感，而金屬、玻璃等給人帶來的是干練、嚴肅、很強的秩序感。現(xiàn)代北歐設計師往往會根據(jù)所選材料的物理屬性來提煉出所要設計的家具的物質(zhì)形態(tài)和所要表達的產(chǎn)品語言。

（二）明代家具設計的材料選用

明代家具所用木材多產(chǎn)自熱帶，質(zhì)地堅硬，色澤紋理優(yōu)美，可分為硬木和非硬木兩類。紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木等屬硬木，楠木、櫸木、樟木、黃楊木等為非硬木。

在用材上，明代家具主要使用的材料有黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨木及櫸木等五個主要品種，其中制造考究的家具首選原木材料便是黃花梨。但黃花梨的名貴和稀有，導致其受眾群體太受限制，家具制造成本過高，難以廣泛流傳。

（三）北歐家具結構與裝飾特點

北歐家具結構型裝飾簡單大方，色調(diào)明快，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設計，體現(xiàn)了現(xiàn)代時尚。北歐家具通常都具有多功能、可拆裝折疊、可隨意組合的特點。這一點很符合現(xiàn)在生活節(jié)奏快、壓力大的上班族們的需要，因為它結構的便于拆卸，決定了它可以在狹小空間能得到充分合理的利用。

北歐家具設計結構屬于功能性為主的，但是又不失柔性，設計處處體現(xiàn)對人的關愛。北歐家具結構顯示了設計師們對手工藝傳統(tǒng)和天然材料的尊重與偏愛；它在形式上更為柔和與有機，因而富有濃厚的人情味；它具有強烈的民族特色，與推崇標準化生產(chǎn)的功能主義的國際風格大不相同。

北歐家具很重視與空間比例、色彩、線條的搭配。反映在室內(nèi)設計上，就是室內(nèi)空間的三大界面——墻面、地面、天花，經(jīng)常使用幾何線條或者色塊來區(qū)分點綴，而放棄紋樣和圖案裝飾。這種設計風格折射在家具裝飾上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具效果。使用不同規(guī)格的人造板材，又與硬件連接的板式家具，可以變幻出千變?nèi)f化的圖案和造型，優(yōu)雅的色彩和非凡的質(zhì)感，向消費者傳達美感。

（四）明清家具結構與裝飾特點

明代家具在結構造型上追求合理的功能和簡練優(yōu)美的外觀造型。明代家具設計講究嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密地聯(lián)系在一起，力求達到功能與形式的完美結合。明代家具在造型中充分利用曲線的特征，無論是大曲率的著力構件還是小曲率的裝飾線腳、花紋、牙板，大多簡潔挺勁，圓潤流暢，毫無矯飾。

在裝飾手法上，明代家具在細部刻畫方面技巧和手法多種多樣，主要有雕刻、髹飾、鑲嵌三大技法。明代家具的一個重要裝飾特點就是對附屬配件的使用。它通常指鑲入凳、桌、案面心及門框、床圍子的各種紋石，用藤絲紡織成的軟屜，銅鐵葉片在柜子、箱子、椅子等上面的裹飾家具及作為拉手、合頁的多種飾件。它們根據(jù)功能要求配置附件，尤其是銅飾件，既起到保護家具的作用，又具有增強家具裝飾性的功能。

（五）北歐家具制作工藝

北歐的家具設計聞名于世，其中最為著名的就是北歐家具的彎木生產(chǎn)工藝。北歐設計師特別注意木材的加工處理，這被稱之為“有機功能主義”。北歐的彎曲木家具從二戰(zhàn)后一直到現(xiàn)在都很受世人青睞，因為它具有特有的簡練、流暢風格，符合大眾的需求。北歐的“彎曲木”家具主要是指采用二十多層的純木薄片，經(jīng)涂膠后熱奪、切割、拋光，制成家具的組件，組裝后再經(jīng)多次拋光和油漆而成的家具。

（六）明清家具制作工藝

明家具在制作工藝上，最突出的貢獻就是家具制作上產(chǎn)生了極其精密科學的榫卯結構。無論家具的尺度、線條和設計如何的漂亮，其結合方式都是簡單的槽接，榫卯及木銷，它們構成了中國古代家具制作的精髓，令世人矚目。榫卯結構在明清時期發(fā)展到了高峰。家具匠師們能夠把復雜而巧妙的榫卯按照特定的意圖制造出來。構件之間，不用金屬釘，只憑榫卯就可以做到上下左右粗細斜直連接合理，面面俱到。其工藝的精準、接合的嚴密，令人贊嘆不已。明代家具在發(fā)展過程中，其制作工藝也有所改變。例如，明代的座椅背面由棕和藤皮編成，在邊抹上穿孔裝鑲，扶手和直棖交接處有一個簡樸的托角牙子，一方面是為了美觀而作，另一方面是為了使家具舒適度大大增強。家具除直足之外，有鼓腿膨牙、三萬腿等向內(nèi)或向外兜轉的腿足，線條自然流暢。

明代家具在家具制作工藝的雕刻手法上，主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛。

二、明代家具與北歐家具對中國家具設計的借鑒

首先是現(xiàn)代國內(nèi)家具藝術的中學為體、西學為用，采用中國文化，借鑒西方的生產(chǎn)工藝思考理念。例如聯(lián)邦集團的“簡約”系列，西式產(chǎn)品的線條、結構、用材、加工制造工藝，但裝飾要素和裝飾節(jié)點卻是中國的，產(chǎn)品整體造型風格樣式在簡約現(xiàn)代中透露出堅挺的東方情韻。

其次，早些年在家具外觀造型上的模仿借鑒。明家具代表中國古典實木家具發(fā)展的最高峰，它的設計中折射出以人為本的設計理念，造型簡單純樸，尺度科學精密，在裝飾雕花和對稱上有充分的科學研究，各個部件都做得飽滿、含蓄、耐人尋味，看上去給人輕快舒適之感，取原木材質(zhì)之本，博其質(zhì)地之長。清朝宮內(nèi)許多大件家具都是見證中西合璧的家具典范。

第三，目前的中國家具市場已經(jīng)進入相對比較穩(wěn)定的家具時尚時期。真正的設計藝術、空間、想象是極其廣闊的。我們可從創(chuàng)意中學到不少東西。時尚潮流終于逐步找到了自己的最佳港灣：避免矛盾尖銳的沖突，將現(xiàn)代元素與中國古老文化藝術元素有機結合起來，既有現(xiàn)代的智能化和概念設計，又不失華夏兒女文化傳統(tǒng)的沉靜與思考，中華民族深邃古老文化的元素所有的神秘力量給我們帶來寧靜與平和，體現(xiàn)在家具設計中，會深入人心。

總之，要想對于家具產(chǎn)品設計得到有用的實踐理論依據(jù)，關鍵還在于我們的大膽創(chuàng)新，能夠傳承中國古典家具的精髓和借鑒北歐的設計理念，發(fā)揮出本國家具特有的藝術魅力！

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作者簡介：

白瑩，咸陽師范學院美術學院史論教研室助教。研究方向：設計藝術學和美術史論。