簡論動畫前期中的戲劇創(chuàng)作要素

摘 要：就像所有藝術(shù)創(chuàng)作一樣，動畫影片的創(chuàng)作過程中，有很多因素決定了動畫片的成敗。特別是包括了創(chuàng)意、策劃、劇本、分鏡劇本頭等前期工作。在這些元素中，劇本創(chuàng)作則是重要的前期工作里尤為重要的一環(huán)。

關(guān)鍵詞：動畫；制作；劇本創(chuàng)作

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）02-0029-01

一、劇本創(chuàng)作的重要性

就像所有藝術(shù)創(chuàng)作一樣，動畫影片的創(chuàng)作過程中，有很多因素決定了動畫片的成敗。特別是包括了創(chuàng)意、策劃、劇本、分鏡劇本頭等前期工作。在這些元素中，劇本創(chuàng)作則是重要的前期工作里尤為重要的一環(huán)。

在最早時期的美國迪斯尼動畫即可以看出：故事情節(jié)單調(diào)簡單，鏡頭平實，重心偏側(cè)于表現(xiàn)各種夸張變型的肢體活動。但在后來迪斯尼動畫的改革當(dāng)中，迪斯尼小組開始學(xué)習(xí)好萊塢的劇本寫作模式，把敘述事件發(fā)展，講究起承轉(zhuǎn)合漸漸放在了第一位，而將動作動態(tài)只是放在以烘托、突出故事發(fā)展來繼續(xù)描繪。

因此策劃影視動畫作品，在內(nèi)容設(shè)置上吸引力低、情節(jié)平平、缺少懸念、虎頭蛇尾、立意單一等，這樣只能導(dǎo)致動畫作品的徹底失敗，這也是國內(nèi)觀眾對于大多數(shù)國產(chǎn)動畫片評價較低的原因之一。在此，在前期策劃的過程中，劇本創(chuàng)作是極其重要的，是影視動畫作品的創(chuàng)作根本。

二、動畫的戲劇特點(diǎn)

影視動畫劇本的創(chuàng)作則包括了：首先收集資料。任何編劇都會突然接到各種要求的劇本工作，而如果從接到工作以后才開始做準(zhǔn)備，那就太晚了，勉強(qiáng)拼湊的故事也達(dá)不到引起觀眾共鳴的效果，所以，創(chuàng)作資料可以用過日常生活的積累來逐步完善。

影視動畫劇本的創(chuàng)作，既可以改編也可以是原創(chuàng)。要是根據(jù)了暢銷小說、報刊上的一段文章或知名戲劇所改編，一般情況下，劇本的主題和內(nèi)容，以及戲劇元素中的矛盾、角色特征都是現(xiàn)成的。作者只用在此基礎(chǔ)上，在不改動原來主題和意義上適當(dāng)?shù)丶尤肟鋸?、沖突等戲劇元素，讓文字故事具有比較強(qiáng)烈的畫面效果，能夠以畫面表現(xiàn)出來就行了。這個問題上，美日的動畫片創(chuàng)作值得借鑒。美日的動畫一般多改編自文學(xué)或漫畫作品，這樣既節(jié)省了時間和創(chuàng)作立意的爭論，還能保證劇本故事的深度與精細(xì)化，并以此確保了作品消費(fèi)市場順利接受，這樣的動畫劇本創(chuàng)作模式，也是美國與日本動漫相當(dāng)穩(wěn)定發(fā)展的原因。

如果是要進(jìn)行文學(xué)原創(chuàng)，使所講的故事真實、能引起觀眾普遍的共鳴，那么這樣的故事一般來說在真實的現(xiàn)實社會才會發(fā)生，我們所需要做的就是詳細(xì)耐心的記錄現(xiàn)實生活。好的編劇要懂得筆記的選擇，有所選擇也可以說是最見作者功力的技巧之一，應(yīng)該把最適合發(fā)展成劇本的那些故事關(guān)鍵字寫下來，而不是死板的流水賬形式。除了觀察生活中的人與物，像報刊文章、小說、戲劇都能成為一個好故事的萌芽。一般常常采用間接的方法，把看到的內(nèi)容用作轉(zhuǎn)向另一個新故事的跳板，先研究故事發(fā)展的來龍去脈，再加以轉(zhuǎn)折或引申發(fā)展，成為一個全新的原創(chuàng)故事。

然后，必須根據(jù)該劇本的要求，進(jìn)行資料的選擇，拼合寫出一個故事大綱。然后不斷進(jìn)行修改、完善，再逐步細(xì)化，寫出完整的劇本。如果不是長時間的劇場動畫，而是系列片或連續(xù)劇，也就是說整個故事有一個最大的主題。

三、戲劇元素結(jié)構(gòu)

在創(chuàng)作劇本之前，都會最先確定故事的主題大綱。而故事大綱特點(diǎn)，必須以最簡明扼要的語言概述整部作品的主題思想和故事內(nèi)容。同時，還要表達(dá)出設(shè)置的沖突和主要角色間的內(nèi)在聯(lián)系，并反映出未來劇本中心事件或故事內(nèi)容的大致輪廓，這些都是創(chuàng)作構(gòu)思的基本框架。劇本的大綱首先要確定影片劇本的主人公，例如《千年女優(yōu)》可以看成主角為女明星藤原千代子，以及她的影迷也是采訪者身份的立花源，甚至還有不停出現(xiàn)的攝影師井田恭二。這時一定要保持清醒的頭腦，分清每段故事的中心人物，在不同的內(nèi)容中找到需重點(diǎn)表述的角色，再加以較多刻化、細(xì)節(jié)性描述，故事層次就要清楚多了。

主人公有了，然后需要確定故事的總體構(gòu)思和主要發(fā)展方向，確定中心事件，即故事內(nèi)容的大致輪廓。因此，在故事大綱中本必需確定的是：主要情節(jié)線是單一還是復(fù)雜，劇本故事整體的輪廓是怎樣發(fā)展。

劇本的故事大綱，還應(yīng)表現(xiàn)出劇本與成品影片的敘事格調(diào)，以及樣式類型，比如是抒情的敘事風(fēng)格、寫實的敘事風(fēng)格，還是戲劇式的敘事風(fēng)格；是情感片、幽默片、哲理片，還是實驗類動畫的探索片等。風(fēng)格與樣式都是使劇本與影片在藝術(shù)上達(dá)成和諧統(tǒng)一所不可缺少的。如在劇本大綱里沒有明確的標(biāo)注風(fēng)格與樣式，只是在構(gòu)思時提出了故事的趣味性，那結(jié)果就會出現(xiàn)問題。在以后的創(chuàng)作動畫當(dāng)中由于是大規(guī)模的分工合作，在形式不統(tǒng)一的情況下將會付出巨大的勞動，一次次返工修改劇本，畫面也就要一次次的重新創(chuàng)作，其重要程度可想而知。

如果是連續(xù)劇或系列片，若情節(jié)比較復(fù)雜，那還要寫分集大綱。要在每一集中落實一個重點(diǎn)事件或中心事件，明確該事件在總體情節(jié)中的位置、作用，并且照樣要有劇本基礎(chǔ)模式——起承轉(zhuǎn)合。只有這樣的劇本創(chuàng)作才是比較完整的。

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作者簡介：

張建翔（1973-），四川成都人，成都學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：動畫。