淺析簡(jiǎn)·奧斯汀作品中的舞會(huì)角色

陳雪群

【摘 要】被譽(yù)為地位“可與莎士比亞平起平坐”的女性小說家——簡(jiǎn)·奧斯汀一生一共創(chuàng)作了六部作品——《傲慢與偏見》《理智與情感》《艾瑪》《諾桑覺寺》《曼斯菲爾德莊園》以及《勸導(dǎo)》，在每部作品中都有涉及大大小小的舞會(huì)描寫。本文以簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》為例，分析舞會(huì)角色的現(xiàn)實(shí)源，探討舞會(huì)角色在作品中的作用，以及舞會(huì)角色在作品中的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】簡(jiǎn)·奧斯汀 傲慢與偏見 舞會(huì)角色

一、簡(jiǎn)·奧斯汀作品中舞會(huì)角色的現(xiàn)實(shí)源

1775年，簡(jiǎn)·奧斯汀生于漢普郡斯蒂文頓的一戶鄉(xiāng)紳家庭，16歲的時(shí)候隨父母遷往巴斯，30歲時(shí)移居南安普頓，34歲又遷居喬頓直至逝世。她們家祖上靠羊毛業(yè)發(fā)家，隨后通過買地置田成為鄉(xiāng)紳人家，她的父親喬治·簡(jiǎn)·奧斯汀牧師是當(dāng)?shù)氐慕虆^(qū)長(zhǎng)，她的母親卡桑德拉·李·奧斯汀來自一個(gè)貴族家庭。所以，雖然簡(jiǎn)的一生都在寧靜的鄉(xiāng)村中度過，但她接觸的生活圈還是地主中產(chǎn)階級(jí)。

對(duì)于18、19世紀(jì)英國的地主中產(chǎn)階級(jí)，茶余飯后的娛樂活動(dòng)無非是旅行、跳舞、打牌猜謎等。其中，跳舞當(dāng)時(shí)在中產(chǎn)階層是非常流行，對(duì)于“身材苗條，亭亭玉立”的簡(jiǎn)·奧斯汀來說，也是一種愛好所在。在她給她姐姐卡桑德拉的書信中就多次談到舞會(huì)——“只有12圈舞，我跳了9圈，還有幾圈因?yàn)闆]有舞伴沒跳成”。

從翻拍簡(jiǎn)·奧斯汀作品的影視作品可以看出，在簡(jiǎn)的時(shí)代所流行的舞蹈是英國的鄉(xiāng)村舞蹈。這種舞蹈起源于16世紀(jì)伊麗莎白統(tǒng)治時(shí)期，據(jù)說是意大利和其他國家的舞蹈家在覲見伊麗莎白的時(shí)候?qū)W洲大陸宮廷舞蹈帶入英國，這種歐洲大陸宮廷舞蹈與英國本土的民間舞蹈結(jié)合而形成。由于女王的偏愛，使之風(fēng)靡宮廷，流行于倫敦中產(chǎn)階級(jí)，隨后流傳到倫敦周邊的鄉(xiāng)村莊園。到了攝政時(shí)代，英國鄉(xiāng)村舞蹈成為宮廷、貴族、紳士階層的必不可少的活動(dòng)，只要有舞會(huì)，必定有鄉(xiāng)村舞蹈。

二、《傲慢與偏見》中的舞會(huì)角色的作用

1. 舞會(huì)——“是導(dǎo)致談情說愛的一個(gè)步驟”

“大凡家境不好又受過相當(dāng)教育的青年女子，總是把結(jié)婚當(dāng)作僅有的一條體面的退路?！崩硭?dāng)然，在當(dāng)時(shí)娛樂生活并不十分豐富的時(shí)代，舞會(huì)是最好的交際場(chǎng)所。舞會(huì)作為上層階級(jí)與中層階級(jí)的一個(gè)連接口，通過舞會(huì)，中層階級(jí)可以有很大的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)上層貴族，并發(fā)展出一系列的關(guān)系。所以，《傲慢與偏見》中，梅里頓舞會(huì)讓小鄉(xiāng)紳貝納特一家認(rèn)識(shí)了年收入四五千磅的單身漢賓利先生和達(dá)西先生。在舞會(huì)上，賓利與簡(jiǎn)在肢體的交流中暗生情愫，互相吸引。而在內(nèi)瑟菲爾德的舞會(huì)上，賓利更是和簡(jiǎn)整個(gè)晚上都待在一起，兩人互相愛慕。

2. 舞會(huì)——矛盾摩擦的地方

在熙熙攘攘的人群中，舞會(huì)并不總是生情的地方。

一個(gè)男士在舞會(huì)上的舉止、言談、禮貌、風(fēng)度、待人接物的態(tài)度往往最會(huì)引起女士的重視，她們通過男士的行為判斷男士的性格品行。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，“教養(yǎng)”在生活中起著重要作用。18世紀(jì)末政治家、思想家勃客曾寫過這樣一句話：“教養(yǎng)（manners）比法律還重要……”而按英國的舞會(huì)禮儀，男士應(yīng)當(dāng)盡可能主動(dòng)地邀請(qǐng)那些最不引人注意，在角落中落落寡合的女士跳舞?？上覀兊倪_(dá)西先生，卻怠慢了伊麗莎白，他矜持自負(fù)，拒絕跳舞，以致讓伊利莎白心生偏見，產(chǎn)生矛盾。所以即使在內(nèi)瑟菲爾德舞會(huì)上，達(dá)西先生很禮貌的邀請(qǐng)伊麗莎白跳舞，然而在跳舞中關(guān)于喬治·韋翰的不愉快討論讓伊麗莎白對(duì)達(dá)西先生的偏見更上一層。

3. 舞會(huì)——社會(huì)的小窗口

如果說舞會(huì)是中層階級(jí)向上爬的階梯，那么舞會(huì)也是上層階級(jí)炫富——展示當(dāng)時(shí)最流行的服裝和裝飾，盡顯高貴文雅風(fēng)度，炫耀自己的地位和財(cái)富的工具。方方面面的雜糅，使舞會(huì)成為社會(huì)的一個(gè)小窗口，在這里，你可以看到當(dāng)時(shí)的人們的精神面貌、風(fēng)氣和社會(huì)矛盾。

《傲慢與偏見》中在羅新斯莊園的宴會(huì)上咖苔琳·德·包爾夫人憑自己的家產(chǎn)、地位便在柯林斯牧師夫婦面前驕橫，而科林斯牧師卻是萬分的謙卑，被請(qǐng)為夫人湊上一桌牌，便感到不勝榮幸，“他贏一次要謝她一次，如果贏得太多，還得向她道歉”，只因?yàn)榭铝炙菇虆^(qū)牧師的職務(wù)是咖苔琳夫人提拔的，他視夫人為“施主”，所以不好意思再贏她錢。這雖是個(gè)小細(xì)節(jié)，其實(shí)反映了當(dāng)時(shí)教會(huì)對(duì)地產(chǎn)的依附。

三、舞會(huì)角色的發(fā)展

在戲劇小說中，人物角色總是發(fā)展變化的。同樣，舞會(huì)角色在小說中也是發(fā)展變化的。這主要來自于舞會(huì)角色的構(gòu)成要素——時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布置等等是處于不斷變化發(fā)展著的，使得沒有一場(chǎng)舞會(huì)是完全相同的。

在《傲慢與偏見》中，舞會(huì)角色的發(fā)展是有跡可循的。梅里頓舞會(huì)到內(nèi)瑟菲爾德舞會(huì)的發(fā)展，主要是通過伊麗莎白與達(dá)西之間的情感變化發(fā)展的。伊麗莎白俱增的誤會(huì)和暗生的不自知的愛慕、達(dá)西日增的情愫給舞會(huì)角色抹上不同的色彩。正像電影中的展示畫面色彩一樣，梅里頓舞會(huì)的色彩帶有青澀粗獷的味道，而到了內(nèi)瑟菲爾德舞會(huì)則是細(xì)細(xì)密密的溫暖色彩。

四、結(jié)語

談到簡(jiǎn)·奧斯汀，國內(nèi)研究最多的是她的婚姻觀。的確，一生未婚的簡(jiǎn)·奧斯汀會(huì)讓人好奇她的婚姻觀。然而舞會(huì)作為當(dāng)時(shí)男女交往相識(shí)的場(chǎng)所——在一個(gè)或大或小的空間里，青年男女通過肢體傳達(dá)自己的愛慕或厭憎，同時(shí)也作為當(dāng)時(shí)鮮聞趣事流傳的空間帶，或許是簡(jiǎn)·奧斯汀情感觀、婚姻觀變化的直接空間點(diǎn)。當(dāng)然，本文只是以初學(xué)者的觀點(diǎn)觀察舞會(huì)，粗淺地探討舞會(huì)在簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作品中所扮演的角色。

【參考文獻(xiàn)】

[1]聶海燕，楊光杰. 英國鄉(xiāng)村舞. 世界文化，2009（10）.

[2]簡(jiǎn)·奧斯汀. 傲慢與偏見. 上海：上海譯文出版社 2008（4）.

[3]劉文龍譯. 毛姆讀書隨筆. 上海文匯出版社，2013（4）.endprint